沒看之前就覺得該部整個世界觀的聚焦點很莊/玄學/理學，尤其是發生於日式的版圖上別具獨特的氣質，大概不是純然務虛。蟲，對於虛實之間最原初的混合形的感知，混同之元初，基本就是太虛的概念。我是把它當作“太虛”之形態遊戲來看的。
邊看邊記錄些點
1. 綠之座
用筆墨紙就能創造生命的小男孩
銀谷對於蟲這種元初生命形態在整個生命樹中的位置的描述，借喻於身體一肢的分支完成。
幽暗的綠色森林&綠之盞
可以反分化：從人這種末端生物迴歸原初的“蟲”形態
光酒：水體&記憶，情感
蟲宴： 幽森林間的，軌跡和不明確的形
烏鴉：形態的破壞者
性別角色：不喜歡，奶奶的年輕態，被賜予力量是為了守護孫子…
2. 瞼之光
第二層眼瞼
絕對的黑暗
光之河
3. 柔軟的角
寄生在耳蝸之中，靠吸食聲音而活的蟲
捂住耳朵的話，頭上會長出新的角來吸收聲音
宿主被剝奪了獲得周圍聲音的能力，但卻能聽到蟲的聲音
最終卻被宿主肌體自身運轉的聲音打敗了
身體內有熔漿般的聲音
4.枕小路
夢野間，是使人看到未來的蟲 還是 使夢境轉化為現實的蟲呢？
住在夢境和現實的通道上
這個通道的容器是枕頭
枕是靈魂的居所
不安的夢境會投射到真實世界中
5. 旅行的沼澤
能夠遊動的沼澤，
液態蟲的歸宿
使人逐漸透明化
河神的新娘
最終歸於海洋（河伯的故事？）
地下水脈地圖
憑藉歷史河流圖在分支的地下水脈中判定水蟲的歸途
有過去的河流的記憶
生， 死 留下空白和通道
6. 吸露之群
寄生在鼻腔中的
朝生暮死之蟲
宿主的生命時間會調整到蟲的密度
從而無法忍耐人的生命長度而惶恐不休
喜歡這個設定 討厭這個劇裡現在出現氣若游絲的人
7. 雨後初虹 — 目前我最喜歡的一節 最有自我認同感的一節
兩個旅行者關於旅行意義的討論
在流體蟲這一類存在中得到了結論
流體蟲雖然有生命但更接近於現象，是水和光酒（設定中最富有原力的一種存在）混合產生的
其存在本身沒有其他的意義，就是流動本身而已
理解了流體的橋木工做出了kinetic bridge 也是非常恰當的結束了。
