追了12周的《Beastars》终于完结，我也可以理直气壮地来安利这部从第一集就被我放进想安利列表里的动画。
“beastars”是原作者自创的合成词，即“beast”+“stars”，可以理解为“动物明星”之意，是在该作中某盛会上被认可的动物。不难看出，本作的主角是拟人化的动物们。作品的部分设定与《疯狂动物城》相似，在文明社会中食肉动物与食草动物“和平”共处。不过原作漫画的刊载时间其实是早于《疯狂动物城》在日本上映的，两部作品的设定应该都源于独立创作。尽管有着相似的背景，两部作品的核心却大不一样：《疯狂动物城》中食肉动物与食草动物不再具备捕食与被捕食的关系，作品侧重的是权力争斗与政治讽喻；而《Beastars》开篇就是一只食草动物被某神秘的食肉动物杀害。食草动物们痛苦于自己的脆弱与恐惧，食肉动物们则挣扎于本能与文明，是这样一部关于自我认识与社会关系的典型的日本“成长系”作品。
原作漫画在日本大热，不过作为非原作党，我刚开始看这部动画时一直萦绕在心头的问题就是：为啥？为啥食肉动物们非得压抑自己的肉食天性，屈从于所谓“文明”的桎梏？以现实世界的眼光来看，肉食、草食基于唯物的遗传密码与营养结构，甚至可以搬出生态学的种群理论来论证。只是，一部拟人化的动物群像剧，其关注点自然不是动物们本身如何，而只能落回人自身上。残忍的肉食欲，指向的当是性恶论、暴力，是强者对弱者的吞食。这般想来，作品的设定也就顺理成章地接受便罢。
好的，扯了半天设定，现在必须回到标题，来聊聊这个“狼与兔”的疯狂爱情。既然是各种动物共同生活的社会，其社会关系中自然也少不了爱情。同《疯狂动物城》的“狐兔CP”相同，本作也基本不考虑生殖隔离这种麻烦的问题。可是即使如此，大灰狼与小白兔的组合，也足以令所有动物大跌眼镜，毕竟这可不止是最萌身高差的问题。并且，本作作为一部很“直白”的作品，恋爱又怎么可能止于柏拉图式？12集的动画中有两次濒临“和谐”，第一次处男狼雷格西（昵称雷狗子）落荒而逃，第二次小兔子春竟不由自主地想往狼嘴里钻！捧腹之余，也确实蛮涩情的^~^
说到这里，不得不说说女主春。这个女性角色的设定在今时今地还是相当大胆的。她的设定，简单来说，就是她同很多雄性睡过。性解放的女性在欧美影视文学作品中不新鲜，在东亚的严肃文学或电影中也可以见到，不过，对于有着大量青少年受众、定位更为大众向的动漫作品来说，这样的女性角色还是很少的。无论中日，间或都可看到针对她的一星差评。
关于春的设定，联系到前面提到的该作中肉食欲对强者与弱者权力关系的隐喻，容易得出（其实也是看完前三集才得出），对该作食肉动物-食草动物关系的解读方式之一（当然不止这一种），便是男性与女性的关系，而捕食，对应的就是男性对女性基于身体力量与社会文化之上构建的不平等。这一点，在该作中不止体现于食肉-食草的对立，也体现于部分雄性与雌性对春的欺凌。作品对春的这一设定有一个自己的解释，是动画第10集中春即将被黑帮头目狮子吃掉前（当然是不会真的被吃掉的）一段精彩的内心独白，大意是作为食草动物，作为食草动物中的小型动物，她从小接受着来自他者的怜悯或威胁，而在情欲、在性爱中，她与那些大型食草动物甚至食肉动物，是平等的。不过，情欲虽然平等，性爱中的权力关系与其对应的社会文化却不尽然，这也是她被孤立与欺凌的来源。当然，作品对社会的影射只是一种可能的具象描述。毕竟，这世界上有各种各样的人。
放下种种隐喻不谈，故事本身仍可视为一部讲述少年成长与认识自我的作品。拥有强大身体优势的雷格西却不敢面对自己的力量，将自己隐藏在阴影之中；在第一次见到春就被她唤起肉食本能的情况下，对这份不知是起源于捕猎基因还是变态性癖的爱情踟蹰不前；而最终，他在保护所爱之人的愿望下成为只为她露出獠牙的野兽，在爱人中接受自我。而男二红鹿路易，一心想成为Beastar，为食草动物带来荣耀与勇气，却也不得不面对那些无力与软弱的时刻。
作为一部侧重心理描绘的群像剧，过硬的制作实力是本片成功的一大保证。动画制作来自首次元请制作动画（即担任主要制作方）就奉献出《宝石之国》这部精彩作品、以3D渲染2D技术著称的日本动画制作公司Orange。为了使观众接受这些动物角色，Orange在角色建模与动作演出上操了不少心，又要保留它们的动物特征，又要使它们接近人类。演出风格上则接近舞台剧，对应本片对角色内心刻画的倚重，也与雷格西和路易戏剧社部员的设定相贴合。来自NETFLIX的资金让这部备受期待的作品有了充足的经费。这不，一个12集的动画，为了配合表现男主不同的情绪，竟然制作了三个相对应的ED（片尾），画面、音乐都不一样。不过我最喜欢的还是用定格动画制作的OP（片头），剧情简单的小剧场，但花了很大心思做得逼真又有趣，打光转场非常流畅，音乐也是量身定制，似乎是杂揉了爵士、嘻哈和摇滚的风格，不太懂只能说：牛逼！好听！另外神前晓创作的配乐也是非常贴合动画本身。
以上。
