不落俗套的鬼怪题材番剧

非常具有日本传统文化特色，对物怪的理解传达了日本人古老的信仰理念，可以看出来运用了大量我叫不出名字的传统艺术形式的元素，比较明显的就是音乐和服饰。每次转场两扇门闭合的声音让我联想起民间艺人拍醒木的声音，药郎的天平第一次出现因为过于精致漂亮导致我还以为是女人的发簪，《鵺》那一单元对香道的介绍虽然听不懂但也蛮有意思，还联系上了日本古典名著《源氏物语》。 表现手法非常意识流，不追求再现客观真实的形象，而是注重表达抽象的主观感受，并且把感受放大。比如不会把血腥的场面直接呈现出来，而是用杂乱的线条和充满屏幕的红色制造视觉上的压迫感，再配合声音让人感到恐怖。运用隐喻和象征手法，比如《无脸怪》那一单元用不同的面具反映人物的内心，每个单元都用了大量的壁画做隐喻。 画面冲击力很强，线条夸张甚至扭曲，色彩浓烈而且使用了很多对比色，画面上能清晰地看见纸的质地，像一张张纸已经被颜料浸透的原画。素材的放大、缩小和叠加也很有意思，比如药郎在除怪时符咒的复制粘贴，数量多到可以轻松覆盖整个房间的天花板和墙壁，每次看都觉得非常有气势。 细节多到让人应接不暇，每一帧都值得研究，可以一遍一遍的看。我非常喜欢雨雪的画法，很独特。雨是一朵小花拖着彗星一样的尾巴，像贴着屏幕玻璃一样滑落。雪是小花打着旋儿直线降落，偶尔会像贪吃蛇一样转弯平移——表示被风吹歪了，两种非常简单的动画，就营造出了雪花飘飘洒洒的感觉。 故事选材也很大胆，第一个故事是堕胎牵扯到的道德问题，第二个故事涉及骨科和同性恋，第三个故事可以用来探讨男权社会对女性的压迫，第四个故事讽刺人的贪欲，第五个故事披露权力潜规则。药郎经常说的物怪和人心的关系，我理解为大部分灾难其实都是人祸，这些故事虽然致郁，但确实直击人心，追究物怪的“真”和“理”，就是对人性阴暗面的挖掘，这也是日本人一直都很擅长的。 总之无论从哪个方面看，都属于能让人耳目一新的作品，我也一直比较偏爱单元剧的模式。最后我要振臂高呼：药郎真帅，小金也好帅，不过还是药郎最帅，性感又慵懒，是大美人！