我所反感的（女性）角色

喜爱这种情感的发生，因为其偶然性和复杂性，很难找出个充要条件，甚至充分条件.但其反面，也就是讨厌的发生，在我这是有充分条件的（否定后也就是喜爱的必要条件）.那就是“力”.

在我眼中，力是美所不可或缺的.这儿的力并非具体某方面的实力，而是人之所以为人的原因，包括独立的人格、超然的视角、对本质意义的探究以及努力之精神、改变之决心。一切盲从的、肤浅的、封建的、自我物化的角色，不论其性格塑造如何，不管外貌、声音怎样，只能让我感到反感。一个典型的负面角色就是（此处尽量避免泄露其信息了，如果有角色能对号入座就说明您潜意识中认为ta也如此），某高中生，自己的条件也不算差，也可以有光明的前途，却已经满脑子想着某位她交情并没有多深刻的玩伴，将自己的一切系于其上，遇到事情毫无主见，只会念那位异性的名字求救，甚至愿意公然违背法律，让包括自己的数十人再次命悬一线，只因相信那位异性能在不伤害罪犯的前提下将他们全部救出。此人作为女主贯穿了整部作品，令人作呕。

回到《凉宫春日的忧郁》。这部番对于我这种画风至上党而言，本来是毫无引力的：一瞅那（06版）20世纪初的画风就兴趣全失了。但因为团舞我看了看06版的ed——凉宫春日那种从屏幕溢出的自信加满了我对她的好感。原因是，尽管可爱而有主见的女角色确实不少，但难免有一个地位更加核心，影响力（终归）更大的男角色在她身边，关键的那一环总得由他实现。而从ed就能看出，团长是毋庸置疑的核心，出于对这种未曾见过的、在结果上更加平等的权力格局下的恋爱关系的好奇与向往，我入了坑，而她并未让我失望。

一些人抓着团长异常的举止不放，“好过分哦~”大概是他们对本作唯一的印象，甚至有人给两星只因为这个。确实，这部分没得洗（即使不考虑两个时期学姐风格那可疑的差别）。但这在我眼中并非重点。我所喜欢的凉宫春日的那些部分，自信、目标明确、超强的执行力、动员能力，也体现在拍电影的过程中：理想远大（金棕榈奖）且不空想，专注到混淆现实和虚构，不惜一切代价也要拍出一部好电影。这些品质，haters don't even careto pay attention，因为太难了，太罕见了，谁会愿意为自己的想法“叛逆”到这种地步？不泯然众人即是罪过。顺便说句，很多顶级导演在对待演员上和团长挺像，库布里克在拍摄《闪灵》时为了激发女主的绝望，在片场无所不用其极地辱骂女主演，后者直到三十年后还有心理阴影；娜奥米沃茨因为大卫林奇“激发了自己的阴暗面”，在拍摄《穆赫兰道》时几欲自杀...这些都是名导的名作。大概团长在她的水平范围内也拍出了最好的作品，口嗨壬们请自行在三天内用不多于七位素人的staff拍一部二十分钟以上的电影，让大家评判下孰高孰低。

我想京阿尼的伟大之处在于它作为艺术创作团体的独立性，它绝不会为满足全部观众而规避可能令人不适的情节。另一部我心中（在考虑到这部电影远远不够的时间限制之后）的神作《声之形》也是如此：不少人因为男主幼时对女主的霸凌，就否定了整部片子。但是在我眼中，原作者大今良时“人与人之间互相传递想法的困难”“人与人之间想要互相理解，想要产生关系的宝贵”在电影中的体现是《声之形》真正打动我的地方（我永远喜欢西宫哨子！）。这部电影也是9.7分，大概9.9分只有《日常》《轻音少女》这种基本没有直观的不适之处的番才有机会吧，明白了。

不过实事求是地说，《忧郁》在细节上不算完美，06年的某几集有种《一拳超人》那样一波不讲理强行带走的感觉。但我评分向来是只要价值观在可接受的范围内，就按长板效应来。所以还是五星走起。

最后，为防止有人自说自话地抬杠，比如“...不是她...的理由”，我不得不再次特地指出：我没说那些行为必要或合理，只是说那不是我讨厌某人的充分条件。爱上凉宫春日的点很多，有力（有主见、有目标、有能力且有执行力）是最根本的一点。而别人的反应如何、是否愿意解构自己偏向性的滥觞，与我对团长的喜爱并无关系，后者也是我给五星的原因。