毫无理由地记得粉紫色夕阳下沉默不语的消波块。稠密而细碎的海浪如同起伏的暗恋一般，汹涌地顽劣地奔赴着静默的消波块。迎风而立的少女，手中这块石头，是演绎了无数次过去的因果与未来的可能，是在让他获得幸福的前提下，和他唯一可以有的命运牵绊，是与爱情等同的愧疚。于是赴死，万劫不复，固执而又单纯，纵身一跃，于是就可以从炼狱重生去见他，即使我不是我，即使月色曾经美丽无暇。
这是唯一可以救赎惠的方法，唯一杀死自己的方式。
班长是我在咲良田里面最爱的角色，可以说是作者塑造得最好的角色。
说起来大部分的角色，都过于理性而又显得有些冰凉。所以在烧脑的同时，难免会有一丝清醒与抽离的感觉，这是注重逻辑与事实的剧本中无法达成的缺口。当理性是唯一的诱因，角色就成了齿轮一般的存在，互相咬合，而不是互相冲击。
当惠从说过自己是个伪善的人，美空就是那个真正的善。
当魔女是万年如一隙的人，佐佐野拥有的就是一瞬即永远。
而成为神需要什么呢？能力之间相互传导，成为芯片之间的桥；语言之间相互传导，成为牵引木偶的那根线；可以造出万物，也可以消除万物；可以忘记一切，也可以记起一切。预知三天的未来，对于修正陀螺的轨迹，是便利而又轻巧的存在。一切都是最终的舞台，不可缺少的道具。每个角色都是适时地出现，类似巧合般，类似宿命般。
唯有一个东西是最终的舞台不需要的，意外。
而相麻堇便是这个意外。咲良田外，电车切割着夕阳的机械音，3，2，1，倒数，沉浸在无知无觉中迎来世界轰然倾塌又陡然重塑的少女。而她本该可以是宿命。
绝对记忆与未来视，也许才是最适合于达成目标的手段，也许那个炎炎夏日的南侧屋顶，便可让自己成为最幸福的存在。就如同惠迷茫于若任性地扭转世界线，重启和不重启，究竟那个才是帕累托最优的路径。相麻堇完全可以让自己成为一个专横的神，她拥有一切可以让自己获取幸福的信息，却在无数的未来中，投身进狂风骤雨荆棘横生的炼狱。在那个未来里，他发自内心地笑着，而自己不可救药地嫉妒得发疯。可她依旧选择了这个未来。
未来视怎么可能死于意外呢？未来视怎么能成为第二呢？未来视怎么能得不到自己爱的人呢？
一切都是她唾手可得的东西，她却费尽心力，迂回得索求着。
未来视的最大效用，不是用来成为神，不是用来成为善，不是获得最想要的东西的。它的最大效用，被奢侈得利用起来，学习如何给惠做一顿咖喱饭。
这正是惠自私的地方，他渴望自己成为不可一世的神，拯救一切可以拯救的事物。因为啊，人太弱小了，所以能力是必不可少的，这是他独自下的判断。目不可及的世间，甚至与之对抗的管理局，偿还不了的身边，能力都在轻而易举地蚕食掉他们的身体，成为痛苦又折磨的根源。但是为了理想世界中，充满死亡与绝望的汪洋中，小小浮木的面积又增加一平米，他选择踢开了忘记能力世界里，那个无忧无虑的女孩，一个不用放弃做神也不用为了谁而成为神的少女，选择获得多拯救一些人的能力。这样，在人们忘记石头的时候，他需要让人想起用石头代替手，在人们忘记铁的时候，他需要让人想起用铁代替石头。即使在忘却的世界中，人们需要获得那一平米的木板，在虚妄的海里，若风平浪静是多数的日子，那能力便就可以多救一个人。
自己无法成为美空，即使可以拥有某个结局里，和自己一起笑着的惠，但是在无数个只有自己知道的忘却的世界里，惠需要是最幸福的惠，自己需要是第二名。
所以接受了这样的未来和终于得偿所愿的惠，相麻堇愿意做这个牺牲，她有着无数可以让意外消亡的方式，无数足以奔向他的可能，她终将使自己成为一个意外，从消波块的无止无休的海浪中死去又重生，死去又重生，敲敲惠的门，给他煮了一顿近乎于完美的咖喱饭。
