美于亦梦亦幻——《记忆中的玛妮》

《记忆中的玛妮》继承了一贯的吉卜力风格，如果你不去刻意留意字幕上的导演，你会误以为这又是一部宫崎骏动画，本片是继《借东西的小人阿莉埃蒂》后米林宏昌的又一部力作，并以非正式候补作品入围了2016年奥斯卡最佳动画长片奖申报之列。

如果说好莱坞动画是今天主流动画的模板，那么吉卜力动画偏偏没有顺应这条世俗的观点，他沿袭着“去好莱坞化”之路对立而行，无论是东西方的叙事方式，还是二维、三维的表现形式，吉卜力和好莱坞诠释了各自的独立的动画美学，这是两种难以协调，也无法比较的动画，或许从商业征战中它们可以分出胜负，但对于衡量一部动画作品的优劣，大概两种动画审美的标准的并不同，参与西方奖项的评选，对于东方作品或许是不公平的。

当频繁的意识流与现实穿插，杏奈与玛妮在亦梦亦幻中建立起情感联系，你会误以为这会是一部魔幻题材的作品，但当影片用了将近一半的时间终于交代出故事主线，即寻找玛妮的现实身份，你并没有觉得有丝毫拖沓之感，相反成为影片的精妙之处，它看起来更像是一篇叙事散文，是一种有别于常态的结构之美，玛妮在完成主线情节的同时，也释怀了内心的胆怯，完成性格的扭转，最终回归主流的合欢结局，大结构上保持着中规中矩。
影片对于杏奈的性格刻画的非常深入。保持一贯的宫崎骏式动画的少女模式，12岁少女既有同龄的柔弱，遇到危险也有男性的无畏；既有小小的公主梦，也会因为和彦产生淡淡的醋意。

英国文学家意识流小说代表人物 弗吉尼亚?伍尔夫在文学领域提出“双性同体”理论，她说：
“在我们每个人当中都有两个力量在统辖着，一种是男性的，一种是女性的；在男人的头脑里，男人胜过女人，在女人的头脑里女人胜过男人。正常而又舒适的存在状态，就是这二者共同和谐地生活、从精神上进行合作之时。如果一个人是男人，那么头脑中的那个女人的部分也仍然一定具有影响；而一个女人也一定和她头脑中的男人有着交流……伟大的脑子是雌雄同体的……只有在这种融合产生之时，头脑才能变得充分肥沃，并且使用其所有的功能……雌雄同体的脑子是能引起共鸣的、可渗透的，它能没有障碍地转达情感，它天生是具有创造性的、光辉绚丽的、未被分开的。”

剧情引导杏奈的性别意识渐渐模糊，使得杏奈的个性趋向宽泛，注入更多性格信息，也使得角色符合动画设定的夸张性，在含蓄与夸张之间，建立起吸引，引人入胜。相比起好莱坞动画，日式动画或许会输在画面，但就在角色设定方面、故事结构等硬功上面，日式动画或许更胜一筹。
也许有一天奥斯卡也会有更为细致的动画分类，或许会有动画文艺奖、动画剧情奖、动画特效奖项、动画设定奖项等……那么我相信这对于日式动画，才算一个公平的结局。