毫无疑问日系抢钱之首的系列就是机器人挂边的动漫作品。从1996开始GANIX光荣的“白盘一样20万”的EVA系列（虽然相当一部分卖点是无口少女等等），到已经卖了30多年的钢蛋，又到几乎年年出年年不死的机战系列，只看其中有多少花花绿绿了的机器人就知道机器人系在宅们中间的广大市场和机器人这个源远流长的传统。其中还有分门别类就不说了，幻想系真实系等等，随便拉一个能轻松说到明天早上。
有意思的是，如果看时间轴，机器人的繁荣年代正好和日本的经济的复苏成长到没落有点多多少少的联系。机器人动画的黄金年代已经过去了，正如同日本经济不复当初的辉煌一样。
日本的经济很大程度上依靠制造业，在钢铁机械等等方面至今都世界领先。寄托到文艺作品的幻想中就变成了机器人。从全身义体化没事就喜欢让大姐跳楼的押井守，到没事就科技没落毁灭世界或者玩点蒸汽幻想的大友克洋，整整一代文艺的不文艺的动画人缔造了这个帝国，几乎考虑过所有的和机器人搭边的东西：人和机器人的共生，关系，冲突，和谐，等等。加上岛国特有的（虚妄的）忧患意识，更加丰富了这个系列的表达内涵。
但是日本没像他们预期的飞腾起来，科技的前沿也从制造业集中的硬件为主，变成了大家一起宅宅宅的软件为主。想想过去三十年到现在，人们一样坐飞机坐火车，油价和汽车肯能还没那个时候方便。主要的变动集中在软件商，现在人们在电脑前面点点鼠标就有万千信息等待着，人们的效率提高了，但是靠的却不是30年前日本人（或者说整个世界的人）期待的满地都是机器人在跑腿。
机器人嘉年华大约就是这么个东西：他寄托了一切最狂野的幻想，挑战这个题材所有的框架，用最瑰丽的画笔和想象试图营造90分钟的的绚烂。虽然无数年过去，它也不过只是火花
——却的确是极端绚烂的火花。
这部片子的基调比较灰暗，几乎所有的片段都和冲突与毁灭有关。在这部片子中，几乎所有的机器人，不管是于人类为敌也好，帮助人类也好，都有这原始的单纯。人类赋予他们活动的能力，却没给与他们功利的眼镜，于是他们用单纯的眼镜看世界，做事情。单纯的机器和相比之下及其别扭的人类，这种对比也贯穿始终。
片子的画风集80年代风格之大成，手绘的风格在现今这个年代再也看不到了，跟着日本成为世界霸主的幻梦一起。
片子的路线比较艺术，但是同时却有紧密的节奏和相当于现在艺术片很少的装13成分。片子的最后还不忘照应一下开头算是给观众一个结尾，比现在动辄的太监神棍相比还是非常敬业的。对几乎所有人都有相当的可看性。
有意思的是，如果看时间轴，机器人的繁荣年代正好和日本的经济的复苏成长到没落有点多多少少的联系。机器人动画的黄金年代已经过去了，正如同日本经济不复当初的辉煌一样。
日本的经济很大程度上依靠制造业，在钢铁机械等等方面至今都世界领先。寄托到文艺作品的幻想中就变成了机器人。从全身义体化没事就喜欢让大姐跳楼的押井守，到没事就科技没落毁灭世界或者玩点蒸汽幻想的大友克洋，整整一代文艺的不文艺的动画人缔造了这个帝国，几乎考虑过所有的和机器人搭边的东西：人和机器人的共生，关系，冲突，和谐，等等。加上岛国特有的（虚妄的）忧患意识，更加丰富了这个系列的表达内涵。
但是日本没像他们预期的飞腾起来，科技的前沿也从制造业集中的硬件为主，变成了大家一起宅宅宅的软件为主。想想过去三十年到现在，人们一样坐飞机坐火车，油价和汽车肯能还没那个时候方便。主要的变动集中在软件商，现在人们在电脑前面点点鼠标就有万千信息等待着，人们的效率提高了，但是靠的却不是30年前日本人（或者说整个世界的人）期待的满地都是机器人在跑腿。
机器人嘉年华大约就是这么个东西：他寄托了一切最狂野的幻想，挑战这个题材所有的框架，用最瑰丽的画笔和想象试图营造90分钟的的绚烂。虽然无数年过去，它也不过只是火花
——却的确是极端绚烂的火花。
这部片子的基调比较灰暗，几乎所有的片段都和冲突与毁灭有关。在这部片子中，几乎所有的机器人，不管是于人类为敌也好，帮助人类也好，都有这原始的单纯。人类赋予他们活动的能力，却没给与他们功利的眼镜，于是他们用单纯的眼镜看世界，做事情。单纯的机器和相比之下及其别扭的人类，这种对比也贯穿始终。
片子的画风集80年代风格之大成，手绘的风格在现今这个年代再也看不到了，跟着日本成为世界霸主的幻梦一起。
片子的路线比较艺术，但是同时却有紧密的节奏和相当于现在艺术片很少的装13成分。片子的最后还不忘照应一下开头算是给观众一个结尾，比现在动辄的太监神棍相比还是非常敬业的。对几乎所有人都有相当的可看性。
动画信息
