我能给的最高评价

   （我没有针对TV动画对原作的还原好坏作评价，我谈论的只是泛指的大春物这部作品，个人向）
  在豆瓣上发表评论对我来说是一件极其困难的事，一是因为如今站上评分通胀得厉害（也有某些黑群体专门拉低分数），让评分更加失去其参考价值。另外，判断一部番放出的杀必死的尺度也让我难以下手（这是一个很严肃的问题，没有杀必死就没销路就是现状）。由于大春物封面就有浓浓狗血后宫喜剧气息以及我一向来认为“这轻厉”排行就是个坑（文学少女除外），这番原本我连养肥再看的想法都没有。某一天实在闲得发狂时点开了这部动画，然后就开始后悔当初抱有的想法。
   
 首先征服观众的是大老师解剖式地观察别人和自告奋勇地自爆这一点在情理之中。其吐槽之犀利，实现目标手段之惊艳，让我一度觉得大老师是我所见过的最强男主。与此相比，女角色的设定就略显庸俗浮夸，不过后面的人物刻画还是可圈可点的。
  #就此吐槽一下，像小町这样开朗体贴的妹妹的存在简直就是反射现实之残酷。就如现实中不存在古河渚这样的完美人妻以及秋生夫妇这对无形助攻的好家长一样，二次元里的女性角色若映射在现实中便遥不可及，或者仅有可能或在リア充的圈子里。
  
 撇开人物设定，大春物的剧情发展和节奏我看过的校园番里最好的。从一开始平淡无奇的侍奉部的开始，到社团活动愈发深入，揭开学生社会中耐人寻味的故事，进而揭发出大老师眼中高中生社交行为中有的共性与个性，直至最后事件对大老师本身的影响，中间的过渡让我完全感觉不到痕迹，剧中出现的新角色也让我能轻松找到现实中的映射。人物形象本身干货十足，再加上简直可以称作尔虞我诈的社交，让我这个低情商狗大有收获。

  此外，剧中深入涉及的人与人之间的沟通交流的问题也是讨论的热点。日本人的社交倾向在大春物里主要表现为对别人想法和行为的反应。雪之下对外界评价嗤之以鼻并想要改变陈腐的其他人，由比滨对外界反应敏感并试图避免与外界的冲突，比企谷因为自己大量的黑历史而对外界格外地留神（并鄙视），有时妄想能轻易戳破别人关系的美丽外壳。这三个人聚集在一个社团里发生的故事非常的惊艳有趣，用不恰当的比喻来讲，相当于FZ里战斗方式迥异的切嗣和麻婆在攻势上互相制约擦出的火花。

 但是我却无法理解大老师的言行为什么会受到很多人的膜拜（至少表面上是这样）。诚然，比企谷的某些犀利言论能让人眼前一亮并细细品味，但我再次推敲这些话的微妙之处时会发现，几乎所有的想法我以前都有，而且曾坚定地当作信条实行，所以大春物是我迄今为止既视感最强的一部番，除了旁边的腹黑高冷女和天然温柔女可能没那么光鲜亮丽引人注目（好像又回到了上面的吐槽，这真是个悲伤的故事）。现在我对大老师的态度是亲切而不是崇拜，而且我相信很多真心推大春物的同学都如此认为。厚脸皮地说，大春物的到来意外地给了我悲伤的权利，揭开“孤独患者”的旧伤疤。但可贵的是，它告诉我们这些非现充非社交达人非人生赢家（因为很重要所以要说三遍），我们旧时的闷骚颓废青春（不一定是慵懒的）也是一笔财富，并再提供了一种新的审视过去的方式。大老师的自白有时一语中的，有时完全一本道，甚至有时平冢老师都在调皮地胡说八道，可这就是能让我大笑的同时温馨泪目。或许我现在也还像大老师那样外表执拗而内心迷茫着，但这何尝不是生活特有的一种幸福呢？
  

  #我在豆瓣上从来没有给过五星，包括被很多人奉为的神作。攻壳试图达到硬科幻思想型的顶端，但我觉得押井守在剧场版中注入过量的信息只是弄巧成拙，比如人物经常会突兀地开始讨论哲学问题，分镜和配乐有意塑造沉重气氛催促观众思考，吹毛求疵的武器细节，作秀一般的意象表达，以及貌似高深实际上令人啼笑皆非的关于生命和智慧的探讨（还轮不到一个动画导演教我形而上学）。后继人神山健治在基调和平衡上做得更好，但对大众对他的褒奖仍略显夸张。EVA我就不想说了，除了真心为你我瞠目结舌地被震撼了好几遍，归根结底还是懵懂大叔痞子自己的看法最为中肯：“你们吹捧我胡乱做出来的疯癫作品，你们都是神经病吗？” Clannad骗了我好几升眼泪也让我重新想了很多，不过其主线-——爱情的表达还是有些单薄，尽管它和其他Gal改作品比有过之而无不及。
 

 我最想说的是，我能同样评大春物四星，并不是因为这部作品有多优秀。它可能人设崩坏，比原作更故意卖萌，或最后被原作牵向烂尾，但这不会影响一个真正喜欢这部作品的观众对它的评价。我仅仅是想感谢渡航，让我勇敢地面对度过的青春和它带来的伤痕，并试图去体会它们带来的温暖。我相信十年后，我也会同样会对大春物心存感激。
 
 （2015.7.22 PS:补原版小说中，强烈推荐第二季摸不清头路的的童鞋去小说，第二季动画剧情真是削得没边了，还有主流的翻译版本在还原语气和人物塑造上都差强人意）