少年漫中的脉脉温情

《鬼灭之刃》在一个传统王道热血番框架中，难得地呈现出家庭感和浓厚的温情。

照例，主角是要死全家的，无非是怎么死以及对男主产生了怎样的影响而已。男主的特别在于，他的出场和少年这个标签有一点点远。开篇三分多钟，母亲与4个年龄不同的弟弟妹妹依次出场，父亲病逝，十几岁的碳治郎作为长子，承担着整个家庭的生计，又温柔地关照着所有家人们，甚至可以作为母亲的依赖。

炭治郎下山回来，家人就死光了，只剩妹妹之一的妹妹祢豆子变成了“鬼”，主角的目标确立：把祢豆子变回人类。如果把其他的亲人全部省去，将笔墨全部花费在主角和祢豆子的关系上（就像《钢之炼金术师》的爱德华和阿尔冯斯一样），这个故事也是完全成立的。但开篇所有的家人和炭治郎的关系都是平等的，一直到祢豆子变化之后，她才显得特殊起来。即使19集的时候拉父亲出来做了一些血缘和能力上的设定，也没有打破开篇的其他家人平等关系，这一点上给我带来的触动大概在于，它让拯救祢豆子这件事承载了拯救家庭的含义，而不仅仅是拯救一个特殊的人。另外，这种平等关系，也让之后炭治郎对所有角色的仁慈显得合理。

蜘蛛山篇章则是整个第一季的重点。在蜘蛛山之前的许多情节都推动炭治郎成为一个独当一面的角色，并且独当一面和他的善良、韧性、敦厚、体贴、有担当等等优点并不冲突，不能说话的祢豆子也理所应当地成为承载角色理想的象征物，这些都是少年漫画主角的正常发展。但蜘蛛山篇章是在主角经历过选拔考试、组建三人小队之后，再次把故事拉回家庭以及祢豆子的意义上。

作者精确地从家庭中的权力关系切入，让“儿子”提醒“母亲”：再不完成职责就会被“父亲”惩罚，让人立刻意识到这很可能是女性作者才能拥有的细腻观察。之后，再一层层地展开这个畸形的家庭关系，以及boss为什么要构建这样的家庭，他对家庭的理解。

Boss用威慑力精心组建的，各司其职的模范过家家被拆穿后，又在祢豆子挡刀的瞬间被击溃，但是boss依旧只能用掠夺的方式要求祢豆子成为家人。此时炭治郎的拒绝不是基于祢豆子的归属权，也不是基于炭治郎对祢豆子的情感，而是说出（几乎不具有思维能力的）祢豆子应当根据自身的意志做选择。这里也映衬了之前祢豆子要被医生带走时主动牵住炭治郎的细节，不论是炭治郎还是原作作者，对祢豆子精神层面的尊重和爱护都让人感动，已经超出了家人间信赖的范畴。

再往外延伸，作品中每个角色都有自己的苦衷和故事，也算是少年漫的常规操作，但是对个人价值的尊重也是最突出的部分。炭治郎对反派从不手软，但不因为正邪而贬损，愿为死去的对手奉上最后一点关怀。但印象最深的还是最后一集香奈乎的情节。

“怎样都好”的无口少女香奈乎根据抛硬币的结果做抉择，主角指出她只是内心的声音很小，然后帮她抛硬币决定是不是需要倾听心声。这里最打动人的不在于炭治郎的体察，而是最后香奈乎对于没有看到硬币落下轨迹时的那一句：你怎么知道结果。也就是说，香奈乎之前的每一次抛掷，都是知道结果的，她有没有干预就成为一个命题。

整部作品中还有许多次类似的事件，比如刚开始戴面具孩子的存在，牵手手，最终临行前祢豆子的话语，这些让人选择相信的模糊瞬间，共同诠释了意志的存在和力量。

在故事的完整性和节奏上，设定的逻辑性和铺排上，乃至角色和人物关系的呈现上，《鬼灭之刃》有很多显而易见的不足，但它凭借对情感的深入体察脱颖而出，优秀的制作（尤其是19话音乐与故事的结合）也助力不少，成为一部有特点的作品。最近日本上映的剧场版《无限列车篇》既是正传故事，也因为单元式的故事而得以独立成篇，在作品质量随着连载稳步上升的前提下，能获得如今的票房也是合情合理且值得欣慰的。毕竟，在王道热血漫画衰弱的环境之下，就像隔壁帖子里@boling陈 的回复中所说的：

大多数人依然还是会被简单质朴的感情、纯粹的善恶观念与人物关系打动，这并非是一种“深刻”与“幼稚”、“优良”与“低劣”的绝对对立，事实上对于大多数人来说即使读过再多好作品、能够辨别什么样是真正的“神作”，依然会被这种简单的情节打动并用脚投票。