似乎我们对一个人的认识总是从尽力回忆他的过往开始。已经不想以前那样追动画了，渡边对我来说，最最深刻的印象还是停留在Cowboy Bebop里的动感，那时尚却只属于独特范畴的渡边式剪辑，不自觉地便把他归纳入了深度型ACT类的导演。
不仔细看，近似新海诚、岩井俊二的初恋题材，离别故事，根本想不到是渡边监督的。
内容我暂不提，因为没有字幕，直接看raw的原因，理解上可能仍有问题。
但我更欢喜地指出BABY BLUE中，看到渡边在一些过渡的细节中做的让我十分感动。与菅野よう子为短片的配乐相仿，整片一直以淡淡缓缓地节奏行进。在和警察追赶的场面中，进入第一个高潮，但依旧是以近乎构图静态的画面，高对比的方式体现出场面的动感。很快，追逐结束，镜头又回到了缓缓的节奏中。
片末，男生离开的时候，并没有盼来自己的青梅竹马，电车启动了，缓缓地在车窗中浮现出火花的残象。这是真正让人感动的一刻。没有语言，连肢体动作都没有了，安静的画面中，只有女孩手中烟火的火花在空中飞逝，镜头慢慢远去，一帧一帧，像往昔的回忆的剪影，逐渐的扭曲画面，像泪痕，泪滴中景物，远去。
我想，这一幕，或许只有动画才能恰如其分地表现。
不仔细看，近似新海诚、岩井俊二的初恋题材，离别故事，根本想不到是渡边监督的。
内容我暂不提，因为没有字幕，直接看raw的原因，理解上可能仍有问题。
但我更欢喜地指出BABY BLUE中，看到渡边在一些过渡的细节中做的让我十分感动。与菅野よう子为短片的配乐相仿，整片一直以淡淡缓缓地节奏行进。在和警察追赶的场面中，进入第一个高潮，但依旧是以近乎构图静态的画面，高对比的方式体现出场面的动感。很快，追逐结束，镜头又回到了缓缓的节奏中。
片末，男生离开的时候，并没有盼来自己的青梅竹马，电车启动了，缓缓地在车窗中浮现出火花的残象。这是真正让人感动的一刻。没有语言，连肢体动作都没有了，安静的画面中，只有女孩手中烟火的火花在空中飞逝，镜头慢慢远去，一帧一帧，像往昔的回忆的剪影，逐渐的扭曲画面，像泪痕，泪滴中景物，远去。
我想，这一幕，或许只有动画才能恰如其分地表现。
