漫谈|ACGTalk：
http://www.acgtalk.com/node/893
北美知名的日本动漫代理商VIZ Media于今年7月15日开始通过美国iTunes开始了日本动画作品的下载销售，引领新风潮的是NARUTO，BLEACH以及DEATH NOTE三作。
同日在美国洛杉矶召开的PlayStation E3记者招待会上，也发表了PLAYSTATION Store配信电影和电视节目的新服务PLAYSTATION Network。
PS3和PSP的使用者可以通过互联网，出租，或购买协议内的影像作品。所以不止是动画，更多的是电影。包括索尼影业以及20世纪福克斯，狮门影业，MGM，派拉蒙影业，华纳，沃尔特·迪斯尼等在内的电影公司出品的300部电影以及多达1200集的电视节目将以这种形式开创另一个“下载流”的新媒体格局。
而为PLAYSTATION StorePS3打头炮的原创动画即为《亡念のザムド》(Xam'd: Lost Memories)。
真正意义上的下载才可以收看的动画。下载费用，HD版本每话400日元，SD版本每话300日元。
简而言之，亡念のザムド不是TVA，不是OVA，不是剧场(AM)，是另一种全新配信（发行途径，Release）模式的动画，我们暂且可称之为“新媒体动画”(New Media Animation，NWA)。
此外，日本动画公司GONZO早于几个月前郑重宣布与YouTube、Crunchyroll、BOST TV等三家知名线上影音网站共同合作，于2008年4月4日起全球同步播出其最新动画节目。
而这几年来的网络剧(主要是指美剧)，像Heroes的预热网络剧Going Postal，Joss Whedon的Dr.Horrible's Sing-Along Blog，以及由网络剧Sanctuary改编而成的正式剧集的例子，也一直是欣欣向荣。
Dr. Horrible
http://www.drhorrible.com/
加之3G手机的逐渐普及，比如说《地下巧克力》就是手机动画，所以用游戏机看动画其实也就不稀奇了。
总之，这绝对是一个革命性的事件。
亡念のザムド同时作为骨头社策划达两年以上的最新作品，以一贯以来的制作优良令人折服。
监督宫地昌幸据说来自于吉卜力，之前的主职是演出。此前在Bones的《交响诗篇》中也大活跃过。
所以，也可以说这次是Bones×Ghibli的强强联合！
更不用说他们的幕后出资方是Sony。这是三强联合了。
总得来说这是部《强殖装甲》式的变身动画，但世界观设定又偏向于青之六号，最终流放这样的末日氛围。
人设为仓岛亚由美，非常的耐看。
山根公利的机械设定总是带有一点怀旧感，相比起河森正治的机设，我更喜欢此人的。第一话中那辆被爆的校车设计的就很有感觉。
另外，26话的预定绝对让人过瘾。
总之，先说到这，以下是来自亡念のザムド制作日志博客的某篇访谈，可进一步加深各位对此作的印象：
http://www.bones.co.jp/xamdou_yota/
中文翻译来自：
http://ccsx.wordpress.com/2008/05/02/xamdou-interview-01/
《 スタッフインタビュー01アニメーションディレクター：奥村正志【前半】 》
请问大概是从什么时候开始企划『亡念のザムドXamdou』这部动画呢？
印象中，好像是在宫崎吾朗监督剧场版『 地海战记〔ゲド戦记〕 』制作完毕之后吧…算一算应该是在2年之前啰。
参与制作的这两年来，你有什么感想呢？
在企划当初，我原本希望自己能够完全浸淫在作画当中、画出真正令人感到有趣的作品。 无奈开始着手制作时，却由于接踵而来的设定会议、协调事务，而让我忙碌地不可开交。 虽然我被冠上「Animation Director动画总监」的头衔，但我常常觉得自己似乎鲜少实际接触作画上的细节。
可以请你描述一下「Animation Director」这个职务的详细内容吗？
该怎么说呢…设法找来一批擅长作画的原画师们(笑)即使我不能直接参与作画，但我至少能够想办法把适当的作画内容安排给适合的原画师来负责，算是称职吧？ 当然，这个职务也包括了「背景设定」的相关规划。 对我个人而言，我一向不喜欢平淡无奇的居家环境、市街大道出现在画面中，所以特别看重「美术设定」这一环，甚至曾脱口而出「干脆让我来负责美术设定吧！」而在企划过程中突发不少插曲…真是谢谢本动画的美术监督． 青井孝 ，以及所属的美术设计公司「 GREEN 」同仁们在这段期间以来的大力协助。
现在的幕后制作进展如何呢？
刚开始，我们主要研究剧中主角「 ザムドXamdou 」的动作模式：该让他怎么做动作比较恰当流畅？ 我们也多次讨论出现在剧中所谓「 人型兵器〔ヒトガタ兵器〕 」机器人的行动方式。 现在嘛…我除了绘制一些提供美术背景做参考的初期故事板〔Image Board〕之外，也代替宫地昌幸监督检查原画师们所呈交的Layout画稿。 说实话，检查Layout稿还蛮有趣的～
然后，也加上「 总作画监督 」的工作吗？
对对对！ 身为一个总作画监督，我不但可以把最初构想与原画师最后呈上的完成稿互相比较，也可以挑选一些比较特殊的CUT，亲自下海填补画面中的细微动作差异，或者是补充画面中和背景设定相关的作画细节。
你对目前的『亡念のザムドXamdou』制作满足度有多少呢？
这……有点难以回答耶…毕竟我并没有实际参与过原画，讲满足度可能有点…(笑)总而言之，仓岛〔也就是本作品的人物设计． 仓岛亚由美 〕和桥本〔也就是本作品的ザムド造型／机械设计． 桥本诚一 〕他们两人实在厉害！ 如果以作画方面来说，我最大的满足感就是来自于他们两人了。
目前大概几分呢？
好难给分哪(笑)
有没有很接近你心目中的构想与画面呢？
超接近的啦！ 假如只有我一个人负责作画，缺少其它核心制作群的帮忙，那我应该连自己的理想都达不到吧(笑)
『亡念のザムドXamdou』包含你在内的4位核心制作阵容，大家是如何分配彼此的工作呢？
基本上， 这是宫地昌幸监督亲自提出的原创企划 ，所以最大的课题就是：该如何呈现这部动画？ 才能够尽量贴近宫地监督心目中的『亡念のザムド』独特世界观。 然后，就是仓岛亚由美负责人物设计、桥本诚一负责ザムド的造型与机械设计、我则是负责背景美术设定～
不过，既然你也代替监督检查那些Layout画稿，所以你应该是最能够观察到整体表现效果的人吧？
唔…这样说也对啦，不过剧中人物的作画果然还是以仓岛亚由美为主。 对于剧中人物的造型，虽然是以我最早涂鸦出来的构想草稿为雏形，但是真正修饰到最终版本的还是她 ！ 我觉得在仓岛亚由美笔下的人物造型们，早已超越了我的描绘极限(笑)
仓岛亚由美的线条与笔触非常漂亮呢！
其实不单是如此，她画中的人物们个个都能呈现出丰富的表情，一点都不死板。 每当底下的原画师交出一张成果不错的原画稿，她也能够加以画龙点睛。 换句话说， 仓岛亚由美深具「作画监督」的特质 。 除此之外，她也能称职地完成「 第一原画 」作业，实在是不可多得的人才。
《 スタッフインタビュー01アニメーションディレクター：奥村正志【后半】 》
你认为『亡念のザムドXamdou』到底是一部什么样的动画呢？
我觉得，一个「人」生活在世上，虽然看似靠自己努力谋生，其实背后都有着双亲、祖父祖母、周遭生活环境、…等种种影响，才成就了这个「人」的自我意识以及人生价值观。 若是把时间进一步拉长来看，「自己」身处在绵远流长的历史洪流当中，究竟所为而来？ 所为而生？ 所以，尝试不从天上神明的角度而采取主人公的主观体验为第一视角， 期望能够制作出足以回答「自己究竟是为了什么而诞生在这世上」的故事 。 也许有些抽象，但我觉得『亡念のザムド』能够表达出这个宗旨。
那么，从剧中主角ザムド的表现来看呢？
呃……我原本是打算把希望表达的东西，靠动画这个媒介、透过画面呈献出来…(笑)
「原本」是吗？ (笑)
嗯，原本是这样打算的啦。 不过当整个企划核心愈加成型之时，监督本身的表现意向将更加具体稳固、更不容妄为改变。 所以我现在的心境已经超越当时的念头，转变成「期望能够忠实呈现出宫地监督所要表达给观众的内容」。 剧中的男主角将会突变成怪物ザムド，而这一点在动画表现上竟出乎我意料之外地复杂与困难： 是要单纯把他描写成一个传奇英雄呢？ 还是要把他视为在纷乱灾难的环境中努力求生的一介怪物呢？ 假如出发点不同，那么制作出的动画内涵便将差之千里 。 所以，我认为『亡念のザムド』并非单纯靠灾难动作场面取胜的作品，虽然剧中也有大量动作戏啦…
换句话说，动作场景只是『亡念のザムド』的卖点之一？
希望如此(笑)，因为就前几集的剧情来讲，还是以动作戏占大宗。 我希望能够随着核心人物的陆续登场以及剧情的推演，让各个角色的内心渐起变化、愈加成熟。 然后，大家一起来观察并猜想故事最终将走向什么结局…如果能够作到这样，那我也心满意足了。
这部动画最值得注目的地方在哪里呢？
宫地监督那浑身充满喜感的演出手法(笑)当我在参与声优幕后配音以及协助剪辑时所观赏到的毛片，就是让我目睹到片中那幽默风趣的表演效果，所以我觉得这是最值得观众去注意的地方。 至于我自己所负责的部份，充其量就像是把舞台架好而已，所以并不需要特别去注意啦(笑)
好歹你也老王卖瓜一下嘛(笑)
希望在画面中呈现出来的背景、场景，能够让大家留下深刻印象，甚至是想要亲自前往游览一番(笑)
记得你把完成的「美术设定」交付给美术公司制作的时候，你也讲过类似的话？
嗯，尤其是希望制作完成的美术不是死气沉沉的画面，而是洋溢人间味、充满生活感的背景。
总结来说，监督的演出手法、作品本身的世界观与空气感，就是你觉得值得注目的地方啰？
没错，这些特点都值得注目。 另外，对我而言，这部动画集结了许多新世代的原画师，他们的工作态度也是令我注意、大受刺激之处。 当然，来自于实力派原画师笔下的画稿也是我的关注目标(笑)我还常常跟他们借画稿拿去影印留做参考哩！
最后，请你对期待这部动画的观众们说几句话吧：
我们是抱着「忠实呈现自己真正觉得有趣的内容」的心情来制作这部作品，这份「完全依照自己所坚信的理念来逐步化为动画」的心态肯定是千真万确的 。 因此，当各位观众在看过动画之后，还希望你们愿意分享任何感想，让我们知道！
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北美知名的日本动漫代理商VIZ Media于今年7月15日开始通过美国iTunes开始了日本动画作品的下载销售，引领新风潮的是NARUTO，BLEACH以及DEATH NOTE三作。
同日在美国洛杉矶召开的PlayStation E3记者招待会上，也发表了PLAYSTATION Store配信电影和电视节目的新服务PLAYSTATION Network。
PS3和PSP的使用者可以通过互联网，出租，或购买协议内的影像作品。所以不止是动画，更多的是电影。包括索尼影业以及20世纪福克斯，狮门影业，MGM，派拉蒙影业，华纳，沃尔特·迪斯尼等在内的电影公司出品的300部电影以及多达1200集的电视节目将以这种形式开创另一个“下载流”的新媒体格局。
而为PLAYSTATION StorePS3打头炮的原创动画即为《亡念のザムド》(Xam'd: Lost Memories)。
真正意义上的下载才可以收看的动画。下载费用，HD版本每话400日元，SD版本每话300日元。
简而言之，亡念のザムド不是TVA，不是OVA，不是剧场(AM)，是另一种全新配信（发行途径，Release）模式的动画，我们暂且可称之为“新媒体动画”(New Media Animation，NWA)。
此外，日本动画公司GONZO早于几个月前郑重宣布与YouTube、Crunchyroll、BOST TV等三家知名线上影音网站共同合作，于2008年4月4日起全球同步播出其最新动画节目。
而这几年来的网络剧(主要是指美剧)，像Heroes的预热网络剧Going Postal，Joss Whedon的Dr.Horrible's Sing-Along Blog，以及由网络剧Sanctuary改编而成的正式剧集的例子，也一直是欣欣向荣。
Dr. Horrible
http://www.drhorrible.com/
加之3G手机的逐渐普及，比如说《地下巧克力》就是手机动画，所以用游戏机看动画其实也就不稀奇了。
总之，这绝对是一个革命性的事件。
亡念のザムド同时作为骨头社策划达两年以上的最新作品，以一贯以来的制作优良令人折服。
监督宫地昌幸据说来自于吉卜力，之前的主职是演出。此前在Bones的《交响诗篇》中也大活跃过。
所以，也可以说这次是Bones×Ghibli的强强联合！
更不用说他们的幕后出资方是Sony。这是三强联合了。
总得来说这是部《强殖装甲》式的变身动画，但世界观设定又偏向于青之六号，最终流放这样的末日氛围。
人设为仓岛亚由美，非常的耐看。
山根公利的机械设定总是带有一点怀旧感，相比起河森正治的机设，我更喜欢此人的。第一话中那辆被爆的校车设计的就很有感觉。
另外，26话的预定绝对让人过瘾。
总之，先说到这，以下是来自亡念のザムド制作日志博客的某篇访谈，可进一步加深各位对此作的印象：
http://www.bones.co.jp/xamdou_yota/
中文翻译来自：
http://ccsx.wordpress.com/2008/05/02/xamdou-interview-01/
《 スタッフインタビュー01アニメーションディレクター：奥村正志【前半】 》
请问大概是从什么时候开始企划『亡念のザムドXamdou』这部动画呢？
印象中，好像是在宫崎吾朗监督剧场版『 地海战记〔ゲド戦记〕 』制作完毕之后吧…算一算应该是在2年之前啰。
参与制作的这两年来，你有什么感想呢？
在企划当初，我原本希望自己能够完全浸淫在作画当中、画出真正令人感到有趣的作品。 无奈开始着手制作时，却由于接踵而来的设定会议、协调事务，而让我忙碌地不可开交。 虽然我被冠上「Animation Director动画总监」的头衔，但我常常觉得自己似乎鲜少实际接触作画上的细节。
可以请你描述一下「Animation Director」这个职务的详细内容吗？
该怎么说呢…设法找来一批擅长作画的原画师们(笑)即使我不能直接参与作画，但我至少能够想办法把适当的作画内容安排给适合的原画师来负责，算是称职吧？ 当然，这个职务也包括了「背景设定」的相关规划。 对我个人而言，我一向不喜欢平淡无奇的居家环境、市街大道出现在画面中，所以特别看重「美术设定」这一环，甚至曾脱口而出「干脆让我来负责美术设定吧！」而在企划过程中突发不少插曲…真是谢谢本动画的美术监督． 青井孝 ，以及所属的美术设计公司「 GREEN 」同仁们在这段期间以来的大力协助。
现在的幕后制作进展如何呢？
刚开始，我们主要研究剧中主角「 ザムドXamdou 」的动作模式：该让他怎么做动作比较恰当流畅？ 我们也多次讨论出现在剧中所谓「 人型兵器〔ヒトガタ兵器〕 」机器人的行动方式。 现在嘛…我除了绘制一些提供美术背景做参考的初期故事板〔Image Board〕之外，也代替宫地昌幸监督检查原画师们所呈交的Layout画稿。 说实话，检查Layout稿还蛮有趣的～
然后，也加上「 总作画监督 」的工作吗？
对对对！ 身为一个总作画监督，我不但可以把最初构想与原画师最后呈上的完成稿互相比较，也可以挑选一些比较特殊的CUT，亲自下海填补画面中的细微动作差异，或者是补充画面中和背景设定相关的作画细节。
你对目前的『亡念のザムドXamdou』制作满足度有多少呢？
这……有点难以回答耶…毕竟我并没有实际参与过原画，讲满足度可能有点…(笑)总而言之，仓岛〔也就是本作品的人物设计． 仓岛亚由美 〕和桥本〔也就是本作品的ザムド造型／机械设计． 桥本诚一 〕他们两人实在厉害！ 如果以作画方面来说，我最大的满足感就是来自于他们两人了。
目前大概几分呢？
好难给分哪(笑)
有没有很接近你心目中的构想与画面呢？
超接近的啦！ 假如只有我一个人负责作画，缺少其它核心制作群的帮忙，那我应该连自己的理想都达不到吧(笑)
『亡念のザムドXamdou』包含你在内的4位核心制作阵容，大家是如何分配彼此的工作呢？
基本上， 这是宫地昌幸监督亲自提出的原创企划 ，所以最大的课题就是：该如何呈现这部动画？ 才能够尽量贴近宫地监督心目中的『亡念のザムド』独特世界观。 然后，就是仓岛亚由美负责人物设计、桥本诚一负责ザムド的造型与机械设计、我则是负责背景美术设定～
不过，既然你也代替监督检查那些Layout画稿，所以你应该是最能够观察到整体表现效果的人吧？
唔…这样说也对啦，不过剧中人物的作画果然还是以仓岛亚由美为主。 对于剧中人物的造型，虽然是以我最早涂鸦出来的构想草稿为雏形，但是真正修饰到最终版本的还是她 ！ 我觉得在仓岛亚由美笔下的人物造型们，早已超越了我的描绘极限(笑)
仓岛亚由美的线条与笔触非常漂亮呢！
其实不单是如此，她画中的人物们个个都能呈现出丰富的表情，一点都不死板。 每当底下的原画师交出一张成果不错的原画稿，她也能够加以画龙点睛。 换句话说， 仓岛亚由美深具「作画监督」的特质 。 除此之外，她也能称职地完成「 第一原画 」作业，实在是不可多得的人才。
《 スタッフインタビュー01アニメーションディレクター：奥村正志【后半】 》
你认为『亡念のザムドXamdou』到底是一部什么样的动画呢？
我觉得，一个「人」生活在世上，虽然看似靠自己努力谋生，其实背后都有着双亲、祖父祖母、周遭生活环境、…等种种影响，才成就了这个「人」的自我意识以及人生价值观。 若是把时间进一步拉长来看，「自己」身处在绵远流长的历史洪流当中，究竟所为而来？ 所为而生？ 所以，尝试不从天上神明的角度而采取主人公的主观体验为第一视角， 期望能够制作出足以回答「自己究竟是为了什么而诞生在这世上」的故事 。 也许有些抽象，但我觉得『亡念のザムド』能够表达出这个宗旨。
那么，从剧中主角ザムド的表现来看呢？
呃……我原本是打算把希望表达的东西，靠动画这个媒介、透过画面呈献出来…(笑)
「原本」是吗？ (笑)
嗯，原本是这样打算的啦。 不过当整个企划核心愈加成型之时，监督本身的表现意向将更加具体稳固、更不容妄为改变。 所以我现在的心境已经超越当时的念头，转变成「期望能够忠实呈现出宫地监督所要表达给观众的内容」。 剧中的男主角将会突变成怪物ザムド，而这一点在动画表现上竟出乎我意料之外地复杂与困难： 是要单纯把他描写成一个传奇英雄呢？ 还是要把他视为在纷乱灾难的环境中努力求生的一介怪物呢？ 假如出发点不同，那么制作出的动画内涵便将差之千里 。 所以，我认为『亡念のザムド』并非单纯靠灾难动作场面取胜的作品，虽然剧中也有大量动作戏啦…
换句话说，动作场景只是『亡念のザムド』的卖点之一？
希望如此(笑)，因为就前几集的剧情来讲，还是以动作戏占大宗。 我希望能够随着核心人物的陆续登场以及剧情的推演，让各个角色的内心渐起变化、愈加成熟。 然后，大家一起来观察并猜想故事最终将走向什么结局…如果能够作到这样，那我也心满意足了。
这部动画最值得注目的地方在哪里呢？
宫地监督那浑身充满喜感的演出手法(笑)当我在参与声优幕后配音以及协助剪辑时所观赏到的毛片，就是让我目睹到片中那幽默风趣的表演效果，所以我觉得这是最值得观众去注意的地方。 至于我自己所负责的部份，充其量就像是把舞台架好而已，所以并不需要特别去注意啦(笑)
好歹你也老王卖瓜一下嘛(笑)
希望在画面中呈现出来的背景、场景，能够让大家留下深刻印象，甚至是想要亲自前往游览一番(笑)
记得你把完成的「美术设定」交付给美术公司制作的时候，你也讲过类似的话？
嗯，尤其是希望制作完成的美术不是死气沉沉的画面，而是洋溢人间味、充满生活感的背景。
总结来说，监督的演出手法、作品本身的世界观与空气感，就是你觉得值得注目的地方啰？
没错，这些特点都值得注目。 另外，对我而言，这部动画集结了许多新世代的原画师，他们的工作态度也是令我注意、大受刺激之处。 当然，来自于实力派原画师笔下的画稿也是我的关注目标(笑)我还常常跟他们借画稿拿去影印留做参考哩！
最后，请你对期待这部动画的观众们说几句话吧：
我们是抱着「忠实呈现自己真正觉得有趣的内容」的心情来制作这部作品，这份「完全依照自己所坚信的理念来逐步化为动画」的心态肯定是千真万确的 。 因此，当各位观众在看过动画之后，还希望你们愿意分享任何感想，让我们知道！
