如果说2014年秋季《白箱》的TV版给年轻人编织了一个关于动画行业美好的梦幻，剧场版《白箱》的开头就是时隔四年之后兜头泼下的一盆冰水。曾经人才济济的武藏野动画工作室分崩离析，正如同武藏野的公务车一样变得斑驳破旧甚至会在十字路口突然熄火。喵森从萌新制作进行升级成了制作人，但她出场的第一个镜头却是满脸疲惫的在深夜从工位上醒来。迫于生计的压力，曾经倾注了所有人心血、梦想与情怀的《第三少女飞行队》的续作居然变成了庸俗的滑稽卖肉番。——这种种落差切实让人心里感到刺痛。TV版中放弃动画改做蛋糕的本田先生开心的做着蛋糕，喵森脱口而出一句“能做自己喜欢的事情真好啊”随即又后知后觉的捂住了嘴巴，像极了惨遭现实毒打而终究失却了梦想光辉的年轻社畜。想来，在那个秋天被《白箱》骗入行的年轻人，四年之后是否经历着同样的职业倦怠期？
然而这部剧场版带来的新鲜感也就止步于此了，剩下的只有对TV情节要素的简单重复。《白箱》的TV版用了24集的篇幅才从容地完成了对五个主角人物成长的塑造，又用平均每人1-2集的篇幅进一步把主要配角们的形象雕琢立体。剧场版仅有两个小时的时间却过于贪多求全，既要推动主线又想兼顾配角身上的矛盾，结果两个方面最终都仅仅点到即止。配角身上矛盾的解决一带而过也就罢了，除了喵森之外的四名主角甚至也缺少足够的刻画，所有人通过一场与小朋友们的动画教学体验来一起“找回初心”，略显潦草了。
TV版《白箱》的感人是建立在充足的铺垫之上的，如结尾连续的三个情绪高潮：
监督一身牛仔打扮闯入大楼，用漫画式的夸张表现手法冲破阻碍，最终与漫画作者会面消除了分歧——这是作者的编辑从中多次作梗终于导致《三女》结尾被漫画作者否决，一段长期矛盾和压抑情绪的集中释放。
根据与作者协商修改的《三女》结局，静香终于获得了属于自己的配音角色——在此前二十多集中静香反复碰壁只能在酒吧打工，终于在这里取得了职业的突破，同时这也使得《第三少女飞行队》成为了五个主角真正意义上第一部共同参与制作的作品，是她们实现学生时代共同梦想的第一步，这种双重的圆满让多少观众和录音棚外的喵森一起潸然泪下。
最终《三女》制作完成，武藏野的各位各显神通在大雪中把动画母盘也就是“白箱”送往各个电视台，总务小姐还开着她的阿尔法罗密欧来了一段山路飙车——这是全剧最终矛盾解决前最后的紧张渲染，以一种具象化的手段体现了制作动画的困难。
在篇幅受限，缺乏充足铺垫的情况下，剧场版照搬TV中的桥段不仅少了原本的情绪感染力，更让剧情的发展少了让人意外的期待点。留下烂摊子的前制作公司负责人一脸欠打的吊儿郎当样子，显然跟《三女》编辑一样要作妖；监督看到动画的结尾欲言又止，肯定又要像制作《EXODUS》的时候一样临时改结局。
相比之下，一月的《赛马娘》第二季结尾就是一个营造意外的正面例子：第三次骨折伤愈复出的东海帝皇在大多数人不看好的情况下参赛，在冲刺跑阶段正死死咬住琵琶晨光，这时另一位主角麦昆正好来到赛场边——按惯性思维接下来的发展通常是麦昆给帝皇加油，听到CP的助威帝皇爆发夺冠，然后萌妹子们贴贴；然而制作方选择了让帝皇凭借自己的意志战胜对手，让沉默的麦昆在注视着她夺冠的刹那泪流满面。这个结尾打破了观众对剧情的期待，同时还升华了主旨，让东海帝皇几经磨难始终不屈不挠的精神更加丰满，也使帝皇呼应了ED画面中作为麦昆的激励者的地位，让《赛马娘》第二季的最终话坐实了神回的地位。
《白箱》剧场版最终达到的效果，是让TV版中所有主要角色依次露脸，再一次地发挥了TV版中相似的作用，用局促的篇幅讲述了一个似曾相识的故事。能够在屏幕上再次看到喵森、绘麻小天使、静香、藤堂、今井绿她们携手努力制作动画，看到武藏野挣脱泥潭回到正轨，确实给人一种重温旧梦的温暖，如故人重逢般刷了一波情怀，作为TV动画衍生的剧场版可以算是中规中矩，圆满完成任务了。然而，作为“动画从业者写给动画的情书”、过去十年中业界最优秀的作品之一，我最最喜欢的动画《白箱》的续作，这种平庸的结局终究让人有些遗憾。
《白箱》终究没能超越自己。
PS：相比之下，更体现出了小圆剧场版《叛逆的物语》的可遇而不可求：在《魔法少女小圆》TV本篇已经完整讲述了一个精彩又不失深刻的故事、凭借全方位顶尖的整体素质封神之后，新剧场版居然还能另辟蹊径，创造出一个精彩程度不输TV版甚至还有所拔高的续作来，不得不让人感叹，虚渊玄NB，南泽十八【划去】新房昭之NB
