我一直很奇怪，为什么豆瓣对于《氷菓》的分类是悬疑。诚如剧中的一个配角泽木口先辈所言，普遍所认知的悬疑剧应该是《黑色星期五》《猛鬼街》之类的，更多地带有些恐怖色彩。所以，由各种日常之谜所构筑的《氷菓》自然不具备悬疑的特质，充其量是推理。当然，若是分门别类，推理也不会成为我所认识的《氷菓》的第一选择。
青春或许才是吧。
虽然不可否认，“青春”这个词已经由于这大半年来的国产电影的泛滥使用而显得烂俗，但我也想不到更好的词汇了。何况《氷菓》将这个词诠释得比那些电影中的任何一部都更真挚，更令人向往。
如果说推理是构筑《氷菓》的原材料，不妨说青春才是《氷菓》产生的根本动机与愿景。
在探讨主题之前我还是不想吝惜对这部漫外在的一些东西的赞美。
我想以下这一点会获得所有人的认同：《氷菓》画面的精致无论赘述，各种细节处理得相当漂亮——哪怕是每一话的回目都由涟漪荡开去一个字一个字的浮现【话说涟漪这个元素实在OP中反复出现的，OP1中一开头折木灰色的节能世界中被“蔷薇”二字荡漾出了色彩，主要人物的形象也是在涟漪之中放大，以及副歌部分的时候折木立于阴霾之中，而涟漪荡出了一片蓝天，OP2则是在折木的梦境中千反田将他牵出玻璃柜门（笑，真是有趣的梦境）的涟漪（伴随着折木一头卷毛的自然飘动，那个场景大爱啊）】，乃至OP对于歌词字幕的处理，都令人叹为观止——不愧是 Kyoto Animation ！！
音乐效果的处理也相当出色。两只OP和ED都相当喜欢，个人尤其喜欢OP1和ED2。BGM也相当妥帖剧情的展开，也配合着人物的心绪，相当自然。
要说画面的特色，最可圈可点的还是对于光影的处理，当说是画风的一大亮点。在反复刷漫的过程中发现，画面中的人物常常处于明暗之间的【印象最深刻的是第18话《连峰放晴否》折木与千反田二人对话时，折木的大半张脸落在阴影里，靠近窗子的部分被勾出一道亮边，而坐在他对面的千反田则是被照亮了大部分；再如第21话福部在路灯下向折木坦白对于伊原的复杂情感时俩人的举手投足都牵动着光影的交织，视觉上说不出来的自然舒适，应该还有很多，恕不一一列举】。而且私以为，光在这部漫之中是扮演着角色的，是代替角色在表达的。对于之前所提及的“人物常处于明暗之间”这一点的考虑，私以为是故事展开的时间常常是在放课后，那时的日光是斜着的所以会比较微妙，但如第3话折木千反田会面的时间是在中午，配合着不善表达的千反田导致折木产生“她是来告白的”的误会，光线更加晃眼，显然是在映衬折木内心的波澜，同理如第10话面对入须先辈的诚恳拜托以及“你是特别的”评价，茶碗边沿反射的一弧光显然又亮了一分。这种表达含蓄又直接，极好。
分镜及视角的切换也很有趣。第20话折木千反田两人被困在储藏室中时，给了好几个从屋顶俯视的镜头，有意无意地暗示两人被困一室的尴尬处境。第17话折木与田名边先辈在车棚揭示“库特利亚芙卡的顺序”时视角不断地切换，印象最深刻的三个镜头一是一辆自行车的后轮占据画面小部分，背景是在交谈着的两人，看起来像是一个人躲在自行车后面窥视二人，二是俯角，屋檐遮去了大半画面，只露出田名边两只脚，三是自行车挡泥板上倒影出两人交谈场景。这些不断切换的视角（尤其是总是被物体有所遮挡的视角）仔细考虑不难发现，实际上是从偷听的福部的角度出发的。还有一个，当然谈不上是视角切换，是第11话试映结束后伊原对于折木的结局提出质疑导致折木自己动摇，OP之前的最后一个画面是折木叹了一口气望向屏幕外的观众，第一次看就惊呼是神来之笔——极贴合地呼应了折木为影片所设想的“摄影师是第七人”的结局。
还有画面本身。忍不住再叨扰几句。叙述或推理时虚拟的画面的有趣以及和现场情况的浑然天成且不多论（第3话开头千反田对于往事的论述尤盛），其余一些看似微不足道无关情节的画面给的也伏线暗藏似有深意。如第5话在司书室里向糸鱼川老师验证推理时，给了两个画面，一是黑板，二是水池及茶壶等，随后就有了伊原为众人倒茶的场景；第18话解开“小木直升机”之谜后折木千反田二人站在路口交谈，画面看似无心地给了街口的红绿灯或明或暗二三次。通篇一个个看下来，这些镜头真心不是白给的。
论及故事，印象最深刻的是《氷菓(The Niece of Time)》和《愚者的结局(Why Didn't They Ask EBA?)》（笑，其实刚巧的是我这一遍刷这部漫的同时刚好在读克里斯蒂的《悬崖上的谋杀》，英文标题是 "Why Didn't They Ask Evans?" ，所以不由得在想其他故事篇章的英文标题是否也是参照克里斯蒂的小说？）。
其实这两个故事是类似的，我指表达的主题，抑或是两个故事的主人公的“嘶喊”，看似迥异，但细想出乎意料的一致。
第一个故事中的关谷纯自不消说，个体的抗争在面对群体的沉默（这种沉默足以构成我们平时所说的“平凡之恶”）时的无力感，对于他来说自己不过是个被全校学生用完即抛的棋子，因此这位温和的英雄留下 "I scream" 。这个故事放在第3-5话的位置相当合适，对我而言存在着很强的冲击力——光鲜亮丽的英雄事件的外皮之下掩藏的肮脏与难言之痛，尤其是第4话与第5话两话推理结果的差异性，这种现实与理想之间落差带来的无力感甚至有教育意义。
第二个故事中的本乡同学自然不需要在像关谷纯那样嘶喊，但境遇存在着相似——个体面对群体的无力感。被推举为导演剧情却被肆意篡改，自己的善良被当做无效票，然作为善良的老实人作为愚者的她发不出嘶喊。她选择听任摆布。
好在折木与千反田解读出了她发出的最微弱的声波。
回想了一下，故事中的折木生气仅仅只有三次，这两个故事当中分别占一（小说原著我只读过第一册《氷菓》，或许这个故事中“折木生气”只是我个人的理解，原文中的折木只是对于无人解读出氷菓的含义而“烦躁”——在漫中通过抖腿而体现了其烦躁，但个人认为他是在为关谷纯被动地结束了玫瑰色的高中生活而愤怒），在《愚者的结局》中或许普遍会把折木对于入须的愤怒理解为后者对自己的利用，“你是特别的”这句被他理解为对自己推理能力的肯定的话实际上是入须为达成完成剧作而必要的谎言，但仔细一想似乎这个角度也成立：折木也在这次悬疑电影的风波中作为个体而被群体左右、摆布、决定，在福部等人的提示下猛然惊醒的他的处境与立场实际上与本乡是一致的，他的愤怒是在她的嘶喊发声。乃至标题 "Why didn't they ask EBA?" 根本不是问句，而应该是反问，问号之下藏着叹号，问题是嘶喊本身。
这样想来实在是能把自己吓一跳。嘛，当然说教的东西是会讨人厌的，所以还是只作为我个人的理解好了。笑。
另外令人在意的一点则是折木怪物一般的推理能力与一句总挂在嘴边的“只是运气好罢了”。《愚者的结局》中入须曾旁敲侧击地提示他这样很欠扁，福部的一句“真是令人羡慕啊”和日后在《库特莉亚芙卡的顺序》中的一句“奉太郎，我期待着你啊”也让人有刺痛感，以及这个故事中的陆山宗芳对于其漫画能力的弃置（也可以说是一种不屑一顾，一种“只是运气好罢了”的态度吧）与之构成的映衬。相信这些正是推动者折木重新认知其推理能力并对千反田的“我很好奇”发生态度转变的力量来源。
好吧，我写到现在我才意识到我之前似乎一直在废话，直到现在才进入正片——少年折木之烦恼，自然是和好奇妹妹瓜葛着的。
并且，我之所以认为在分类时青春应该放在推理前面，正是因为整个故事的主线，是由折木对于千反田的情感态度极其细微的变化——与其说是变化不如说是自我的认知和察觉——以及两人关系的推进构建起来的。
对于千反田的好奇，折木的转变如下：逃避→顾左右而言他以逃避，或者无视（但屡屡失败）→虽然嫌麻烦而已然视作“必须完成的事情”而想办法尽快完成→第18话折木对往事产生了好奇→第19话折木为了向千反田证实“任何事物都能安上理由”而又一次正确完成了一桩推论→第22话相当自然地和千反田探讨起导致线路变更的罪魁祸首，毫无一开始面对“我很好奇”的退避。
如前文所述，入须先辈的旁敲侧击、福部的羡慕与期待等等推动着折木重新认知其推理的才能，而使得他到故事的最后愿意自然而然地运用其才能解决问题，但这并不可能成为他解决问题的动机。
而他如此的动机，是千反田其人，他变得开始乐意运用自己推理才能的过程，实际上是他内心接受千反田——准确说来其实是他承认自己对千反田的喜欢——的过程。
OAD第11.5话不知道诸君看过没有。这个单独的篇章中千反田对折木也有一句“你是特别的”。看起来是个独立篇章，但结合其回目来看——紧接着《愚者的结局》，其中入须先辈对折木也有一句“你是特别的”，但对他说是因为对他有所求——编剧这样安排绝非无心之举，因为入须的真实考虑揭示之后其实对折木本身实际上是对其能力刚刚建立的认识的打击，而千反田天真无邪真挚无比的一句“你是特别的”则是将被打击的重新建立。试想若非第11.5话千反田此举，或许折木还将一路“只是运气好罢了”下去吧。
回归之前所说的过程。其实自从第1话的初遇开始折木对千反田的喜欢的种子就已经埋下了，这部漫中出现了很多次折木的绿瞳中映着千反田而千反田的紫瞳中映着折木的场景，最早出现就是第1话，当说那时玫瑰色少女就在节能少年的生活中掀起波澜了吧【突然能理解涟漪这个元素的用意了，千反田正是折木生活中的涟漪呢】。第3话两人约在咖啡店见面，虽说千反田的表述存在问题对折木误会她是来告白的负有很大责任，但折木本身是否也对此充满期待呢（笑）【时钟的读秒声变得清清楚楚宛若心跳，并产生了钟摆变成心形的幻觉，笑，典型的恋爱桥段啊】。《愚者的结局》和OAD的细节流露出对于千反田的身体（或者说身材。。？说身体感觉好无良啊笑）的在意，很微妙而确切地反应出青春期男生的一些小心思，却都用尴尬脸红一带而过，只让人觉得可爱。
一定是，折木一定是从初遇时就抱有着喜欢，但不愿承认就如同不承认他的推理天赋一样。面对福部和伊原的调笑，傲娇地“哼”一声糊弄过去，但到最后那种喜欢膨胀到自己完全掩饰不了，只好自己对自己缴械投降。
不然，为何新年时看到来“炫耀”和服的千反田会觉得那样的惊艳，为何为着女王装的千反田撑伞路过盛放的樱花树上会那样心神不宁，视野那样如同幻梦，那样渴望看到“朱唇垂眉的千反田”？
不然，为何第21话看到想要夺门而出的千反田飘出的眼泪会诧异得一愣，最终话看见她眼角弯弯的笑同样会诧异得一愣？
太在意了。诧异得并非对方情绪的产生，而是“诶？我竟然会这样在意”。意识到的时候，涟漪早已扩散开去，漾满了整个心房。
我最为喜欢的OP《优しさの理由》里有一句歌词“颜をしかめたのは 照れくささの里返し”，译作“故意紧锁着眉头藏起害羞”，同好有一次对我说，这句说得就是折木吧。
再正确不过。
或许诸君会觉得遗憾，折木到最后并未对千反田告白，他体会到了福部同样喜欢着喜欢着自己的伊原却不能接受她的心境——接受她，她变成自己的执着，自己则变成自己不想变成的自己，在此番纠结之下，只有从容自己的任性而放弃喜欢的女孩子。折木是在担心若成为千反田的“彼氏”自己会丢失以及一意贯彻的“节能主义”嘛？
笑。折木君，大可不必啊，你同阿福不同，你的节能主义，早在与千反田初遇的那一刻开始，悄然地土崩瓦解了。
此文码完，天已微亮。
其实今天是我大二开学的日子。
所以啊少年，别再沉溺于你的终将逝去的青春了。抛开过去该上路了。
但那些真挚的美好，那些真切的细腻入微的小心思，那些十六七岁的烦恼和顾虑还有害羞，可是走了再远都不乐意忘掉的啊。
青春或许才是吧。
虽然不可否认，“青春”这个词已经由于这大半年来的国产电影的泛滥使用而显得烂俗，但我也想不到更好的词汇了。何况《氷菓》将这个词诠释得比那些电影中的任何一部都更真挚，更令人向往。
如果说推理是构筑《氷菓》的原材料，不妨说青春才是《氷菓》产生的根本动机与愿景。
在探讨主题之前我还是不想吝惜对这部漫外在的一些东西的赞美。
我想以下这一点会获得所有人的认同：《氷菓》画面的精致无论赘述，各种细节处理得相当漂亮——哪怕是每一话的回目都由涟漪荡开去一个字一个字的浮现【话说涟漪这个元素实在OP中反复出现的，OP1中一开头折木灰色的节能世界中被“蔷薇”二字荡漾出了色彩，主要人物的形象也是在涟漪之中放大，以及副歌部分的时候折木立于阴霾之中，而涟漪荡出了一片蓝天，OP2则是在折木的梦境中千反田将他牵出玻璃柜门（笑，真是有趣的梦境）的涟漪（伴随着折木一头卷毛的自然飘动，那个场景大爱啊）】，乃至OP对于歌词字幕的处理，都令人叹为观止——不愧是 Kyoto Animation ！！
音乐效果的处理也相当出色。两只OP和ED都相当喜欢，个人尤其喜欢OP1和ED2。BGM也相当妥帖剧情的展开，也配合着人物的心绪，相当自然。
要说画面的特色，最可圈可点的还是对于光影的处理，当说是画风的一大亮点。在反复刷漫的过程中发现，画面中的人物常常处于明暗之间的【印象最深刻的是第18话《连峰放晴否》折木与千反田二人对话时，折木的大半张脸落在阴影里，靠近窗子的部分被勾出一道亮边，而坐在他对面的千反田则是被照亮了大部分；再如第21话福部在路灯下向折木坦白对于伊原的复杂情感时俩人的举手投足都牵动着光影的交织，视觉上说不出来的自然舒适，应该还有很多，恕不一一列举】。而且私以为，光在这部漫之中是扮演着角色的，是代替角色在表达的。对于之前所提及的“人物常处于明暗之间”这一点的考虑，私以为是故事展开的时间常常是在放课后，那时的日光是斜着的所以会比较微妙，但如第3话折木千反田会面的时间是在中午，配合着不善表达的千反田导致折木产生“她是来告白的”的误会，光线更加晃眼，显然是在映衬折木内心的波澜，同理如第10话面对入须先辈的诚恳拜托以及“你是特别的”评价，茶碗边沿反射的一弧光显然又亮了一分。这种表达含蓄又直接，极好。
分镜及视角的切换也很有趣。第20话折木千反田两人被困在储藏室中时，给了好几个从屋顶俯视的镜头，有意无意地暗示两人被困一室的尴尬处境。第17话折木与田名边先辈在车棚揭示“库特利亚芙卡的顺序”时视角不断地切换，印象最深刻的三个镜头一是一辆自行车的后轮占据画面小部分，背景是在交谈着的两人，看起来像是一个人躲在自行车后面窥视二人，二是俯角，屋檐遮去了大半画面，只露出田名边两只脚，三是自行车挡泥板上倒影出两人交谈场景。这些不断切换的视角（尤其是总是被物体有所遮挡的视角）仔细考虑不难发现，实际上是从偷听的福部的角度出发的。还有一个，当然谈不上是视角切换，是第11话试映结束后伊原对于折木的结局提出质疑导致折木自己动摇，OP之前的最后一个画面是折木叹了一口气望向屏幕外的观众，第一次看就惊呼是神来之笔——极贴合地呼应了折木为影片所设想的“摄影师是第七人”的结局。
还有画面本身。忍不住再叨扰几句。叙述或推理时虚拟的画面的有趣以及和现场情况的浑然天成且不多论（第3话开头千反田对于往事的论述尤盛），其余一些看似微不足道无关情节的画面给的也伏线暗藏似有深意。如第5话在司书室里向糸鱼川老师验证推理时，给了两个画面，一是黑板，二是水池及茶壶等，随后就有了伊原为众人倒茶的场景；第18话解开“小木直升机”之谜后折木千反田二人站在路口交谈，画面看似无心地给了街口的红绿灯或明或暗二三次。通篇一个个看下来，这些镜头真心不是白给的。
论及故事，印象最深刻的是《氷菓(The Niece of Time)》和《愚者的结局(Why Didn't They Ask EBA?)》（笑，其实刚巧的是我这一遍刷这部漫的同时刚好在读克里斯蒂的《悬崖上的谋杀》，英文标题是 "Why Didn't They Ask Evans?" ，所以不由得在想其他故事篇章的英文标题是否也是参照克里斯蒂的小说？）。
其实这两个故事是类似的，我指表达的主题，抑或是两个故事的主人公的“嘶喊”，看似迥异，但细想出乎意料的一致。
第一个故事中的关谷纯自不消说，个体的抗争在面对群体的沉默（这种沉默足以构成我们平时所说的“平凡之恶”）时的无力感，对于他来说自己不过是个被全校学生用完即抛的棋子，因此这位温和的英雄留下 "I scream" 。这个故事放在第3-5话的位置相当合适，对我而言存在着很强的冲击力——光鲜亮丽的英雄事件的外皮之下掩藏的肮脏与难言之痛，尤其是第4话与第5话两话推理结果的差异性，这种现实与理想之间落差带来的无力感甚至有教育意义。
第二个故事中的本乡同学自然不需要在像关谷纯那样嘶喊，但境遇存在着相似——个体面对群体的无力感。被推举为导演剧情却被肆意篡改，自己的善良被当做无效票，然作为善良的老实人作为愚者的她发不出嘶喊。她选择听任摆布。
好在折木与千反田解读出了她发出的最微弱的声波。
回想了一下，故事中的折木生气仅仅只有三次，这两个故事当中分别占一（小说原著我只读过第一册《氷菓》，或许这个故事中“折木生气”只是我个人的理解，原文中的折木只是对于无人解读出氷菓的含义而“烦躁”——在漫中通过抖腿而体现了其烦躁，但个人认为他是在为关谷纯被动地结束了玫瑰色的高中生活而愤怒），在《愚者的结局》中或许普遍会把折木对于入须的愤怒理解为后者对自己的利用，“你是特别的”这句被他理解为对自己推理能力的肯定的话实际上是入须为达成完成剧作而必要的谎言，但仔细一想似乎这个角度也成立：折木也在这次悬疑电影的风波中作为个体而被群体左右、摆布、决定，在福部等人的提示下猛然惊醒的他的处境与立场实际上与本乡是一致的，他的愤怒是在她的嘶喊发声。乃至标题 "Why didn't they ask EBA?" 根本不是问句，而应该是反问，问号之下藏着叹号，问题是嘶喊本身。
这样想来实在是能把自己吓一跳。嘛，当然说教的东西是会讨人厌的，所以还是只作为我个人的理解好了。笑。
另外令人在意的一点则是折木怪物一般的推理能力与一句总挂在嘴边的“只是运气好罢了”。《愚者的结局》中入须曾旁敲侧击地提示他这样很欠扁，福部的一句“真是令人羡慕啊”和日后在《库特莉亚芙卡的顺序》中的一句“奉太郎，我期待着你啊”也让人有刺痛感，以及这个故事中的陆山宗芳对于其漫画能力的弃置（也可以说是一种不屑一顾，一种“只是运气好罢了”的态度吧）与之构成的映衬。相信这些正是推动者折木重新认知其推理能力并对千反田的“我很好奇”发生态度转变的力量来源。
好吧，我写到现在我才意识到我之前似乎一直在废话，直到现在才进入正片——少年折木之烦恼，自然是和好奇妹妹瓜葛着的。
并且，我之所以认为在分类时青春应该放在推理前面，正是因为整个故事的主线，是由折木对于千反田的情感态度极其细微的变化——与其说是变化不如说是自我的认知和察觉——以及两人关系的推进构建起来的。
对于千反田的好奇，折木的转变如下：逃避→顾左右而言他以逃避，或者无视（但屡屡失败）→虽然嫌麻烦而已然视作“必须完成的事情”而想办法尽快完成→第18话折木对往事产生了好奇→第19话折木为了向千反田证实“任何事物都能安上理由”而又一次正确完成了一桩推论→第22话相当自然地和千反田探讨起导致线路变更的罪魁祸首，毫无一开始面对“我很好奇”的退避。
如前文所述，入须先辈的旁敲侧击、福部的羡慕与期待等等推动着折木重新认知其推理的才能，而使得他到故事的最后愿意自然而然地运用其才能解决问题，但这并不可能成为他解决问题的动机。
而他如此的动机，是千反田其人，他变得开始乐意运用自己推理才能的过程，实际上是他内心接受千反田——准确说来其实是他承认自己对千反田的喜欢——的过程。
OAD第11.5话不知道诸君看过没有。这个单独的篇章中千反田对折木也有一句“你是特别的”。看起来是个独立篇章，但结合其回目来看——紧接着《愚者的结局》，其中入须先辈对折木也有一句“你是特别的”，但对他说是因为对他有所求——编剧这样安排绝非无心之举，因为入须的真实考虑揭示之后其实对折木本身实际上是对其能力刚刚建立的认识的打击，而千反田天真无邪真挚无比的一句“你是特别的”则是将被打击的重新建立。试想若非第11.5话千反田此举，或许折木还将一路“只是运气好罢了”下去吧。
回归之前所说的过程。其实自从第1话的初遇开始折木对千反田的喜欢的种子就已经埋下了，这部漫中出现了很多次折木的绿瞳中映着千反田而千反田的紫瞳中映着折木的场景，最早出现就是第1话，当说那时玫瑰色少女就在节能少年的生活中掀起波澜了吧【突然能理解涟漪这个元素的用意了，千反田正是折木生活中的涟漪呢】。第3话两人约在咖啡店见面，虽说千反田的表述存在问题对折木误会她是来告白的负有很大责任，但折木本身是否也对此充满期待呢（笑）【时钟的读秒声变得清清楚楚宛若心跳，并产生了钟摆变成心形的幻觉，笑，典型的恋爱桥段啊】。《愚者的结局》和OAD的细节流露出对于千反田的身体（或者说身材。。？说身体感觉好无良啊笑）的在意，很微妙而确切地反应出青春期男生的一些小心思，却都用尴尬脸红一带而过，只让人觉得可爱。
一定是，折木一定是从初遇时就抱有着喜欢，但不愿承认就如同不承认他的推理天赋一样。面对福部和伊原的调笑，傲娇地“哼”一声糊弄过去，但到最后那种喜欢膨胀到自己完全掩饰不了，只好自己对自己缴械投降。
不然，为何新年时看到来“炫耀”和服的千反田会觉得那样的惊艳，为何为着女王装的千反田撑伞路过盛放的樱花树上会那样心神不宁，视野那样如同幻梦，那样渴望看到“朱唇垂眉的千反田”？
不然，为何第21话看到想要夺门而出的千反田飘出的眼泪会诧异得一愣，最终话看见她眼角弯弯的笑同样会诧异得一愣？
太在意了。诧异得并非对方情绪的产生，而是“诶？我竟然会这样在意”。意识到的时候，涟漪早已扩散开去，漾满了整个心房。
我最为喜欢的OP《优しさの理由》里有一句歌词“颜をしかめたのは 照れくささの里返し”，译作“故意紧锁着眉头藏起害羞”，同好有一次对我说，这句说得就是折木吧。
再正确不过。
或许诸君会觉得遗憾，折木到最后并未对千反田告白，他体会到了福部同样喜欢着喜欢着自己的伊原却不能接受她的心境——接受她，她变成自己的执着，自己则变成自己不想变成的自己，在此番纠结之下，只有从容自己的任性而放弃喜欢的女孩子。折木是在担心若成为千反田的“彼氏”自己会丢失以及一意贯彻的“节能主义”嘛？
笑。折木君，大可不必啊，你同阿福不同，你的节能主义，早在与千反田初遇的那一刻开始，悄然地土崩瓦解了。
此文码完，天已微亮。
其实今天是我大二开学的日子。
所以啊少年，别再沉溺于你的终将逝去的青春了。抛开过去该上路了。
但那些真挚的美好，那些真切的细腻入微的小心思，那些十六七岁的烦恼和顾虑还有害羞，可是走了再远都不乐意忘掉的啊。
