只有自己做出改变，才能赢得别人的改观。成长，并不只属于孩童和年轻人，中年人也可以不停地审视和重塑自我。
《不在彼方 就在此处》是『成年女性的动画时间』第二弹的第3个短片，讲的是绝望主妇真穗的挣扎与重生。
故事一开头，就是久未归家的女儿急不可耐地挂断真穗的电话，而她还在担心女儿是否有好好上学。
儿子则是讨厌和爸爸一起吃晚饭，在真穗的追问下，赶紧夺门而逃，而她只能猜测，在外面是否已经有女孩为他做饭。
吃饭时，丈夫看着电视上播报交通事故的新闻一脸漠然，并未担心数日不回家的女儿，却只关心着自己的睡衣，让她十分生气。
尽管对丈夫不满，但真穗却不愿与他多言。多年的相处已经让她深刻了解丈夫的为人，说再多也无法改变现状，而儿女则是时刻在逃离这个家，更是无法交流。
于是，短短几分钟，一个毫无血色、死气沉沉的中年妇女形象已经勾勒完毕，一个冷漠自私、毫无生机的家庭也逐渐成型。
女人形容枯槁，大抵是因为没有受到过生活的眷顾。除了要面对沉闷的家庭，真穗还得应付机械的工作。
因为丈夫被裁员，收入大大减少，为了补贴家用，她开始在超市上夜班。
与同事不过多牵扯闲聊，冷眼扫过商品和购买者，面无表情地刷条形码、结账，结束工作后骑车回家准备第二天的早餐，这就是真穗不断重复的每一天。
生活如此无趣，每天虽然和不同的人接触，却仿佛与全世界隔离。
做家务、上班、睡觉，不关心任何外界事物，整个世界只有自己的家庭，再无其它。
看到门口停放的自行车，担心儿子大冬天没穿外套走夜路会着凉；看到年轻的同事聊着自己不感兴趣的话题，会想到自己无法理解的儿女；看到无所事事晃悠在街上的青年，会想到自己的儿女也在外这样打发时间；同事邀请聚会，因为要回家为家人做早餐，拒绝；丈夫提到没有睡衣了，会习惯性去关注降价的睡衣……
真穗的眼里没有自己，只有家人，可家人却觉得她的担心是多余的。
女儿总是一副气势汹汹的样子。
久不归家会不耐烦地挂断真穗的电话，回到家中也不愿多作解释，面对追问会以一句冷漠的“那你别担心啊”怼回去。那一刻，在真穗眼中，那个自己辛辛苦苦拉扯大的小女孩分外陌生。
儿子总是一副事不关己的样子。
嘲笑真穗发脾气一点都不可怕，嫌弃她絮絮叨叨揪住细节不放，在家总是躺在沙发上一动不动，看到她累得躺在地毯上也无动于衷。
丈夫总是一副茫然发愣的样子。
洗好的衣服淋湿了，也不会去收，而是喊醒正在熟睡的妻子，妻子在超市上夜班，也没发觉她无法搭乘最后一班夜车，连自己为什么被裁员大概也不知道。
母亲总是一副喋喋不休的样子。
每天都打电话催促真穗去陪她，去了又假意说不需要特意过去，一个人兀自絮絮叨叨，要么看无聊的八卦新闻，要么对邻居的好意充满抱怨……总是丝毫不给真穗喘息的空间，像藤蔓一样缠在她身上，以此来填补内心的空虚寂寞。
种种的一切，在不停地咬噬着真穗不堪重负的心脏，也在挑战着观众的忍耐极限。
于是，当所有的压抑被渲染到无以复加的地步时，故事的高潮来临。
对于同事滨田的言语挑逗，真穗总是不予理睬。当滨田对她进行邀约引诱时，想到自己是个大妈都会被人觊觎，正青春的女儿也许经历着更可怕的骚扰，于是通过尖叫引来保安，摆脱了滨田。
回到家中，疲惫不堪的真穗倒在沙发上就睡着了，醒来第一时间就对女儿关切询问，换来的却是女儿要离家的决定，以及对她生活方式的强烈否定、厌恶与控诉。
震惊之余却无法开口挽留女儿，万分疲惫的她躺在地毯上睡着了，睡梦中是无助的小女孩哭泣着呼唤母亲。
真穗说过，自己最大的问题是母亲和女儿。这梦里满是怀念，既有自己儿时对母亲的撒娇，也有女儿曾经对自己的依赖。
当再次醒来时，儿子已经回到家中，却是该上班的时候了。与儿子争论时，真穗的脑子里突然间一齐涌进丈夫、儿子、女儿、母亲的抱怨，忍无可忍之下，真穗一巴掌打在儿子脸上。
这估计是向来隐忍的她第一次动怒，留下一脸吃惊的丈夫和儿子，真穗骑着自行车去了母亲的住所，向母亲喊出了自己的宣言。
对待家人，真穗展示了自己的霸气；对待外人，她也拿出了自己的勇气。
面对滨田的倒打一耙，真穗没有选择辞职逃避，而是勇敢应对。
当不再压抑自己后，真穗一直毫无血色的脸终于开始焕发出光彩，浑身充满了力量。
这力量里，有对儿子的惩罚、对母亲的抗议、对同事的反击，也有对过去的告别以及对未来的追寻。
相信每一个观众，在看到真穗的蜕变后，浑身都会生出一股酣畅淋漓的通透感。
杨德昌在电影《一一》里说过，“电影的发明使我们的人生延长了三倍，因为我们在里面获得了至少两倍不同的人生经验。”
人人都爱看故事，它们可能是正在上演的现实，也可能是即将上演的预告。观众未必都有和主人公们一样的经历，但从他们的故事中总能学到点什么。
《不在彼方 就在此处》，短短的二十分钟，向成年女性展示了她们未来二十年人生的可能性。这个令人不太舒服的可能性，却能让部分人自省，尝试去寻找别样的出路，避免陷入悲剧。
生活中，我们见过太多走向毁灭的女人，就如真穗的女儿一般，我们总是想避免重蹈她们的覆辙。
只要好好思考，不难发现：一个女人的不幸，往往是由自己的委曲求全和家人的冷漠自私共同造成的。
首先，一个女人如果不爱自己，生活是不会对她露出笑容的。
仔细看短片，我们不难发现，导演给打折的食物和睡衣好几个特写。
超市临近关门，真穗会去买降价的东西，而这降价的食物和睡衣背后，隐藏的不只是下降的生活质量，更是真穗不断贬值的人生。
只管工作、不顾家庭的丈夫，叛逆冷漠、拒绝交流的儿女，纷繁杂芜、日复一日的家务……很多中年妇女，都过着和真穗一样的人生。
我们喜欢萝莉的活泼可爱、任性撒娇，爱慕年轻女子的俏丽动人、娇嗔发嗲，却很难去欣赏中年妇女的从容淡雅、荒凉沧桑。
说到底，中年女人在很多人眼中都是歇斯底里的黄脸婆，与可爱完全搭不上边。
《红楼梦》里，宝玉说：“女孩儿未出嫁，是颗无价之宝珠；出了嫁，不知怎么就变出许多不好的毛病来，虽是颗珠子，却没有光彩宝色，是颗死珠了；再老了，更变得不是珠子，竟是鱼眼睛了。”
这个论断颇有道理，宝哥哥既然能说出“女儿是水做的，男儿是泥做的”，自是不会轻视女人，埋怨的背后其实是扼腕叹息。
一切以家人为中心，丢失了自我，就会低到尘埃里，难以赢得他人甚至是家人的尊重与关注。
连自己都不爱自己，终究只能沦为家人的生活背景，而背景的命运从来都是默默无闻、失去光彩、逐渐蒙尘、惨遭遗弃。
其次，一个家庭，如果没有设身处地为彼此着想，也绝无幸福可言。
很多家庭，丈夫不是看不到妻子的操劳，而是选择视而不见、听而不闻，儿女则一方面享受着免费的食宿卫生服务，一方面却又埋怨母亲的干涉与担心，大抵内心只是希望她保持距离，做一个合格的保姆吧。
女人在这样的虐待中受尽憋屈，性子强的会变成随时爆炸的人型炸弹，面目丑恶、牢骚满腹，性子弱的会变成毫无生气的行尸走肉，活力全失、灰暗抑郁。
于是，丈夫的安宁不在家里，儿女的快乐总在他处，女人则进一步陷入深渊，将家变成一个黑洞，让家人感到恐惧与窒息，只想躲得远远的，而她自己则无处可逃，只能选择漠视和隐忍。
“需要睡觉”这句话，真穗在片中多次提及。即使遇到再棘手的问题，内心的焦虑依旧无法打败身体的嗜睡。造成真穗渴睡的根本原因，不只是身体上的困乏，更多的是心灵上的倦怠。
于她而言，一个温暖的怀抱所带来的慰藉，远大于一个温暖的被窝所带来的安宁。潜意识里，真穗渴望有人能意识到自己的疲惫和无助，能对自己表示关心和疼爱。
睡觉，未尝不是一种逃避。
如果丈夫对真穗多一丝体贴，儿女对她的付出多一点感恩，她的人生也不会陷入巨大的漩涡，无法自拔并吞噬着周围的一切。
然而，一切渴求皆是奢望，想要有人来拯救自己，首先得伸出求救的双手。只有自己做出改变，才能赢得别人的改观。
女儿对真穗的否定，终于让她如死水一般的内心起了波澜。女儿在自己的生活里将她“裁员”，而她也终于对自己的母亲宣示“叛变”。
成长，并不只属于孩童和年轻人，中年人也可以不停地审视和重塑自我。
每一个不放弃自己的成年人，终究会找到人生的答案。
前半生无法改写，后半生未完待续，幸福不在彼方，就在此处。
