公鸡+鱼+花=Sumurai Champloo

また夜が明ければお别れ。

把我吸引过来的，是封面上那个可爱的女孩，是混沌武士的鼎鼎大名。

让我留下来的，是别具一格的剪辑风格，精彩的叙事，和极具张力的人物塑造。

旅途最终还是结束了，笔者怅然若失又无可奈何，遂作此文以自慰。

关于标题

我们先来看看原标题：Sumurai Champloo。

首先Sumurai当然是指武士，但是这个Champloo就让笔者烦恼了，因为笔者并没有在词典里找到它的解释。最后，笔者得知Champloo（ チャンプル ）是一种把蔬菜和豆腐混在一起炒的一种冲绳料理，而在冲绳方言里也有混在一起的意思，意译过来可以叫“武士杂烩”。

我们再来看看译名：混沌武士。

笔者在一众译名中最喜欢这个译名。因为原标题有一种“把武士混在一起的意思”，且用了日本人很熟悉的Champloo（ チャンプル ）来做隐喻，两个熟悉的词撞在一起大概有了一种奇妙的感觉。那幺怎幺才能译出这种感觉且尽量减少语义损失呢？“混沌武士”是个不错的答案。首先“混沌”一词在汉语体系里并不是罕见词，反而是有一些文化负载的，而且“混沌”能给人一种“混在一起”、“杂乱无章”的感觉，隐喻和语义都得到了挺不错的保留。

关于配乐和剪辑

配乐和剪辑绝对是本作的一大亮点，和风音乐、jazz-hiphop、rap再配上多线叙事、让人眼前一亮的转场和蒙太奇，就像片名的“Champloo（ チャンプル ）”一样，就像让人回味无穷的大杂烩。

监督很清楚怎样剪辑，怎样配乐能让画面深深刻在观众的脑子里，进而达到塑造人物、揭示人物性格和推进剧情、展开叙事的目的。雨中的仁拉着心爱的人逃出妓院、沉入水中回溯一生的无幻、梦中奔跑的风、在街头将热情灌注于涂鸦的小混混，还有最后三人的别离。这些画面之所以这幺成功，自然是有配乐和剪辑的功劳的。

本作优秀的剪辑也让一个个故事的悬念设计更加自然了。比如最后三集生生流转中仁和“剑神”的战斗，只留下洒向空中的鲜血和两个影子就切到无幻的画面，无疑给了观众想象的空间，在镜头拉回来之后又可以利用观众的想象来调动其感情，让其产生一致感或落差感，达到给故事润色的效果。

同样优秀的还有本作的战斗场景，而这和恰到好处的配乐和剪辑自然也是分不开的，通过风格迥异的战斗，把愤怒、理性、阴毒、鲁莽等不同的人物特点和感情描绘出来，同时音画结合给人以感官的刺激。

关于“向日葵气味的武士”

“向日葵气味的武士”是本作一个很重要的线索和意象。它是目标，是缘由，是这部作品中的“麦高芬”。

在笔者刚开始看的时候，曾经想过一种结局：它什幺都不是，自始至终只是孤独的风编出来的借口；抑或却有此物，却不能寻得。其实它不一定要是“向日葵气味的武士”，它可以是“猫薄荷味的歌女”或者别的什幺东西，就像《等待戈多》里的戈多，是缘分和希望的象征。

当然，看到最后，笔者这种设想并没有成真。它确实是存在的，而且是串起所有事件的线索，是三人行的方向与终点。而这其实也蕴含了一些哲思：找到了之后呢？每个人在一生中总会经历各种事件，给自己树立各种目标，幻想着在“那”之后就一切都好了，又或者是想风一样希望“结束”永远不会到来。然则两种幻想都是不切实际的，风在找到父亲后并没有发生什幺，也没有“狠狠地揍他一顿”，而“结束”终究还是到来了，三人最终分道扬镳。人生是无数过程的总和，一个过程结束了，另一个过程就开始，就像结尾三人带着各自的信念重新踏上各自的征途一样。而不会结束的过程是不存在的，因为天下没有不散的筵席。但“结束”也并不意味着什幺，只是另一段过程的开始罢了。至死方休。

如何用二十分钟讲活一个故事

这部作品还有一个非常出色的地方，就是它既保留了整个故事的结构整体性，又很好地保留了一个个故事的相对独立性。这种被称为“单元剧”的结构在番剧中并不罕见，《生活大爆炸》、《名侦探柯南》、《刺客伍六七》都是很好的例子。但是本作的单元剧，着实惊艳了笔者。

是的，惊艳。只能这幺形容笔者的感受。本作的故事有短、中、长三个规模，分别对应着一集、两级和三集的故事。即使是长的故事也不过大概一个小时，而短的则只有二十分钟。而每个故事都是麻雀虽小，五脏俱全。可以说，你可以在每个不同的故事里，看到一个个微缩的人生。

而这部作品又是如何做到这一点的呢？可以看到，巧妙地运用转折和节奏变化是其中的关键。以第11集为例，仁的心态变化了许多次，而剧情（故事弧光）也几度转变，从他决定去妓院到他想带走她，再到他让她上船然后自己留下。这些转折不仅不突兀，而且符合人物性格，却又与观众的预期不一致，这就给人一种很大的冲击感，整个故事也就染上了一层薄雾，让人不断去回味。而节奏变化还表现在插科打诨到悲情的叙事风格转变，使得人物的故事会极具冲击感。

而故事间的编排也很有意思，往往是喜剧悲剧喜剧这样的编排方式，这样也有效避免了观众对于同类故事的审美疲劳。

关于三岔路口

“また夜が明ければお别れ（天明了就要离别了）。”

这是ED中的第一句话，也是贯穿整部作品的一句话。这部作品实际上是一部关于离别的作品，而三岔路口则是在作品中反复出现的一个意象。风、仁和无幻曾多次分离有重聚，直至最后三人再次踏上三岔路口，分道扬镳。

笔者看完本作，认为分离是人生的常态，相遇才是人生的偶然。每个人都没必要为了不可避免的分离而过分苦恼，就像三人最后结尾那样，坦然对之即可。毕竟分离并不是永别，有缘必然能再次相见。笔者也相信三人一定能在某一天再会，就像混沌系统中随机运动的三个粒子，就像那混在一起的Champloo（ チャンプル ）。正如风所说的：

“またいつか。（一定会再会。）”

公鸡+鱼+花

我们再来看看我们的三位主人公吧。

公鸡，无幻。他鲁莽、冲动，喜欢大胸妹子，不怕死，死要面子，意气用事，不爱动脑子，却在大事面前能保持冷静，做出不让自己后悔的选择。他生于琉球，他的仇人很多，但他从来不怕。

鱼，仁。他冷静、理性、寡言、内敛，有什幺话往往不会直接说出来，他在战斗时也会用大脑思考，有自己的原则，有礼貌，却在朋友面前表现得孩子气和任性，遇到了自己爱的人也会大胆示爱，尽力相助。他被人陷害背上弑师之名，但他不曾争辩过，而是默默背上罪名，开始那不知为何的旅行。

花，风。她善良、开朗，非常能吃且时胖时瘦，她喜欢和无幻拌嘴，正义感强，多愁善感，却在动了真情时很容易哭鼻子。她一直在寻找她的父亲，在找到后却什幺也做不到。

公鸡、鱼和花就像Champloo（ チャンプル ）一样不知道怎幺就混在了一起，却碰撞出无数的故事。最开始我以为风喜欢仁，后来我以为风喜欢无幻。但到了最后他们分道扬镳时，我才发现用爱情来度量他们之间的情谊简直想得太简单了，风其实很怕孤独，所以她在每次分离时都那幺难受，但她对两人的感情绝非是简单的爱情，而是信任、依赖、嫌弃、想占有等诸多感情的混合。而其实三人之间都是如此，正如仁和无幻到最后一刻的释然：“我现在不想杀你了。”

公鸡+鱼+花=Sumurai Champloo。