氷菓真的太棒了，原作就是主打轻推理保障剧情经得起推敲，京阿尼的作画又是超绝：推理时候的刻画、从室内跑到室外伸手遮太阳的动作、角色焦躁时摩擦杯子、抖腿、眼神的躲闪等等细微的动作都一一细致地画了出来，作画工作量不言而喻。
这些处理的唯一一个不好的结果就是，会导致我不自觉分心去分析角色的小动作，等到反应过来的时候发现跳出了剧情，又得倒回去看剧情，不过也没差。
剧情以独立篇章形式呈现，将各个篇章串联起来的就是角色经历挫折和得到成长的过程。能把小动作想得这么仔细的团队这方面刻画起来自然也是相当精彩，发展到文化祭这篇直接把轻推理、角色塑造、剧情和内核（探讨人性的部分）一起推进，对观众来说可以说是感官上的盛宴，厉害的是这部分处理得不但不杂乱反而主次分明、层层递进，丰富又有序。
不同于氷菓由来篇那样，案件背后本来就是一个背景比较宏大很宏观很值得讨论的沉重过往，文化祭篇搬出来的虽然是人性这样的大议题，讨论的却是“面对天才的无力感和不甘心”这样容易被人忽视却又很轻易能打到人内心深处的点。
直接把人性的一小部分深深剖开来给你看，不同于讨论人性善恶那样的宏观叙事，这样的小议题反而呼应了现实中的人的复杂面，更容易让人更有共鸣。这实际上也很符合氷菓整个“轻推理”的基调：它“轻探讨”了人性的一些细小的方面。
人会喜欢纸片人的原因我想大概是纸片人是纯粹和永恒的。复杂的人被赋予纯粹时会让人向往，反过来纯粹单一的纸片人被赋予复杂时也会很动人。
所以把角色刻画得很好的作品往往会让我直接忽略这个作品的其他方面盲给作品打高分。但这回我可以说氷菓不仅角色刻画得出彩，剧情尤其是演出方面也是相当出色。是我看过的把配角刻画得绝佳又不喧宾夺主的作品。
朋友说里面的有些事有些心境是我们真真实实会体验体会过的，我很认同。作者和团队将这些细小的事件和感情用富有美感的手法刻画了出来。
有美感一定程度上就意味着和现实有了距离，这就给观众一个机会以一个远观的角度去审视、去观察学生时代这些容易被忽略掉的琐碎，对于我来说是一次很好的体验。
很多没有同理心钝感的作者的作品很容易变成傲慢的喊口号和说教，角色也会沦为推进剧情用的纸片人工具人———没有自发的能动性，没有一套自洽的逻辑。所以我很崇拜这种能好好体察到日常的这些琐碎，并把它们搜集起来写成故事的创作者们。他们不带先入为主的观念去观察人类观察社会，他们珍视生活的本质。敏感和纤细是他们的天赋，而谦虚和博爱是他们闪光的美好品质。
