从八丁座剧场走出来踏入广岛的夜，已经有了一丝寒意。这个位于广岛市中心的小剧场正好在上映《在世界的这个角落》加长版，我无意中看到海报，感受到了冥冥中的缘分，于是毫不犹豫地买票入场。
我初识这部电影是在两年前刚刚大学毕业的暑假，那时感受到了内心的冲动，写下第一篇并不完整的豆瓣影评。当电影开始播放时，熟悉的音乐流淌在小小的影厅，一时间让人感受到带有淡淡哀愁的怀旧。不同的是，这一次的我在广岛。我在世界的这个角落与她重逢。
我仍然记得大致的故事：玲从广岛的老家被安排婚姻，嫁给了位于吴的海军家庭。随即二战濒临日本本土，日本战败。但是我也惊讶于自己忘记了多少细节：比如在爆炸中，玲被炸断了右手，小女孩失去了生命。比如剧末带有传承意义的女孩子。
这种遗忘并不是偶然。日本式的隐忍贯穿了整部作品，似乎没有一个事件是高潮。吴空袭也好，小女孩炸亡也好，广岛原子爆炸也好。
在广岛看《在这世界的角落》就好像一次全新的体验。这里的最大不同之处在于，当我的双眼捕捉到踱步于广岛街道的人们，目睹了这里今日的日常，然后又在原爆纪念馆中见证了这座城市战前的繁盛，战时的悲惨，我仿佛更能捕捉到这部作品所散发的无力与纠结。
广岛永远是二战时期日本最难以揭开的伤疤，最悲痛的历史，但是同时它也作为加害者，造产出一艘艘军舰，在远洋彼岸制造出相似的悲剧。所以，一切为广岛的开脱都是反道德的；然而广岛的受灾人民却不能因此而得不到个人主义关怀。我想这部作品的意义，就是小心翼翼地躲避过敏感的政治立场，为广岛人们送去一点温暖，为一片窄小的角落注入一点阳光。
玲就像那个弱小的邻家妹妹，纯洁，善良，想让人关心呵护。但是战争年代的她又展露出了令人尊敬的隐忍与坚强。这里展现的不仅仅是民族的性格；导演吹奏的是送给战争女性的赞歌，赞颂伟大的品格，极致的美。
我难以直视全作品中鲜艳的水彩基调，玲的羞涩一笑，玲与姐姐喝到粥时那一句满足的“美味”。这些场面与战争似乎毫不挂钩，甚至有着相反的印象。唯有小巷的背面，姐姐为女儿哭泣到无法直立；唯有听到结束的一瞬间，玲夺门而出，仰天长啸。这种反差的构造带来了无与伦比的震撼，让一切刻意的煽情显得廉价。
我现在明白了，这是一种与这座城市相似的品格。这里不需要扭捏做作，不需要同情，甚至不需要被当作“特别的一个”。广岛展现出来的对“日和”，即日常、和平的追求，或许胜于任何地方。我想这个品格在玲的身上得以极致的体现。
当台风来袭，全家人聚集一堂，在夜晚的风中欢笑，云开见月，故事从这里释怀。家的归来与日常的归来，才是广岛人的心之向往。吴市山坡上的灯火终于点亮，姐姐拿出女儿的旧衣服要给捡来的孤儿披上，战争的影子从这里彻底消失。
我第二天拜访了吴，参观了大和博物馆。全世界最大战舰大和号就是从这里启航。我走过中央码头，沿着一排排小区公寓楼散步，然后穿过一个个小巷拾阶而上，恍惚间来到了山坡之上。整个吴市的海湾在眼前铺展开来。历史的阴影或许仍然漂泊在这片夕阳荡漾的海波上，但是今天只有岁月静好。
最后，我想以原爆纪念馆中最后一个展区的标题作为结尾，以描述“广岛精神”。若是单纯以“反战”或是其他的政治主张当作主题，则过于冰冷与狭隘了。这是一部与政治无关的，私人的，温暖的，关乎品格与精神的作品。《在这世界的角落》所弘扬的广岛精神正如那灰墙上闪烁的白字，简短有力：
生きろ。活下去。
