我所反感的（女性）角色

喜愛這種情感的發生，因為其偶然性和複雜性，很難找出個充要條件，甚至充分條件.但其反面，也就是討厭的發生，在我這是有充分條件的（否定後也就是喜愛的必要條件）.那就是“力”.

在我眼中，力是美所不可或缺的.這兒的力並非具體某方面的實力，而是人之所以為人的原因，包括獨立的人格、超然的視角、對本質意義的探究以及努力之精神、改變之決心。一切盲從的、膚淺的、封建的、自我物化的角色，不論其性格塑造如何，不管外貌、聲音怎樣，只能讓我感到反感。一個典型的負面角色就是（此處儘量避免洩露其信息了，如果有角色能對號入座就說明您潛意識中認為ta也如此），某高中生，自己的條件也不算差，也可以有光明的前途，卻已經滿腦子想著某位她交情並沒有多深刻的玩伴，將自己的一切繫於其上，遇到事情毫無主見，只會念那位異性的名字求救，甚至願意公然違背法律，讓包括自己的數十人再次命懸一線，只因相信那位異性能在不傷害罪犯的前提下將他們全部救出。此人作為女主貫穿了整部作品，令人作嘔。

回到《涼宮春日的憂鬱》。這部番對於我這種畫風至上黨而言，本來是毫無引力的：一瞅那（06版）20世紀初的畫風就興趣全失了。但因為團舞我看了看06版的ed——涼宮春日那種從屏幕溢出的自信加滿了我對她的好感。原因是，儘管可愛而有主見的女角色確實不少，但難免有一個地位更加核心，影響力（終歸）更大的男角色在她身邊，關鍵的那一環總得由他實現。而從ed就能看出，團長是毋庸置疑的核心，出於對這種未曾見過的、在結果上更加平等的權力格局下的戀愛關係的好奇與嚮往，我入了坑，而她並未讓我失望。

一些人抓著團長異常的舉止不放，“好過分哦~”大概是他們對本作唯一的印象，甚至有人給兩星只因為這個。確實，這部分沒得洗（即使不考慮兩個時期學姐風格那可疑的差別）。但這在我眼中並非重點。我所喜歡的涼宮春日的那些部分，自信、目標明確、超強的執行力、動員能力，也體現在拍電影的過程中：理想遠大（金棕櫚獎）且不空想，專注到混淆現實和虛構，不惜一切代價也要拍出一部好電影。這些品質，haters don't even careto pay attention，因為太難了，太罕見了，誰會願意為自己的想法“叛逆”到這種地步？不泯然眾人即是罪過。順便說句，很多頂級導演在對待演員上和團長挺像，庫布裡克在拍攝《閃靈》時為了激發女主的絕望，在片場無所不用其極地辱罵女主演，後者直到三十年後還有心理陰影；娜奧米沃茨因為大衛林奇“激發了自己的陰暗面”，在拍攝《穆赫蘭道》時幾欲自殺...這些都是名導的名作。大概團長在她的水平範圍內也拍出了最好的作品，口嗨壬們請自行在三天內用不多於七位素人的staff拍一部二十分鐘以上的電影，讓大家評判下孰高孰低。

我想京阿尼的偉大之處在於它作為藝術創作團體的獨立性，它絕不會為滿足全部觀眾而規避可能令人不適的情節。另一部我心中（在考慮到這部電影遠遠不夠的時間限制之後）的神作《聲之形》也是如此：不少人因為男主幼時對女主的霸凌，就否定了整部片子。但是在我眼中，原作者大今良時“人與人之間互相傳遞想法的困難”“人與人之間想要互相理解，想要產生關係的寶貴”在電影中的體現是《聲之形》真正打動我的地方（我永遠喜歡西宮哨子！）。這部電影也是9.7分，大概9.9分只有《日常》《輕音少女》這種基本沒有直觀的不適之處的番才有機會吧，明白了。

不過實事求是地說，《憂鬱》在細節上不算完美，06年的某幾集有種《一拳超人》那樣一波不講理強行帶走的感覺。但我評分向來是只要價值觀在可接受的範圍內，就按長板效應來。所以還是五星走起。

最後，為防止有人自說自話地抬槓，比如“...不是她...的理由”，我不得不再次特地指出：我沒說那些行為必要或合理，只是說那不是我討厭某人的充分條件。愛上涼宮春日的點很多，有力（有主見、有目標、有能力且有執行力）是最根本的一點。而別人的反應如何、是否願意解構自己偏向性的濫觴，與我對團長的喜愛並無關係，後者也是我給五星的原因。