首先，作为新番里唯一让我追下来的作品，不得不说这个故事的世界设定和音乐是很好的——即使在玩儿过了美少女梦工厂和看过了《吸血鬼骑士》之后，恶魔后裔和双生子这样的设定已经有点白烂了。然而，作者到底给出了一个不错的体系——五种不同的骑士种类，以梵蒂冈为首的驱魔师system，游走在虚无界和物质界之间的神秘理事长，以及一如既往提供了无限可能性的撒旦及其子孙。虽然是常见的结构，却足够支撑起一个立体的世界，为主角故事的发展提供了让人遐想的可能性。
接下来是人设和CV。萌妹子、傲娇女、暴力男、眼睛男，还有和尚和比基尼熟女，简直是各种可能叫好叫座的人物博览会。虽然这话看起来是在吐槽，其实我是真的明白作者的苦衷——现在的观众口味太不一致，谁知道你们会喜欢谁呢？索性白菜萝卜一起上，总有一款是您喜欢的～CV方面可以说没得挑，尤其值得一提的是这一期重磅推出的梶裕贵大人，可以说是在石头隐退后在下诸人耳中的新指望。虽然之前某位声优（请恕在下不便提及姓名）也有过“石头传人”的称号，然而彼人至多算是东施效颦，说得好听点也只能算是邯郸学步，全没有得到章法，倒惹了一片的反感；而梶裕贵无疑从声线的把握、技巧的运用以及气息的调理方面都更得其神而不仅仅是徒有其表，相信在以后的作品中，应该会有更值得我们期待的表现吧！至于福山、游佐、置鲇、娘娘这些大牌声优自有粉丝群在，不烦我在这边饶舌。
再接下来说说导演的叙述方法和节奏感。虽然如题目所说节奏感比叙述方法还要烂一颗星，然而两者毕竟是如此地相关，所以还是放在一起。
我记得在《世界一初恋》里面有一个片段是高野先生在为一位画家改分镜，理由大概是“这个地方是在抒情，是整个故事里的最高潮，应该把节奏放慢下来，所以就不要搞笑了”，当时我就觉得，这应该是中濑理香作为漫画家的经验和直觉，也是一个好作品必须要把握的东西。（不才曾经帮做动画的朋友编过剧本，自己也写过些网文，虽然并没有暴得虚名，却也感觉到故事里面有所谓的节奏线。）所以当我看《青之驱魔师》的时候，往往会陷入一种“片段”感的状态——即单独看每一个片段都是独立完整的，抒情的部分很美，搞笑的地方很轻松，痛苦的地方也着实痛苦；然而当这些元素放在一起，却感到一种衔接上的违和感和粗糙感。这倒不是说感情的变换一定要平稳过渡，利用瞬间的转换来突出感情的对比也是一种常见的表达方法，然而后者的要点就是不能拖泥带水，干净利落，如剑心的逆刃刀斩下白萝卜一般。可是这边的做法却是既不平顺也不干净利落，拖泥带水的拖过去，只能让人感到导演的中庸和潦草。
除此之外，我对撒旦这个形象一直颇有疑问——如果他是一个渴望物质界的应该被同情的存在，那么为什么又一副丧心病狂的BT感呢？虽然说人物形象确实可以是立体的不假，然而作为终极价值存在的撒旦却必须有一个他所属的标签，这样故事的根基才是稳固的。现在这么一个状况，只能让我觉得撒旦是一个类似于福柯的“疯人院”的存在，即一切不能解决的问题都归结于撒旦是个BT，从此获得天下太平，而至于这个BT的合理性，就再没有人过问了。
曲终正雅，这还是个不错的片子，至少在新番如此让人失望的前提下，给了我们一个听日语的理由。然而我到底希望导演们能稍微认真一点，毕竟画家很辛苦地想出了故事，CV们也如此出色地完成了配音，曲作和后期也都出色得没得挑剔，却仅仅在最后的一环最终没有成为经典而沦落为仅仅曾经的新番。这，到底是让人心痛的。
希望十月的新番，可以让我们渴慕已久的双眼再次得到新生的雨露。一如那永不凋谢的棋魂，一版再版的EVA，还有锲而不舍的海贼王和恨其不长大的柯南。
接下来是人设和CV。萌妹子、傲娇女、暴力男、眼睛男，还有和尚和比基尼熟女，简直是各种可能叫好叫座的人物博览会。虽然这话看起来是在吐槽，其实我是真的明白作者的苦衷——现在的观众口味太不一致，谁知道你们会喜欢谁呢？索性白菜萝卜一起上，总有一款是您喜欢的～CV方面可以说没得挑，尤其值得一提的是这一期重磅推出的梶裕贵大人，可以说是在石头隐退后在下诸人耳中的新指望。虽然之前某位声优（请恕在下不便提及姓名）也有过“石头传人”的称号，然而彼人至多算是东施效颦，说得好听点也只能算是邯郸学步，全没有得到章法，倒惹了一片的反感；而梶裕贵无疑从声线的把握、技巧的运用以及气息的调理方面都更得其神而不仅仅是徒有其表，相信在以后的作品中，应该会有更值得我们期待的表现吧！至于福山、游佐、置鲇、娘娘这些大牌声优自有粉丝群在，不烦我在这边饶舌。
再接下来说说导演的叙述方法和节奏感。虽然如题目所说节奏感比叙述方法还要烂一颗星，然而两者毕竟是如此地相关，所以还是放在一起。
我记得在《世界一初恋》里面有一个片段是高野先生在为一位画家改分镜，理由大概是“这个地方是在抒情，是整个故事里的最高潮，应该把节奏放慢下来，所以就不要搞笑了”，当时我就觉得，这应该是中濑理香作为漫画家的经验和直觉，也是一个好作品必须要把握的东西。（不才曾经帮做动画的朋友编过剧本，自己也写过些网文，虽然并没有暴得虚名，却也感觉到故事里面有所谓的节奏线。）所以当我看《青之驱魔师》的时候，往往会陷入一种“片段”感的状态——即单独看每一个片段都是独立完整的，抒情的部分很美，搞笑的地方很轻松，痛苦的地方也着实痛苦；然而当这些元素放在一起，却感到一种衔接上的违和感和粗糙感。这倒不是说感情的变换一定要平稳过渡，利用瞬间的转换来突出感情的对比也是一种常见的表达方法，然而后者的要点就是不能拖泥带水，干净利落，如剑心的逆刃刀斩下白萝卜一般。可是这边的做法却是既不平顺也不干净利落，拖泥带水的拖过去，只能让人感到导演的中庸和潦草。
除此之外，我对撒旦这个形象一直颇有疑问——如果他是一个渴望物质界的应该被同情的存在，那么为什么又一副丧心病狂的BT感呢？虽然说人物形象确实可以是立体的不假，然而作为终极价值存在的撒旦却必须有一个他所属的标签，这样故事的根基才是稳固的。现在这么一个状况，只能让我觉得撒旦是一个类似于福柯的“疯人院”的存在，即一切不能解决的问题都归结于撒旦是个BT，从此获得天下太平，而至于这个BT的合理性，就再没有人过问了。
曲终正雅，这还是个不错的片子，至少在新番如此让人失望的前提下，给了我们一个听日语的理由。然而我到底希望导演们能稍微认真一点，毕竟画家很辛苦地想出了故事，CV们也如此出色地完成了配音，曲作和后期也都出色得没得挑剔，却仅仅在最后的一环最终没有成为经典而沦落为仅仅曾经的新番。这，到底是让人心痛的。
希望十月的新番，可以让我们渴慕已久的双眼再次得到新生的雨露。一如那永不凋谢的棋魂，一版再版的EVA，还有锲而不舍的海贼王和恨其不长大的柯南。
