只有自己做出改變，才能贏得別人的改觀。成長，並不只屬於孩童和年輕人，中年人也可以不停地審視和重塑自我。
《不在彼方 就在此處》是『成年女性的動畫時間』第二彈的第3個短片，講的是絕望主婦真穗的掙扎與重生。
故事一開頭，就是久未歸家的女兒急不可耐地掛斷真穗的電話，而她還在擔心女兒是否有好好上學。
兒子則是討厭和爸爸一起吃晚飯，在真穗的追問下，趕緊奪門而逃，而她只能猜測，在外面是否已經有女孩為他做飯。
吃飯時，丈夫看著電視上播報交通事故的新聞一臉漠然，並未擔心數日不回家的女兒，卻只關心著自己的睡衣，讓她十分生氣。
儘管對丈夫不滿，但真穗卻不願與他多言。多年的相處已經讓她深刻了解丈夫的為人，說再多也無法改變現狀，而兒女則是時刻在逃離這個家，更是無法交流。
於是，短短幾分鐘，一個毫無血色、死氣沉沉的中年婦女形象已經勾勒完畢，一個冷漠自私、毫無生機的家庭也逐漸成型。
女人形容枯槁，大抵是因為沒有受到過生活的眷顧。除了要面對沉悶的家庭，真穗還得應付機械的工作。
因為丈夫被裁員，收入大大減少，為了補貼家用，她開始在超市上夜班。
與同事不過多牽扯閒聊，冷眼掃過商品和購買者，面無表情地刷條形碼、結賬，結束工作後騎車回家準備第二天的早餐，這就是真穗不斷重複的每一天。
生活如此無趣，每天雖然和不同的人接觸，卻彷彿與全世界隔離。
做家務、上班、睡覺，不關心任何外界事物，整個世界只有自己的家庭，再無其它。
看到門口停放的自行車，擔心兒子大冬天沒穿外套走夜路會著涼；看到年輕的同事聊著自己不感興趣的話題，會想到自己無法理解的兒女；看到無所事事晃悠在街上的青年，會想到自己的兒女也在外這樣打發時間；同事邀請聚會，因為要回家為家人做早餐，拒絕；丈夫提到沒有睡衣了，會習慣性去關注降價的睡衣……
真穗的眼裡沒有自己，只有家人，可家人卻覺得她的擔心是多餘的。
女兒總是一副氣勢洶洶的樣子。
久不歸家會不耐煩地掛斷真穗的電話，回到家中也不願多作解釋，面對追問會以一句冷漠的“那你別擔心啊”懟回去。那一刻，在真穗眼中，那個自己辛辛苦苦拉扯大的小女孩分外陌生。
兒子總是一副事不關己的樣子。
嘲笑真穗發脾氣一點都不可怕，嫌棄她絮絮叨叨揪住細節不放，在家總是躺在沙發上一動不動，看到她累得躺在地毯上也無動於衷。
丈夫總是一副茫然發愣的樣子。
洗好的衣服淋溼了，也不會去收，而是喊醒正在熟睡的妻子，妻子在超市上夜班，也沒發覺她無法搭乘最後一班夜車，連自己為什麼被裁員大概也不知道。
母親總是一副喋喋不休的樣子。
每天都打電話催促真穗去陪她，去了又假意說不需要特意過去，一個人兀自絮絮叨叨，要麼看無聊的八卦新聞，要麼對鄰居的好意充滿抱怨……總是絲毫不給真穗喘息的空間，像藤蔓一樣纏在她身上，以此來填補內心的空虛寂寞。
種種的一切，在不停地咬噬著真穗不堪重負的心臟，也在挑戰著觀眾的忍耐極限。
於是，當所有的壓抑被渲染到無以復加的地步時，故事的高潮來臨。
對於同事濱田的言語挑逗，真穗總是不予理睬。當濱田對她進行邀約引誘時，想到自己是個大媽都會被人覬覦，正青春的女兒也許經歷著更可怕的騷擾，於是通過尖叫引來保安，擺脫了濱田。
回到家中，疲憊不堪的真穗倒在沙發上就睡著了，醒來第一時間就對女兒關切詢問，換來的卻是女兒要離家的決定，以及對她生活方式的強烈否定、厭惡與控訴。
震驚之餘卻無法開口挽留女兒，萬分疲憊的她躺在地毯上睡著了，睡夢中是無助的小女孩哭泣著呼喚母親。
真穗說過，自己最大的問題是母親和女兒。這夢裡滿是懷念，既有自己兒時對母親的撒嬌，也有女兒曾經對自己的依賴。
當再次醒來時，兒子已經回到家中，卻是該上班的時候了。與兒子爭論時，真穗的腦子裡突然間一齊湧進丈夫、兒子、女兒、母親的抱怨，忍無可忍之下，真穗一巴掌打在兒子臉上。
這估計是向來隱忍的她第一次動怒，留下一臉吃驚的丈夫和兒子，真穗騎著自行車去了母親的住所，向母親喊出了自己的宣言。
對待家人，真穗展示了自己的霸氣；對待外人，她也拿出了自己的勇氣。
面對濱田的倒打一耙，真穗沒有選擇辭職逃避，而是勇敢應對。
當不再壓抑自己後，真穗一直毫無血色的臉終於開始煥發出光彩，渾身充滿了力量。
這力量裡，有對兒子的懲罰、對母親的抗議、對同事的反擊，也有對過去的告別以及對未來的追尋。
相信每一個觀眾，在看到真穗的蛻變後，渾身都會生出一股酣暢淋漓的通透感。
楊德昌在電影《一一》裡說過，“電影的發明使我們的人生延長了三倍，因為我們在裡面獲得了至少兩倍不同的人生經驗。”
人人都愛看故事，它們可能是正在上演的現實，也可能是即將上演的預告。觀眾未必都有和主人公們一樣的經歷，但從他們的故事中總能學到點什麼。
《不在彼方 就在此處》，短短的二十分鐘，向成年女性展示了她們未來二十年人生的可能性。這個令人不太舒服的可能性，卻能讓部分人自省，嘗試去尋找別樣的出路，避免陷入悲劇。
生活中，我們見過太多走向毀滅的女人，就如真穗的女兒一般，我們總是想避免重蹈她們的覆轍。
只要好好思考，不難發現：一個女人的不幸，往往是由自己的委曲求全和家人的冷漠自私共同造成的。
首先，一個女人如果不愛自己，生活是不會對她露出笑容的。
仔細看短片，我們不難發現，導演給打折的食物和睡衣好幾個特寫。
超市臨近關門，真穗會去買降價的東西，而這降價的食物和睡衣背後，隱藏的不只是下降的生活質量，更是真穗不斷貶值的人生。
只管工作、不顧家庭的丈夫，叛逆冷漠、拒絕交流的兒女，紛繁雜蕪、日復一日的家務……很多中年婦女，都過著和真穗一樣的人生。
我們喜歡蘿莉的活潑可愛、任性撒嬌，愛慕年輕女子的俏麗動人、嬌嗔發嗲，卻很難去欣賞中年婦女的從容淡雅、荒涼滄桑。
說到底，中年女人在很多人眼中都是歇斯底里的黃臉婆，與可愛完全搭不上邊。
《紅樓夢》裡，寶玉說：“女孩兒未出嫁，是顆無價之寶珠；出了嫁，不知怎麼就變出許多不好的毛病來，雖是顆珠子，卻沒有光彩寶色，是顆死珠了；再老了，更變得不是珠子，竟是魚眼睛了。”
這個論斷頗有道理，寶哥哥既然能說出“女兒是水做的，男兒是泥做的”，自是不會輕視女人，埋怨的背後其實是扼腕嘆息。
一切以家人為中心，丟失了自我，就會低到塵埃裡，難以贏得他人甚至是家人的尊重與關注。
連自己都不愛自己，終究只能淪為家人的生活背景，而背景的命運從來都是默默無聞、失去光彩、逐漸蒙塵、慘遭遺棄。
其次，一個家庭，如果沒有設身處地為彼此著想，也絕無幸福可言。
很多家庭，丈夫不是看不到妻子的操勞，而是選擇視而不見、聽而不聞，兒女則一方面享受著免費的食宿衛生服務，一方面卻又埋怨母親的干涉與擔心，大抵內心只是希望她保持距離，做一個合格的保姆吧。
女人在這樣的虐待中受盡憋屈，性子強的會變成隨時爆炸的人型炸彈，面目醜惡、牢騷滿腹，性子弱的會變成毫無生氣的行屍走肉，活力全失、灰暗抑鬱。
於是，丈夫的安寧不在家裡，兒女的快樂總在他處，女人則進一步陷入深淵，將家變成一個黑洞，讓家人感到恐懼與窒息，只想躲得遠遠的，而她自己則無處可逃，只能選擇漠視和隱忍。
“需要睡覺”這句話，真穗在片中多次提及。即使遇到再棘手的問題，內心的焦慮依舊無法打敗身體的嗜睡。造成真穗渴睡的根本原因，不只是身體上的睏乏，更多的是心靈上的倦怠。
於她而言，一個溫暖的懷抱所帶來的慰藉，遠大於一個溫暖的被窩所帶來的安寧。潛意識裡，真穗渴望有人能意識到自己的疲憊和無助，能對自己表示關心和疼愛。
睡覺，未嘗不是一種逃避。
如果丈夫對真穗多一絲體貼，兒女對她的付出多一點感恩，她的人生也不會陷入巨大的漩渦，無法自拔併吞噬著周圍的一切。
然而，一切渴求皆是奢望，想要有人來拯救自己，首先得伸出求救的雙手。只有自己做出改變，才能贏得別人的改觀。
女兒對真穗的否定，終於讓她如死水一般的內心起了波瀾。女兒在自己的生活裡將她“裁員”，而她也終於對自己的母親宣示“叛變”。
成長，並不只屬於孩童和年輕人，中年人也可以不停地審視和重塑自我。
每一個不放棄自己的成年人，終究會找到人生的答案。
前半生無法改寫，後半生未完待續，幸福不在彼方，就在此處。
