太有趣了，我第一次遇到不受作者控制的漫画。
创作者本身具有掌控感和驾驭感。但是所有的人设和情节如果预先设置好，作者根本忍不住去埋伏笔，去暗示读者。
如果用八面受敌法去审视抓取排查线索，在我的眼里，除了新闻，每一个创作都是有迹可循的。
但是花牌情缘不一样。最开始的时候作者是强力把控住的。她在小学篇里有非常多的对新的着墨和刻画，甚至如果就这样自然而然发展下去，新和千早，憧憬与被憧憬，领路人与碰撞者，这是自然而然的情感展开。
她对太一也有很清晰的定位——“优秀的卑鄙者”。太一小时候偷眼镜，长大后应该在对战中安排相等的花招情节，让人有些许厌恶的特质，稳稳坐在男二。甚至在刻画里也用了一些太一出格动作，想出手握千早，吃千早蛋糕但是都被新打乱，这种男二的惯常表现路数。
但是这种本该固定的人设，在去见新情节以后回来被打破了。作者第一次迷茫了。因为她没有控制好新和千早重见时的感情浓度配比。感情没有表达的着力点，她的设定里这对情侣应该就是通过歌留多的心意相通。但是没有相处和对战的日常她表达不出来。
于是她暂时放弃了对新千的刻画，调整成暗线。转头以歌牌组的组建为重点。她应该在这一点上有很多想表达的。所以瑞泽的首战充实热血。但是她没有收住手，等她再伏新千的暗线的时候，她发现原来想的新的人设越来越薄弱，而必须在千早旁边陪着她的太一越来越丰满，成为部长的男二太一变成了一个无法卑鄙的英雄。“努力和温柔让人放不下”，太千根本舍弃不了，也无所舍弃。她的男二越过了她规定的人设，开始往男主上走。
但是看到第二季，我越发觉得末次由纪还是个“强引”的作者。她不想顺着太一就这样发展，她对新千应该有着歌留多咏唱的恋歌一般的定位，爱而不见，强烈的思念，相知的默契。这些她都想画，都要画。于是她给了喜鹊的意象，给了千早更加率直的想念。
但这些都绕不过太一。只要太一强势地存在，每一个读者都不能顺利地接收到新千的感情。
感情线开始摇摆。所以她会在采访里说“觉得现在的高中生应该不会喜欢感情线，总觉得没有发展，很焦躁”
也许并不只是读者在焦躁，其实作者本身不明白如何控制感情线的野蛮生长。
第三季在我看来，作者不断地在调整想法。在太千对战里，千早第一次开始用歌牌的眼睛注视太一。第一次在意太一，有了更多的互动（虽然这个强引的作者还是要补一句，不是爱恋）。但是在东西代表选拔站里，代表千早的ちはや不管是新还是太一都没有抢到。在千早的心里活动里，新不再高高在上，而是和太一对等。作者估计下决心让千早谁都不选了。这个时候她才一碗水端平真正玩起了平衡木。
但是真正的平衡是不可能实现。感情线没有了偏向，人设没有了重点依托，单靠对战没办法烘托主角之前的感情，而且漫画已经中段，前面的线索慢慢都要收束，主角和配角的场面越来越大，三人的碰撞和发展只会越来越频繁。如果要端平衡木，那么前面的铺垫一定会白费。没有作者愿意白费自己的铺垫和伏笔。
作者也在找，她一定会画她想画的东西，毕竟她强势，她也一定舍不得新。
我猜要不撕破脸，千早谁都没有选，哭着握着两个人的手说我还想三人一起玩歌牌。（这是我现在觉得最有可能的）要不就是两个男主都跟千早在一起了一段时间，但是千早都会想着另一个。要不就是顺应剧情和人设的流向成为新千。
太有意思了。歌留多和太一不是被精妙的计算搭建出来的。是自然而然被带到这个世界上的呀。
最后，非日本母语的宝宝们千万不要被煽动去脑子一热玩歌牌，百人一首不是开玩笑的，太难了，完全理解不了，有语言壁垒。而是竞技歌牌上是没有画的，超级难。
我光想想那些密密麻麻的假名，就有种刚学日语的时候分不清假名的恐惧。
