清早看完第十二集，窗外陰黯雷雨驟行，一如《江戶盜賊團五葉》流露出來的風情——晦澀黯淡的人心流淌著靜默的風情，來自江戶五個人的風情。
冷番雖缺乏人關注，但無疑不會影響它整體的優良製作。從bgm、op、主線人物刻畫、劇情細節、整體劇情控制的節奏上，都如刀鋒暗斧生篆刻，一筆一筆簌簌宛若竹葉，刻下這些人或濃或淡的容貌，也像繪卷展開了江戶日本的縮影。
自認為從沒有詳細瞭解過日本傳統文化和歷史。彌一卻很好的反應了當時日本代養非正統的世家公子代表的某種命運，寄人籬下的安危憂患，匪徒與大戶的某種利益勾結和非常手段，繼承問題的突顯，都是這個人物原型的上半部分隱退在盜賊團的伏筆引墨。而這之後的彌一，身上貫穿的匪氣與一腔俠義則相互對立且突兀分明，它的來源是白樂帶給他後期人格成長的深遠影響。一方面，他內心依然信奉這世間存在正道，哪怕是在信奉劫他放他的匪徒謊言之中，可在後面政和五葉的問題上，這個信念成了彌一行為最合理的解釋，可見秋津政之助的話語當中‘義賊’信念，和非常欣賞政身上老好人特質的浪人這一點上。
行為和心理的掛鉤讓人無法忽視，彌一亦正亦邪的形象，並且在對政無意交心中，所言：“過去並不重要，我認為現在就很好，及時行樂。”這似乎也印證了曾看到的一句話：之所以對別人叮囑的道理，更多的是來源於對曾經蹈此覆轍的自己遲來的警言。因為放不下，深知理想與現實的差異，才對比較珍重的人提點，以免從他身上看到自己。
但，彌一錯了，政並不是他所想的那麼簡單。
秋津政之助，秋津家的長子，為了生計家族，更多是帶著改變自己的夙願來到江戶做保鏢。他時而懼怕懦弱自己的弱點，甚至帶著點逃避和迷喪；時而又憨厚直接，重情重義。很快得到了五葉其他成員的另眼青睞，這說明政的性格，讓人覺得舒服，更讓人覺得可以親近和信賴。再加上實際非凡的武學，相繼又引來了隱居老人和八木的某種程度上的眷顧。
一言戳穿人心，人們常常惱他直接，也因之可愛。
卻不要忘了，這樣的一語中的，正是兼具了過人的觀察和分析能力的才能。（當然，也是我非常喜歡這個角色的一點。）因此，相對於鬆、梅、彌一的莽撞，政之助的智慧往往是大智若愚的。任何人對他的所言所為，他不盡相信，卻也絲毫不妨礙他有所取捨的分析和判斷人與人，人與事，每個人內心的真實訴求，他之所以為線索，彷彿就是引領著觀眾掀開紗幕，一步一步走進其他五葉成員的內心。
同時，他注視下的四個夥伴的靈魂中，帶著分外的悲憫和善意，或許可以解釋為他比彌一更清晰更透徹的一點在於他信善在人心的地位是普遍的。就此可以明白，為何，他越到劇情的後面越成為了本番不可替代的一員，潤物細無聲地改變了其他三個人的內心世界。
這點彷彿和竹的存在類似，竹身上則有彌一無法成就的及時行樂的一番冷靜瀟灑。不俗於桂屋中藝伎的心態和氣質，令這個女子的一顰一笑，一言一語如楓花穿袖，流瀲的媚色滾入了江戶的風塵煙火之中。只可惜，似乎她的隱情應該比所有人更深更重一般。
鬆和梅含著的共性是救贖和釋然，鬆隱藏，梅直接。鬆重情重義的莽撞如達極致，他總害怕自己成為別人幫助的累贅，反應的是他內心潛在的很深的自卑，無法撫養子嗣，成為父親，成就家庭的痛苦，比之政，他算平民打工的代表。而梅的直接，類父顧家愛女的影響，每回提到阿梅的酒屋，一直能感同深受此地是五葉風雨飄搖的小家，梅是這夥人安定的因素之一。
此後還出現了其他人物，譬如隱居老人，綁彌一的白樂劫匪，梅的兄弟。這些人雖然出現時間較短，從另一個側面，則合力刻畫和講述了江戶的盜賊生活中暗藏的夙願和心理，對渴望生活在光下的嚮往，對人性與存亡的尖銳內心對峙，對過去的釋懷和惦念。零零種種，時分現實。腦海裡面還回蕩著那個綁了誠之助的白樂劫匪的最後一句話：“如果我當時不那樣說，我早就死了。”
很多人說這番輕籠著一分分外悽美的頹感，掀開這份頹然，是他們很多人為人存世的無奈。
幸好，還有江戶美麗壯觀的江楓搖擺，點燃了人們的希望，臨水照葉，舉杯與爾同銷萬古愁。
莫問前路無知己，回首梅屋是舊友。
<圖片1>
冷番雖缺乏人關注，但無疑不會影響它整體的優良製作。從bgm、op、主線人物刻畫、劇情細節、整體劇情控制的節奏上，都如刀鋒暗斧生篆刻，一筆一筆簌簌宛若竹葉，刻下這些人或濃或淡的容貌，也像繪卷展開了江戶日本的縮影。
自認為從沒有詳細瞭解過日本傳統文化和歷史。彌一卻很好的反應了當時日本代養非正統的世家公子代表的某種命運，寄人籬下的安危憂患，匪徒與大戶的某種利益勾結和非常手段，繼承問題的突顯，都是這個人物原型的上半部分隱退在盜賊團的伏筆引墨。而這之後的彌一，身上貫穿的匪氣與一腔俠義則相互對立且突兀分明，它的來源是白樂帶給他後期人格成長的深遠影響。一方面，他內心依然信奉這世間存在正道，哪怕是在信奉劫他放他的匪徒謊言之中，可在後面政和五葉的問題上，這個信念成了彌一行為最合理的解釋，可見秋津政之助的話語當中‘義賊’信念，和非常欣賞政身上老好人特質的浪人這一點上。
行為和心理的掛鉤讓人無法忽視，彌一亦正亦邪的形象，並且在對政無意交心中，所言：“過去並不重要，我認為現在就很好，及時行樂。”這似乎也印證了曾看到的一句話：之所以對別人叮囑的道理，更多的是來源於對曾經蹈此覆轍的自己遲來的警言。因為放不下，深知理想與現實的差異，才對比較珍重的人提點，以免從他身上看到自己。
但，彌一錯了，政並不是他所想的那麼簡單。
秋津政之助，秋津家的長子，為了生計家族，更多是帶著改變自己的夙願來到江戶做保鏢。他時而懼怕懦弱自己的弱點，甚至帶著點逃避和迷喪；時而又憨厚直接，重情重義。很快得到了五葉其他成員的另眼青睞，這說明政的性格，讓人覺得舒服，更讓人覺得可以親近和信賴。再加上實際非凡的武學，相繼又引來了隱居老人和八木的某種程度上的眷顧。
一言戳穿人心，人們常常惱他直接，也因之可愛。
卻不要忘了，這樣的一語中的，正是兼具了過人的觀察和分析能力的才能。（當然，也是我非常喜歡這個角色的一點。）因此，相對於鬆、梅、彌一的莽撞，政之助的智慧往往是大智若愚的。任何人對他的所言所為，他不盡相信，卻也絲毫不妨礙他有所取捨的分析和判斷人與人，人與事，每個人內心的真實訴求，他之所以為線索，彷彿就是引領著觀眾掀開紗幕，一步一步走進其他五葉成員的內心。
同時，他注視下的四個夥伴的靈魂中，帶著分外的悲憫和善意，或許可以解釋為他比彌一更清晰更透徹的一點在於他信善在人心的地位是普遍的。就此可以明白，為何，他越到劇情的後面越成為了本番不可替代的一員，潤物細無聲地改變了其他三個人的內心世界。
這點彷彿和竹的存在類似，竹身上則有彌一無法成就的及時行樂的一番冷靜瀟灑。不俗於桂屋中藝伎的心態和氣質，令這個女子的一顰一笑，一言一語如楓花穿袖，流瀲的媚色滾入了江戶的風塵煙火之中。只可惜，似乎她的隱情應該比所有人更深更重一般。
鬆和梅含著的共性是救贖和釋然，鬆隱藏，梅直接。鬆重情重義的莽撞如達極致，他總害怕自己成為別人幫助的累贅，反應的是他內心潛在的很深的自卑，無法撫養子嗣，成為父親，成就家庭的痛苦，比之政，他算平民打工的代表。而梅的直接，類父顧家愛女的影響，每回提到阿梅的酒屋，一直能感同深受此地是五葉風雨飄搖的小家，梅是這夥人安定的因素之一。
此後還出現了其他人物，譬如隱居老人，綁彌一的白樂劫匪，梅的兄弟。這些人雖然出現時間較短，從另一個側面，則合力刻畫和講述了江戶的盜賊生活中暗藏的夙願和心理，對渴望生活在光下的嚮往，對人性與存亡的尖銳內心對峙，對過去的釋懷和惦念。零零種種，時分現實。腦海裡面還回蕩著那個綁了誠之助的白樂劫匪的最後一句話：“如果我當時不那樣說，我早就死了。”
很多人說這番輕籠著一分分外悽美的頹感，掀開這份頹然，是他們很多人為人存世的無奈。
幸好，還有江戶美麗壯觀的江楓搖擺，點燃了人們的希望，臨水照葉，舉杯與爾同銷萬古愁。
莫問前路無知己，回首梅屋是舊友。
<圖片1>
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