剧情非常日常接地气，人设和世界观也是国产动画中久违的正常，尤其是后者在观影过程占据非常重要的地位，相信这点很多习惯了日漫的观众深有体会，要不怎会有“一旦接受了这种设定，还是挺带感的”的神结论呢。若果身为观众的你觉得设定违和，那其观影体验自然是灾难级别，国漫中《镇魂街》和《中国惊奇先生》便是典型的例子，他俩这类型的世界观虽然庞大，但是作者们毕竟没有身处日本动漫行业那套发展了几十年的超成熟体系的产品流水线中，很多重要的世界观拓展剧情描绘随意显得不甚重视（当然更有可能的是，他们的作画与分镜的能力限制导致），归根结底，还是与国漫产业链的商业化程度有关，要知道日本的漫画行业里是由作者+助手作画→编辑反馈意见→市场销量+读者评价→连载&腰斩这四大部分而成，只有作品完结了才能完成闭环，一旦市场不认可作品的内容随时就要面对被淘汰的危机，故而作者们都战战兢兢，不断增强自己的能力、完善设定等，所以你会发现一般连载时间长的漫画，日漫作品方面的画风会与时俱进趋向完善故而变化很大，中国方面则相对小很多，这便是完全商业化与还未成熟起来的行业之间最明显的差异表现。
虽然《凸变英雄》并不是漫画改编，而是原创的国产动画，但其中蕴含的道理是一样的，中国的动画行业不完全的市场开放和落后的监管制度造成了行业的不健康发展，没有优秀的竞争对手怎么可能为行业创造出生命力呢（参考香港击败了亚视的TVB）。纵使国家出台了非常多的政策支持，但其效果还是强差人意，甚至有段时间大部分出现的国产动画作品只是为了骗取国家经费的垃圾，其结果自然造成了不少有所追求的作者只能剑走偏锋，用尺度比较大的剧情迅速吸引人气，典型例子便是《中国惊奇先生》，当然有些即是作者个人的恶趣味——譬如《梁祝》，虽然后者我很是欢喜ヽ(≧□≦)
