没看之前就觉得该部整个世界观的聚焦点很庄/玄学/理学，尤其是发生于日式的版图上别具独特的气质，大概不是纯然务虚。虫，对于虚实之间最原初的混合形的感知，混同之元初，基本就是太虚的概念。我是把它当作“太虚”之形态游戏来看的。
边看边记录些点
1. 绿之座
用笔墨纸就能创造生命的小男孩
银谷对于虫这种元初生命形态在整个生命树中的位置的描述，借喻于身体一肢的分支完成。
幽暗的绿色森林&绿之盏
可以反分化：从人这种末端生物回归原初的“虫”形态
光酒：水体&记忆，情感
虫宴： 幽森林间的，轨迹和不明确的形
乌鸦：形态的破坏者
性别角色：不喜欢，奶奶的年轻态，被赐予力量是为了守护孙子…
2. 睑之光
第二层眼睑
绝对的黑暗
光之河
3. 柔软的角
寄生在耳蜗之中，靠吸食声音而活的虫
捂住耳朵的话，头上会长出新的角来吸收声音
宿主被剥夺了获得周围声音的能力，但却能听到虫的声音
最终却被宿主肌体自身运转的声音打败了
身体内有熔浆般的声音
4.枕小路
梦野间，是使人看到未来的虫 还是 使梦境转化为现实的虫呢？
住在梦境和现实的通道上
这个通道的容器是枕头
枕是灵魂的居所
不安的梦境会投射到真实世界中
5. 旅行的沼泽
能够游动的沼泽，
液态虫的归宿
使人逐渐透明化
河神的新娘
最终归于海洋（河伯的故事？）
地下水脉地图
凭借历史河流图在分支的地下水脉中判定水虫的归途
有过去的河流的记忆
生， 死 留下空白和通道
6. 吸露之群
寄生在鼻腔中的
朝生暮死之虫
宿主的生命时间会调整到虫的密度
从而无法忍耐人的生命长度而惶恐不休
喜欢这个设定 讨厌这个剧里现在出现气若游丝的人
7. 雨后初虹 — 目前我最喜欢的一节 最有自我认同感的一节
两个旅行者关于旅行意义的讨论
在流体虫这一类存在中得到了结论
流体虫虽然有生命但更接近于现象，是水和光酒（设定中最富有原力的一种存在）混合产生的
其存在本身没有其他的意义，就是流动本身而已
理解了流体的桥木工做出了kinetic bridge 也是非常恰当的结束了。
