该死的结局

   日本确实是一个怪异的民族，流淌在他们身上的血液半红半黑，既温暖又冰冷，就像他们的国花，落樱缤纷，鲜红似血，最美的时刻也是死亡的时刻。这种极端反映在文学创作上，也非常明显，早期川端康成的《雪国》、谷崎润一郎的《键》、大岛渚的《感官王国》，到最近片山恭一的《在世界中心呼唤爱》，纯爱也好，畸恋也罢，无不是发挥到了极致。而作为一个岛国，生存忧患一直是日本挥之不去的阴影，这从日本特有的“怪兽流派”（纯属自编^ ^）中可见一斑，从儿时的《恐龙特急克塞号》到现在《咸蛋超人奥特曼》，一只只长相奇特、拥有超能力的怪兽隔三岔五就要到日本溜达一圈，特别是在经历了二次世界大战、经济大萧条、沙林毒气事件之后，日本逐渐形成了现代文化的另一大核心，即末世情结，大友克洋的《大都会》、木城幸人的《铳梦》、贞本义行的《新世纪福音战士EVA》、押井守《攻壳机动队》都笼罩在一片绝望之中，在这些动漫作品里，未来世界大多被熏染上后工业时代的颓废美感，绚烂繁华的都市隐隐闪烁着毁灭的火光，对机械的控制欲和恐惧感和人类情感的日益冷漠贯穿始终。《恶童》亦是这支反乌托邦大军中的一员，故事发生在未来的某个虚构都市里，黑和白二人自小无父无母，靠着拳头在城市中占得一席之地，不过随着另一个黑帮组织的到来，他们的生存受到了极大的威胁。就和他们各自的名字一样，黑、白性格迥异，黑一直以来都在尽心保护白，因为他是这个世界所剩的唯一的纯净，其实白也同样守候着黑，他知道只有自己才能留住黑心中最后一块净土。最后黑在经过一番善恶交战后，带着白离开了都市，畅游在他们曾经约定的大海中。表面上看故事的主角是两个少年，不过我觉得其实所谓的“恶童”，是指那个光怪陆离的都市，“这个城市一点也不属于谁”“这城市肆意变化，丝毫不顾我的想法”“对城市的爱情越深，受的伤也就越深”，都市永远都是空白的、冷静的，她永远都像一个刚刚出生的婴儿，等待着下一个主人将她装扮一新，曾经存在的都将没有任何痕迹，不要妄图去阻止，都市没有不舍，没有留恋，沉湎于怀旧的人只能被都市抛弃，就好比那个倒在都市脚下的铃木，和都市夜晚的冷风相比，鲜血的温度太过微不足道了。这是一个讽刺的悖论，人类出于归属感的需要而建造了都市，以为从此可以一劳永逸，安享“安心”（电影里白经常唠叨着“安心安心”），于是我们将自己浸淫在声色犬马的肉欲中，投身于尔虞我诈的权术中，放逐在现代文明的享乐中，直到有一天发现自己创造出的“恶童”竟然谄媚于他人，一场厮杀在所难免。我原本想电影会将绝望进行到底，不料却是一个happy ending，最后黑和白的海滩，是远离都市的原始处女地，是现代文明缺位的伊甸园，这般光明的结局虽美好，不过难免留下一厢情愿的理想化的诟病。毕竟，认为可以把感情寄托于这个由钢筋水泥构建起的都市，是人类的天真？还是自傲？