为了让自己静下心来的日子里我读的是Okc的网王同人《为了不孤独》。我坐在电脑前看那篇文章，一字一句反反复复，后来又打印出来，像对待一本真正的书籍那样摸挲着那白色纸张和黑色的墨迹。我是个俗人，当我把自己推到一种必须靠外界力量来驱赶我的那些莫名情绪的境地时，我真正能想起的只能是那些或许平凡或许浅薄甚至庸俗，但它离我最亲近，且是我最发自内心的去理解、去爱的东西。比如，刚来LSE的那段沮丧的时间，我满脑子想起的不是无论是附庸风雅还是兴致而起去读的罗曼罗兰、卡夫卡、赫尔岑和乔伊斯，我想起的只是《棋魂》里的塔矢亮。那个孩子眼神倔强而明亮，低头坐在棋盘前，一遍一遍的复盘着输掉的和进藤光的对弈。他去找小光，握着拳，声音坚定，请你和我再对弈。他明明是紧张甚至害怕的，他的手颤抖得握不住棋盒盖，但他直视着前方，眼睛里那种又清冽又真诚的东西是对认清自身价值的渴望。这个孩子用他曾经所有的骄傲赌在一局明知道希望渺茫也要去下的棋局上。
于是那一瞬间，无论克里斯朵夫、格里高尔还是尤里西斯说过什么都被我抛在脑后了――我的智力远达不到能真正和这些伟人们对话的程度。所有的一切不过于骄傲的孩子塔矢亮，他坐在棋盘前毫不退缩的面对进藤光。我等和你对弈这一天等了很久，他终于说。
对于《棋魂》的热爱完全来自于原著，而对于《网球王子》则大半来自于同人。说实话我都不怎么在乎这群孩子是不是念青学念冰帝是不是会打网球，甚至于他们的年龄是不是属于孩子－－比如对手冢和忍足我从来就没把他们当未成年人看过^^，我所在乎的是这些个人，活生生的存在于漫画里，也活生生的存在于这世界某个角落里；我们赋予他们原著之外新的身份和新的故事，他们身上被寄托了我们所希望拥有却在现实中难以实现的东西，比如理想的人格，理想的爱情模式（无关乎性别），理想的生活状态，甚至于理想本身。
不然你如何理解这样一群现实身份各异的人们为何聚集在互联网的一角，不计任何商业目的的写着关于她们热爱的人们的文字达数万字，悲着，喜着，感应着，改变着。Okc大在《为了不孤独》的末尾写到：这是同人，也是生活；这是同人，更是生活。
很多次，我郑重的想过要向周围的朋友推荐我所喜爱的几部同人作品，但我发现这非常困难。一部分原因是如果缺乏对原著的一定熟悉程度，读者是无法理解那些个文中名字的背后究竟是怎样的一副面孔，就好像相同的故事发生在一个陌生人与一个熟悉的朋友的身上，却可以带来完全不同的感触。另一部分原因在于我自己，我承认当我真心的热忱的去爱一些东西时，是极怕听到与之抵触的言语评论的。同人是生活的同人，生活是难以避免孤独的生活。
这或许是Okc大在《为了不孤独》里所希望表现的一部分内容。除夕夜我最想家的时候，白天在学校看书交掉了头痛的作业，晚上和朋友吃自制的简陋的火锅，努力的微笑大笑拍桌狂笑。之后回到安静的屋里，我坐在电脑前读完了这篇小说。文长，且闷，这不是为了一个故事而去写的文字，或许它甚至不能算是一篇非常优秀的同人作品，但它却是这么多POT同人里最打动我的一篇。读作者那些琐碎的关于理想和现实，关于科学和生活，关于孤独和不孤独的叙述，我的手撑着下巴，哭了。不仅因为这个故事里的主人公是我爱的不二周助和手冢国光，也因为这个故事里可以看到我们自己。
有时候我会想象作者Okc的生活状态。我所知的是她是个十分优秀的姐姐，常春藤名校，PhD，理工科的专业却写一手极好的文章。但如果一切就按照这样的外部模式来衡量的话，那和一切我们所想要逃离的功利世界的价值体系有什么区别？这世界有那么多的东西不是用一两个指标就能去定义的。有时人们看不到，有时人们视而不见，还有的时候人们用笔把它们记下来，却不一定要说出口。好几次我有了浮出水面给Okc姐姐留言的冲动，我很想告诉她谢谢你写出了这样的故事谢谢你给了我一个最好的手冢国光，但我最后还是什么都没有说。我并不认识她，我们的现实生活没有交集，我自己也并不写任何的同人所以不存在同好的交流，我害怕打扰了她低调的生活。写同人本是一件非常私人化的事情，我想我就这样在一旁注视就好，真诚的感激，真诚的祝福。似乎她现在已经淡出POT同人界了，那么我不会再有机会看到她写的故事，但我会记着她曾给我这样的感动。
同样的事昨天在小芙的园子里也看到，她说要结束掉《那年我们十八岁》的连载。《那年我们十八岁》是我看的第一篇POT同人，也是真正让我喜欢上这个圈子的作品。我记得当我第一次看见小芙在文里写，越前龙马开学寻找青大化学系却走到了一澡堂状小屋上书''西门鸡翅''；海堂学长每天早上六点起绕冰帝湖六角塔晨跑；迹部景吾和不二周助中午在学五食堂吃冬菜包子；手冢国光一手写作业一手端喝水杯子练习化学试验中的转烧瓶动作的时候，我捶桌子敲地板东倒西歪呼天喊地笑得有多么的夸张。你看，这群孩子就生活在我们的生活中，他们会是我们的同学，有着单个或者某几个我们熟悉的朋友交集而成的人格，有着和我们一样每日三点一线虽然单调却有自身意义的生活。POT，不二周助，手冢国光，迹部景吾，忍足侑士，佐伯虎次郎，菊丸英二，越前龙马，这些名字从来都不曾遥远。当我们还相信着这世界有着和这群孩子们所生活的校园一样的葱绿清香时，他们离我们很近很近；而当我们逐渐看到现实是怎样自持着它的理性和冷酷，一切也开始黯淡和遥远。
基本上现在唯一盼着的就是VAN大的坑《战争回忆》了。VAN姐姐是POT同人界无可争议的老大，我对她的故事架构、人物刻画和文字功底是抵死的崇拜。VAN擅长架空，很多时候觉得她的文已经超出了同人的范围，她所要表达的东西有着远在原著之外的存在意义。我甚至认为如果VAN不写同人，而去原创甚至出书的话，绝对比书市上很大一部分莫名其妙的畅销书写得要好。但我想VAN自己并不会这样去实践的，同人文学的受众面很狭窄，而不沾染商业气息也是它保持活力的独特原因。我们是在进行一场纯粹精神意义上的YY，喜欢是如此的单纯，所以只要写，所以只要看。这样的喜欢也容易激起一种别处无法得来的归属感。曾经在一个论坛上看见有人盗用VAN的《战争回忆》的句子，怒了，于是跑去找某TF坛的斑竹检举揭发，那是我第一次也是唯一一次在潜了一年的坛子浮水。后来又直接和VAN大通了信。莫笑我，就是那次简短的通信，激动的我小心脏高速跳了两天，那信里正事之外我还忍不住写了些絮絮叨叨的谢VAN的话。忽然就觉得，回信那边的VAN是如此真实的存在。这并不是一个虚幻的圈子，圈里的故事是我们自己的故事，只是网络的表现方式让它原本的真实有了褪不去的无奈。
想不出怎么结个漂亮点的尾，就写到这里吧。一般平日里遇到些不透气我就喜欢去其他的地方找出口，比如中考的时候迷了《还珠格格》高考的时候则是花泽类和《哈里波特》，再比如来LSE前在家等offer等到心焦的时候入了POT，于是直到现在。不是偶然，而是必然。总要有那样的一些人出现在我们的生活里，给我们支持给我们慰籍给我们短暂又美好的解脱，而生活也会依照它原本内在的和谐规律，如常继续。
很多年前我喜欢着那个箭猪头坐在海边钓鱼又摆摆手笑说来年再来的仙道彰，喜欢着那个闭着眼睛骑车上课但一拿起篮球就无人可挡的流川枫，喜欢着眼神澄澈如水晶的皇昴流和笑容暧昧危险的星史郎（这一对始终是我多年绝不可碰的心伤，笑），当然还有塔矢、小光和Sai。我想起他们，眉毛就开始舒展，嘴角就开始上扬。很多年后我想我也会记得现在真心喜欢的风轻云淡的不二周助，以及发自内心去敬重的深沉坚决的手冢国光。然后在许多时候，知道自己可以做到眉毛舒展，嘴角上扬。
于是那一瞬间，无论克里斯朵夫、格里高尔还是尤里西斯说过什么都被我抛在脑后了――我的智力远达不到能真正和这些伟人们对话的程度。所有的一切不过于骄傲的孩子塔矢亮，他坐在棋盘前毫不退缩的面对进藤光。我等和你对弈这一天等了很久，他终于说。
对于《棋魂》的热爱完全来自于原著，而对于《网球王子》则大半来自于同人。说实话我都不怎么在乎这群孩子是不是念青学念冰帝是不是会打网球，甚至于他们的年龄是不是属于孩子－－比如对手冢和忍足我从来就没把他们当未成年人看过^^，我所在乎的是这些个人，活生生的存在于漫画里，也活生生的存在于这世界某个角落里；我们赋予他们原著之外新的身份和新的故事，他们身上被寄托了我们所希望拥有却在现实中难以实现的东西，比如理想的人格，理想的爱情模式（无关乎性别），理想的生活状态，甚至于理想本身。
不然你如何理解这样一群现实身份各异的人们为何聚集在互联网的一角，不计任何商业目的的写着关于她们热爱的人们的文字达数万字，悲着，喜着，感应着，改变着。Okc大在《为了不孤独》的末尾写到：这是同人，也是生活；这是同人，更是生活。
很多次，我郑重的想过要向周围的朋友推荐我所喜爱的几部同人作品，但我发现这非常困难。一部分原因是如果缺乏对原著的一定熟悉程度，读者是无法理解那些个文中名字的背后究竟是怎样的一副面孔，就好像相同的故事发生在一个陌生人与一个熟悉的朋友的身上，却可以带来完全不同的感触。另一部分原因在于我自己，我承认当我真心的热忱的去爱一些东西时，是极怕听到与之抵触的言语评论的。同人是生活的同人，生活是难以避免孤独的生活。
这或许是Okc大在《为了不孤独》里所希望表现的一部分内容。除夕夜我最想家的时候，白天在学校看书交掉了头痛的作业，晚上和朋友吃自制的简陋的火锅，努力的微笑大笑拍桌狂笑。之后回到安静的屋里，我坐在电脑前读完了这篇小说。文长，且闷，这不是为了一个故事而去写的文字，或许它甚至不能算是一篇非常优秀的同人作品，但它却是这么多POT同人里最打动我的一篇。读作者那些琐碎的关于理想和现实，关于科学和生活，关于孤独和不孤独的叙述，我的手撑着下巴，哭了。不仅因为这个故事里的主人公是我爱的不二周助和手冢国光，也因为这个故事里可以看到我们自己。
有时候我会想象作者Okc的生活状态。我所知的是她是个十分优秀的姐姐，常春藤名校，PhD，理工科的专业却写一手极好的文章。但如果一切就按照这样的外部模式来衡量的话，那和一切我们所想要逃离的功利世界的价值体系有什么区别？这世界有那么多的东西不是用一两个指标就能去定义的。有时人们看不到，有时人们视而不见，还有的时候人们用笔把它们记下来，却不一定要说出口。好几次我有了浮出水面给Okc姐姐留言的冲动，我很想告诉她谢谢你写出了这样的故事谢谢你给了我一个最好的手冢国光，但我最后还是什么都没有说。我并不认识她，我们的现实生活没有交集，我自己也并不写任何的同人所以不存在同好的交流，我害怕打扰了她低调的生活。写同人本是一件非常私人化的事情，我想我就这样在一旁注视就好，真诚的感激，真诚的祝福。似乎她现在已经淡出POT同人界了，那么我不会再有机会看到她写的故事，但我会记着她曾给我这样的感动。
同样的事昨天在小芙的园子里也看到，她说要结束掉《那年我们十八岁》的连载。《那年我们十八岁》是我看的第一篇POT同人，也是真正让我喜欢上这个圈子的作品。我记得当我第一次看见小芙在文里写，越前龙马开学寻找青大化学系却走到了一澡堂状小屋上书''西门鸡翅''；海堂学长每天早上六点起绕冰帝湖六角塔晨跑；迹部景吾和不二周助中午在学五食堂吃冬菜包子；手冢国光一手写作业一手端喝水杯子练习化学试验中的转烧瓶动作的时候，我捶桌子敲地板东倒西歪呼天喊地笑得有多么的夸张。你看，这群孩子就生活在我们的生活中，他们会是我们的同学，有着单个或者某几个我们熟悉的朋友交集而成的人格，有着和我们一样每日三点一线虽然单调却有自身意义的生活。POT，不二周助，手冢国光，迹部景吾，忍足侑士，佐伯虎次郎，菊丸英二，越前龙马，这些名字从来都不曾遥远。当我们还相信着这世界有着和这群孩子们所生活的校园一样的葱绿清香时，他们离我们很近很近；而当我们逐渐看到现实是怎样自持着它的理性和冷酷，一切也开始黯淡和遥远。
基本上现在唯一盼着的就是VAN大的坑《战争回忆》了。VAN姐姐是POT同人界无可争议的老大，我对她的故事架构、人物刻画和文字功底是抵死的崇拜。VAN擅长架空，很多时候觉得她的文已经超出了同人的范围，她所要表达的东西有着远在原著之外的存在意义。我甚至认为如果VAN不写同人，而去原创甚至出书的话，绝对比书市上很大一部分莫名其妙的畅销书写得要好。但我想VAN自己并不会这样去实践的，同人文学的受众面很狭窄，而不沾染商业气息也是它保持活力的独特原因。我们是在进行一场纯粹精神意义上的YY，喜欢是如此的单纯，所以只要写，所以只要看。这样的喜欢也容易激起一种别处无法得来的归属感。曾经在一个论坛上看见有人盗用VAN的《战争回忆》的句子，怒了，于是跑去找某TF坛的斑竹检举揭发，那是我第一次也是唯一一次在潜了一年的坛子浮水。后来又直接和VAN大通了信。莫笑我，就是那次简短的通信，激动的我小心脏高速跳了两天，那信里正事之外我还忍不住写了些絮絮叨叨的谢VAN的话。忽然就觉得，回信那边的VAN是如此真实的存在。这并不是一个虚幻的圈子，圈里的故事是我们自己的故事，只是网络的表现方式让它原本的真实有了褪不去的无奈。
想不出怎么结个漂亮点的尾，就写到这里吧。一般平日里遇到些不透气我就喜欢去其他的地方找出口，比如中考的时候迷了《还珠格格》高考的时候则是花泽类和《哈里波特》，再比如来LSE前在家等offer等到心焦的时候入了POT，于是直到现在。不是偶然，而是必然。总要有那样的一些人出现在我们的生活里，给我们支持给我们慰籍给我们短暂又美好的解脱，而生活也会依照它原本内在的和谐规律，如常继续。
很多年前我喜欢着那个箭猪头坐在海边钓鱼又摆摆手笑说来年再来的仙道彰，喜欢着那个闭着眼睛骑车上课但一拿起篮球就无人可挡的流川枫，喜欢着眼神澄澈如水晶的皇昴流和笑容暧昧危险的星史郎（这一对始终是我多年绝不可碰的心伤，笑），当然还有塔矢、小光和Sai。我想起他们，眉毛就开始舒展，嘴角就开始上扬。很多年后我想我也会记得现在真心喜欢的风轻云淡的不二周助，以及发自内心去敬重的深沉坚决的手冢国光。然后在许多时候，知道自己可以做到眉毛舒展，嘴角上扬。
