完全想不起来第一次听到《冰菓》到底是什么时候，但大概还是荷尔蒙很旺盛的年纪，大约是刚看过《轻音》的本科阶段吧，以为是那种轻柔的恋爱番因而完全没有兴趣。再过几年，认识了好几位用折木奉太郎做头像的朋友，也只是在见到头像时能叫出“冰菓”两个字的程度。去年和女朋友在一起，有一次跟着D酱玩三十天追番挑战，女朋友只参加了第一天的挑战，她说她的入坑作是《冰菓》，就是因为看了它，喜欢上了动漫，喜欢上了日本，从大二开始学日语，一步步走到今天到日本去读书。今年女友出国，思念之余终于拿出来看，看了几集就开始庆幸，幸亏现在才看到。
该怎么形容我自己的青春时代呢？就算不是蔷薇色，至少也不算是毫无色彩。可是除了鲜亮的颜色，还有一些黯淡的颜色，甚至还有一些血色，隐约记得很开心，却想不到太多具体的场景，能想到的尽是考研时铁灰色的天空，与他人争执时白炽灯管的惨白色，还有无尽的黑夜里躲进最黑暗的角落一个人哭。但现在回想起来还是觉得，应该是很开心很亮丽的。如果不是《冰菓》，恐怕这样的感觉就会因记忆中场景的缺失，或者当时只道是寻常的大意，就这么慢慢消失不见。
说当时只道是寻常，其实是很不贴切，乃至恰恰相反的。因为各种原因，我们（90后95前）这一代人几乎是伴随着“青春文学”而成长起来的，也就是说，我们部门是在阅读那些80后回忆自己青春的作品中度过了自己的青春。事后怀念总会镀上一层朦胧的蔷薇色光晕，或许其实这些作者的青春也和我们一样平淡无奇也说不定，但读到这些的我们当时并不知道这些，只觉得青春就应该是轰轰烈烈的，“再不年轻就老了”——这话今天听起来有些反人类：不然呢？无论如何都会老去。我们把自己生命对时间流逝的那种感伤与怨恨转化成了动力，用过度珍惜的态度度过自己的青春，往好听了说叫“以死为终点绷紧生命之弦”，但其实呢大家的少年都是在学校中度过的，说来说去不过读书谈恋爱打游戏三件事，能有多精彩呢？于是所谓的“珍惜”，逐渐变味成了一场大型真人秀，每个人都在竭力“表演”一个最好的青春，本又赶上了人格发展的关键期，于是又都把周围所有人都当做无形的观众，但因为谁也不愿甘当观众，人人脑子里都有个（或者说逃不出一个）程式化的“青春”，所以其实到最后也都不过落入各种烂俗甚至狗血的窠臼之中罢了。如果说80后的青春文学还是真诚地追忆怀念，那我们这一代人在最近几年写出的青春文学，恐怕是对当年模仿的一次再模仿，实在没什么看头。
但那时候身在其中的我，如果见到了折木这样的主角，恐怕是难以感受到一丝一毫的共情的。甚至更糟糕，虽然无法共情，但也许会内心深处不愿承认地下意识去模仿他。因为这样很“酷”。甚至在荷尔蒙的驱动下，内心深处还有种直男特有的不屑：还不是为了把妹？既要为赋新词强说愁，又要用对别人强说愁的反感来再次证明自己的与众不同，也同自己的做作小小挣扎一下，这样的心情，恐怕现在的自己嘲笑起来都会是温和而不带恶意的了！之所以不带恶意完全是因为，这种拧巴的心情已经离我太远了，若从表面上看来，此时已近而立的我似乎懂得了奉太郎的“节约主义”和他对蔷薇色的反感，或许在整个东亚，或者全世界，这种青春期的戏仿与造作都是普遍存在的吧。但奉太郎并不会用我如今怀念的眼光去看待青春，他也不需要，因为身涉其中的话，总是会有樱花树下的华装人偶和足够的荷尔蒙让他去如痴如醉。
和那些天降系的宅腐番不同，《冰菓》也让观众跟随着奉太郎的视角踏上一场情感之旅，但这场旅途没有让人血脉贲张的感官刺激，也没有任何讨好观众的烂俗桥段，若说是“校园推理”恐怕是彻底的本末倒置，但如果说是“推理校园”或许还能言之有理：因为那些“当时只道是寻常”的平凡生活，就被一点点推理要素弄得有滋有味，若是站在对校园生活的贫乏感到无聊的奉太郎看来，无论是愚者的电影结尾还是校园祭的连环盗窃，都实在既真实又生动。我庆幸今天看到它，因为现在的我既没有那股荷尔蒙在身体内的狼奔冢突，也不再有青春期渴望获得承认的迫切心情，随着我的灵魂与身体渐渐老去，这些杂质都渐渐沉淀下来，但那种“気になります”的心情，那种对生活充满好奇的热忱，那种渴望同他人建立联系、了解他人心情的冲动，也都跟着一点点快要被埋没。这时候看《冰菓》，不再为各种程式化的青春物语所束缚，不再为贪婪的欲望所奴役，也不再为自己年少时浅薄的自尊心所左右，终于看到了《冰菓》中最最宝贵的东西：少年心事。
少年心事，既重又轻。说它轻还好理解，毕竟邻桌女孩的心情，偶然增多的作业，社团前辈的争吵，或者是一场盛大喧闹的校园祭，都只是生命中短暂得不能再短的瞬间，和沉重的生活相比简直不值一提。可说它重，长大之后我们又有多少次将某个同龄人的一颦一笑全都放在自己心上、绞尽脑汁地想要了解与呵护呢？见过各种争名夺利勾心斗角，回头再看《冰菓》中的几个少年，无论对待他人还是彼此，无论对待同学还是长辈，都在绞尽脑汁地“推理”出个缘由来。这样理解他人的费力尝试，我们又遗忘了多少呢？从以令人唏嘘不已的60年代学生运动为开场，就注定这样的“理解”绝不仅仅是青春物语的虚构想象中宅男腐女们的互相意淫，而是要穿过各种界限触碰其他少年的心灵；到最后，这份“重”和“轻”在四位主角暗暗滋生的朦胧情愫中融合了起来，年纪轻轻的千反田在樱花树下好像一眼就看到了自己人生的终点，或许成年的我们就算不嘲笑也多少难以重视这样的决定，但当她谈到那些逐渐老去消失的故乡时，当她用这样的故乡当做对自己在意的人的告白时，到底该说是不知深浅，还是负重前行呢？
这些感触到不像是看过《冰菓》后的顿悟。成年之后慢慢发现，虽然有各种杂质，但阴错阳差地我也确实有过像这样想去理解他人的心情，自然也亲眼见过别人这样的心情。如果不是和女朋友相遇，恐怕还是很难撑起足够的自信去承认甚至喜欢上这样的自己。或许这样精巧细腻的少年心事，就慢慢随着时间而消失了吧。但在看《冰菓》期间，自己碰到了人生中的大事，真正站到了“少年与政治家并存的世界”的中间，一边是纯粹真实的心意，一边却又是复杂沉重的生活，到底如何保持平衡，我自己也陷入了困惑。是《冰菓》为我找回了力量，是它告诉我生活的美好就在日常的点滴之中，就在人与人简单却真实的连接之中。只要还能回到日常生活那几近永恒的安详之中，我就总能重新燃起“気になります”的心情，也就总能感觉到快乐与美好。在这样的时候，碰到这样的作品，有时真是感慨上天对我的眷顾。
另外一桩因缘，便是在我观看《冰菓》期间，制作人武本康弘先生以没有任何人愿意看到的方式离开了这个世界。在观看的过程中我并没有刻意提醒自己这件事，然而总是在感受到了作者想要传递给青年人的那些热情与希望时，想到了这件事。于是在感动之余，总还是很多悲伤。我说不出什么“既重且轻”的话，只能说，希望自己能带着这样的热忱继续生活下去，也给这个世界带来一些希望。认真地说出这样的话，恐怕也就是当年武本康弘先生的愿望之一了吧。
