美於亦夢亦幻——《記憶中的瑪妮》

《記憶中的瑪妮》繼承了一貫的吉卜力風格，如果你不去刻意留意字幕上的導演，你會誤以為這又是一部宮崎駿動畫，本片是繼《借東西的小人阿莉埃蒂》後米林宏昌的又一部力作，並以非正式候補作品入圍了2016年奧斯卡最佳動畫長片獎申報之列。

如果說好萊塢動畫是今天主流動畫的模板，那麼吉卜力動畫偏偏沒有順應這條世俗的觀點，他沿襲著“去好萊塢化”之路對立而行，無論是東西方的敘事方式，還是二維、三維的表現形式，吉卜力和好萊塢詮釋了各自的獨立的動畫美學，這是兩種難以協調，也無法比較的動畫，或許從商業征戰中它們可以分出勝負，但對於衡量一部動畫作品的優劣，大概兩種動畫審美的標準的並不同，參與西方獎項的評選，對於東方作品或許是不公平的。

當頻繁的意識流與現實穿插，杏奈與瑪妮在亦夢亦幻中建立起情感聯繫，你會誤以為這會是一部魔幻題材的作品，但當影片用了將近一半的時間終於交代出故事主線，即尋找瑪妮的現實身份，你並沒有覺得有絲毫拖沓之感，相反成為影片的精妙之處，它看起來更像是一篇敘事散文，是一種有別於常態的結構之美，瑪妮在完成主線情節的同時，也釋懷了內心的膽怯，完成性格的扭轉，最終迴歸主流的合歡結局，大結構上保持著中規中矩。
影片對於杏奈的性格刻畫的非常深入。保持一貫的宮崎駿式動畫的少女模式，12歲少女既有同齡的柔弱，遇到危險也有男性的無畏；既有小小的公主夢，也會因為和彥產生淡淡的醋意。

英國文學家意識流小說代表人物 弗吉尼亞?伍爾夫在文學領域提出“雙性同體”理論，她說：
“在我們每個人當中都有兩個力量在統轄著，一種是男性的，一種是女性的；在男人的頭腦裡，男人勝過女人，在女人的頭腦裡女人勝過男人。正常而又舒適的存在狀態，就是這二者共同和諧地生活、從精神上進行合作之時。如果一個人是男人，那麼頭腦中的那個女人的部分也仍然一定具有影響；而一個女人也一定和她頭腦中的男人有著交流……偉大的腦子是雌雄同體的……只有在這種融合產生之時，頭腦才能變得充分肥沃，並且使用其所有的功能……雌雄同體的腦子是能引起共鳴的、可滲透的，它能沒有障礙地轉達情感，它天生是具有創造性的、光輝絢麗的、未被分開的。”

劇情引導杏奈的性別意識漸漸模糊，使得杏奈的個性趨向寬泛，注入更多性格信息，也使得角色符合動畫設定的誇張性，在含蓄與誇張之間，建立起吸引，引人入勝。相比起好萊塢動畫，日式動畫或許會輸在畫面，但就在角色設定方面、故事結構等硬功上面，日式動畫或許更勝一籌。
也許有一天奧斯卡也會有更為細緻的動畫分類，或許會有動畫文藝獎、動畫劇情獎、動畫特效獎項、動畫設定獎項等……那麼我相信這對於日式動畫，才算一個公平的結局。