十年的时光倒流

    终于等到《花与爱丽丝杀人事件》，第一时间看完，忍不住将前作电影版翻出来又看了一遍。岩井俊二的视听语言退步好多，如果动画版没有采用这种独特的方式，恐怕会变成更平庸的作品。动画有其存在的意义，并不是说通过将真人镜头描一遍就可以成立，动画之所以作为一种表现方式延续这么些年并持续发展，一定是有着其他类别无法比拟的优势，比如夸张的镜头、人物及其动感的姿态、强烈扭曲的透视、无缝衔接的转换等。而今次的动画版完全看不出有其中任何一项非动画不能表现的地方，要说优点，恐怕也只有新海诚提供帮助的将实景画面转化为类似水彩效果的背景了。人物概括太严重，以至于结构和细节无比弱化，快结尾时两人在星空下舞蹈的镜头实在太暴露短处，太减分了，大面积色块且运动轨迹不合理（这就是无法同原生动画比拟的弱项）。不过依托于动画载体，如今已经不再青涩的主演可以尽情表演，作为观众无法看到他们真实的表情，维和感会降至最低，似乎真的是同主演一同回溯过去，毕竟作为现今二人的年纪再摆出少女时代的pose就会让人难以接受了，而看到爱丽丝大大咧咧走路的样子会使我有往昔的错觉。
    这次的动画版为什么让我感觉岩井俊二视听退步，最直观的就是镜头构成。片尾采用动态分镜的展现方式十分有趣，但也能方便地观察镜头，像前面说的，弱点明显地暴露出来。真人版里一些镜头看似随意，但还保持功能性，至少保持着“用镜头讲故事”这种程度的水准，而动画版（因为后期制作方便）基本都是固定镜头。至少有一点，充满活力的少女们一下子变得僵硬，不再像真人版里透露着活泼。
    
    当然写这个不是为了从技术上说动画版的不足，毕竟我也是岩井俊二的铁粉，就算片子做得不理想，也无法磨灭会长在我成长过程中带来的巨大影响。

    熟悉的音乐，令人怀念的调调，表演的节奏，甚至是苍井优慵懒的声线，都让我想起了十年前与这一切的相识。十年间所有事物都在慢慢变化，逐渐褪去了昔日的外衣，但记忆力那对性格鲜明的少女仍怀有当时的模样没有变化。每当听起原声，片中一幕幕会浮现眼前，好像《情书》中永远不老的白窗帘下读书的柏原崇。仍有婴儿肥的苍井优，脸上有粉刺的铃木杏，やさしい木村多江，客串的阿部宽，《虹之女神》出现的大龄女，动画版古灵精怪的铃木兰兰，屏幕上一闪而过的伊藤步，十年间毫无变化的相声社员，木讷的郭志博……这些都杂糅在一起，好像在旧梦中做着新的梦。动画版背景真的很漂亮，水彩透亮透亮的，五彩斑斓的青春气息扑面而来，大叔感慨“14岁啊，从出生到现在才14年啊，皮肤紧致又有弹性，真是令人羡慕”，岩井俊二如此怀念逝去的美好，换来一句“真下流”。岩井心中永远有一片圣地，正是这种执着感染着喜欢他的人们，他的镜头永远对准美好的少年少女，这不正是青春的最好诠释吗？

    十年来令我难以忘怀的片段，伴随我走过暗恋暧昧告白恋爱又最终失去的时光，旧时光是不会被抹去的记忆，恐怕是在这十年中经历种种已经不再能挥霍青春的人们在再次看到熟悉的事物时才会被唤醒的那些试图遗忘或淡漠的回忆，我想，大部分都是美好吧，哪怕曾经充满苦涩，但甘甜只有自己能懂。

    电车中少年的侧脸，衬衫很干净
    少女在雪地上大步前行鼻子红红
    漫天的樱花像雨一样
    撞到门上的脑门伴随白眼
    小桥上捡到电话，谢谢，谢谢
    像花店一般被鲜花包裹的家
    出租车司机的“good luck”
    窗外巨大的阿童木
    抢戏的心机女
    穿着芭蕾服舞蹈的夜晚
    雨中穿着帽衫乱跳的爱丽丝
    舞台上诡异的狮子王
    老师送的舞鞋
    少女们在舞蹈房绽放成洁白的花朵
    躲在门缝中偷看的爱丽丝
    拼命设计谎言的花
    无聊的相声
    海滩上的三人
    秋千荡起的声音
    花的眼泪
    钢琴、小提琴、竖笛
    兔子扑克牌的红心A
    只有一个观众的会场
    最喜欢戴着眼镜的凉子老师
    爱丽丝定格的Arabespue
    以及那句中文的
    “我爱你”

    “Wo-ai-ni。”
    “是什么意思？”
    “秘密。”

    “Zai-jian。”
    “是什么意思？”
    “秘密。”