清早看完第十二集，窗外阴黯雷雨骤行，一如《江户盗贼团五叶》流露出来的风情——晦涩黯淡的人心流淌着静默的风情，来自江户五个人的风情。
冷番虽缺乏人关注，但无疑不会影响它整体的优良制作。从bgm、op、主线人物刻画、剧情细节、整体剧情控制的节奏上，都如刀锋暗斧生篆刻，一笔一笔簌簌宛若竹叶，刻下这些人或浓或淡的容貌，也像绘卷展开了江户日本的缩影。
自认为从没有详细了解过日本传统文化和历史。弥一却很好的反应了当时日本代养非正统的世家公子代表的某种命运，寄人篱下的安危忧患，匪徒与大户的某种利益勾结和非常手段，继承问题的突显，都是这个人物原型的上半部分隐退在盗贼团的伏笔引墨。而这之后的弥一，身上贯穿的匪气与一腔侠义则相互对立且突兀分明，它的来源是白乐带给他后期人格成长的深远影响。一方面，他内心依然信奉这世间存在正道，哪怕是在信奉劫他放他的匪徒谎言之中，可在后面政和五叶的问题上，这个信念成了弥一行为最合理的解释，可见秋津政之助的话语当中‘义贼’信念，和非常欣赏政身上老好人特质的浪人这一点上。
行为和心理的挂钩让人无法忽视，弥一亦正亦邪的形象，并且在对政无意交心中，所言：“过去并不重要，我认为现在就很好，及时行乐。”这似乎也印证了曾看到的一句话：之所以对别人叮嘱的道理，更多的是来源于对曾经蹈此覆辙的自己迟来的警言。因为放不下，深知理想与现实的差异，才对比较珍重的人提点，以免从他身上看到自己。
但，弥一错了，政并不是他所想的那么简单。
秋津政之助，秋津家的长子，为了生计家族，更多是带着改变自己的夙愿来到江户做保镖。他时而惧怕懦弱自己的弱点，甚至带着点逃避和迷丧；时而又憨厚直接，重情重义。很快得到了五叶其他成员的另眼青睐，这说明政的性格，让人觉得舒服，更让人觉得可以亲近和信赖。再加上实际非凡的武学，相继又引来了隐居老人和八木的某种程度上的眷顾。
一言戳穿人心，人们常常恼他直接，也因之可爱。
却不要忘了，这样的一语中的，正是兼具了过人的观察和分析能力的才能。（当然，也是我非常喜欢这个角色的一点。）因此，相对于松、梅、弥一的莽撞，政之助的智慧往往是大智若愚的。任何人对他的所言所为，他不尽相信，却也丝毫不妨碍他有所取舍的分析和判断人与人，人与事，每个人内心的真实诉求，他之所以为线索，仿佛就是引领着观众掀开纱幕，一步一步走进其他五叶成员的内心。
同时，他注视下的四个伙伴的灵魂中，带着分外的悲悯和善意，或许可以解释为他比弥一更清晰更透彻的一点在于他信善在人心的地位是普遍的。就此可以明白，为何，他越到剧情的后面越成为了本番不可替代的一员，润物细无声地改变了其他三个人的内心世界。
这点仿佛和竹的存在类似，竹身上则有弥一无法成就的及时行乐的一番冷静潇洒。不俗于桂屋中艺伎的心态和气质，令这个女子的一颦一笑，一言一语如枫花穿袖，流潋的媚色滚入了江户的风尘烟火之中。只可惜，似乎她的隐情应该比所有人更深更重一般。
松和梅含着的共性是救赎和释然，松隐藏，梅直接。松重情重义的莽撞如达极致，他总害怕自己成为别人帮助的累赘，反应的是他内心潜在的很深的自卑，无法抚养子嗣，成为父亲，成就家庭的痛苦，比之政，他算平民打工的代表。而梅的直接，类父顾家爱女的影响，每回提到阿梅的酒屋，一直能感同深受此地是五叶风雨飘摇的小家，梅是这伙人安定的因素之一。
此后还出现了其他人物，譬如隐居老人，绑弥一的白乐劫匪，梅的兄弟。这些人虽然出现时间较短，从另一个侧面，则合力刻画和讲述了江户的盗贼生活中暗藏的夙愿和心理，对渴望生活在光下的向往，对人性与存亡的尖锐内心对峙，对过去的释怀和惦念。零零种种，时分现实。脑海里面还回荡着那个绑了诚之助的白乐劫匪的最后一句话：“如果我当时不那样说，我早就死了。”
很多人说这番轻笼着一分分外凄美的颓感，掀开这份颓然，是他们很多人为人存世的无奈。
幸好，还有江户美丽壮观的江枫摇摆，点燃了人们的希望，临水照叶，举杯与尔同销万古愁。
莫问前路无知己，回首梅屋是旧友。
<图片1>
冷番虽缺乏人关注，但无疑不会影响它整体的优良制作。从bgm、op、主线人物刻画、剧情细节、整体剧情控制的节奏上，都如刀锋暗斧生篆刻，一笔一笔簌簌宛若竹叶，刻下这些人或浓或淡的容貌，也像绘卷展开了江户日本的缩影。
自认为从没有详细了解过日本传统文化和历史。弥一却很好的反应了当时日本代养非正统的世家公子代表的某种命运，寄人篱下的安危忧患，匪徒与大户的某种利益勾结和非常手段，继承问题的突显，都是这个人物原型的上半部分隐退在盗贼团的伏笔引墨。而这之后的弥一，身上贯穿的匪气与一腔侠义则相互对立且突兀分明，它的来源是白乐带给他后期人格成长的深远影响。一方面，他内心依然信奉这世间存在正道，哪怕是在信奉劫他放他的匪徒谎言之中，可在后面政和五叶的问题上，这个信念成了弥一行为最合理的解释，可见秋津政之助的话语当中‘义贼’信念，和非常欣赏政身上老好人特质的浪人这一点上。
行为和心理的挂钩让人无法忽视，弥一亦正亦邪的形象，并且在对政无意交心中，所言：“过去并不重要，我认为现在就很好，及时行乐。”这似乎也印证了曾看到的一句话：之所以对别人叮嘱的道理，更多的是来源于对曾经蹈此覆辙的自己迟来的警言。因为放不下，深知理想与现实的差异，才对比较珍重的人提点，以免从他身上看到自己。
但，弥一错了，政并不是他所想的那么简单。
秋津政之助，秋津家的长子，为了生计家族，更多是带着改变自己的夙愿来到江户做保镖。他时而惧怕懦弱自己的弱点，甚至带着点逃避和迷丧；时而又憨厚直接，重情重义。很快得到了五叶其他成员的另眼青睐，这说明政的性格，让人觉得舒服，更让人觉得可以亲近和信赖。再加上实际非凡的武学，相继又引来了隐居老人和八木的某种程度上的眷顾。
一言戳穿人心，人们常常恼他直接，也因之可爱。
却不要忘了，这样的一语中的，正是兼具了过人的观察和分析能力的才能。（当然，也是我非常喜欢这个角色的一点。）因此，相对于松、梅、弥一的莽撞，政之助的智慧往往是大智若愚的。任何人对他的所言所为，他不尽相信，却也丝毫不妨碍他有所取舍的分析和判断人与人，人与事，每个人内心的真实诉求，他之所以为线索，仿佛就是引领着观众掀开纱幕，一步一步走进其他五叶成员的内心。
同时，他注视下的四个伙伴的灵魂中，带着分外的悲悯和善意，或许可以解释为他比弥一更清晰更透彻的一点在于他信善在人心的地位是普遍的。就此可以明白，为何，他越到剧情的后面越成为了本番不可替代的一员，润物细无声地改变了其他三个人的内心世界。
这点仿佛和竹的存在类似，竹身上则有弥一无法成就的及时行乐的一番冷静潇洒。不俗于桂屋中艺伎的心态和气质，令这个女子的一颦一笑，一言一语如枫花穿袖，流潋的媚色滚入了江户的风尘烟火之中。只可惜，似乎她的隐情应该比所有人更深更重一般。
松和梅含着的共性是救赎和释然，松隐藏，梅直接。松重情重义的莽撞如达极致，他总害怕自己成为别人帮助的累赘，反应的是他内心潜在的很深的自卑，无法抚养子嗣，成为父亲，成就家庭的痛苦，比之政，他算平民打工的代表。而梅的直接，类父顾家爱女的影响，每回提到阿梅的酒屋，一直能感同深受此地是五叶风雨飘摇的小家，梅是这伙人安定的因素之一。
此后还出现了其他人物，譬如隐居老人，绑弥一的白乐劫匪，梅的兄弟。这些人虽然出现时间较短，从另一个侧面，则合力刻画和讲述了江户的盗贼生活中暗藏的夙愿和心理，对渴望生活在光下的向往，对人性与存亡的尖锐内心对峙，对过去的释怀和惦念。零零种种，时分现实。脑海里面还回荡着那个绑了诚之助的白乐劫匪的最后一句话：“如果我当时不那样说，我早就死了。”
很多人说这番轻笼着一分分外凄美的颓感，掀开这份颓然，是他们很多人为人存世的无奈。
幸好，还有江户美丽壮观的江枫摇摆，点燃了人们的希望，临水照叶，举杯与尔同销万古愁。
莫问前路无知己，回首梅屋是旧友。
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