差别在“人”

多年以来钢炼一直与进巨竞争着日漫第一的宝座，而随着进巨恶评如潮的结局，这场争论似乎终于画上句号。

在我看来两部都是神作，却在诸多方面截然相反，宛如一枚硬币的正反两面。进巨前三季，或说128话之前，其营造的世界观和现实意义是超过钢炼的，但烂尾让前面构建的一切都成了笑话。反观钢炼，逻辑更严密，更具整体性，越临近结束越高潮迭起。

钢炼fa归根结底是一部“爽片”，正义战胜邪恶，热血沸腾。但它并不肤浅，不是建立在主角开挂大杀四方的浅薄根基上。其间对战与和、爱与恨的讨论，对每个人物的刻画，都用尽了心思。

特别感人的是荒川弘在共情与自我判断间的取舍：很多作品的失败就是要么过于光明，将反派塑造得既蠢且坏毫无可取之处，要么过于暗黑，通篇致郁，更或是卡门，两头不到岸，好不起来又坏不彻底，自相矛盾。而荒川实现了真正意义上的“我理解但我不赞同”。在恩维身上尤为明确，他的行为动机有迹可循，他有可怜之处，但他是错的，那么注定下场凄惨。

即是说，打个或许不恰当的比方，杀人犯出身悲惨，一路走来诸多值得同情的遭遇，我们可以去分析他的经历，但目的在于避免悲剧重演而非替他开脱罪责，他必须死，只是我们未必会一味对他的死拍手称快、举国同庆。

瓶中人的演变和指代也是很惊艳的亮点，颇有哲学意味，解析者众，此处不再赘述。

我本人极为钦佩荒川弘游走在高燃与冷静、冲动与克制间的能力，她展现出了女性作者的全部优点，对情感的刻画自不必说，在逻辑自洽、故事架构等领域，她也令诸多男性难以望其项背。

有区别、有差距的是“人”这一个体，而不是性别。因此从哪边展开的diss都是以偏概全。男人未必全然理性，女人也未必感情用事。在投入和抽离间的拿捏，取决于那个“人”的本事，跟ta是男是女无关。

如同男画手能产出高质量的少女漫，女画手也能在少年漫上登峰造极。当破除固有的认知壁垒，眼前才会是一望无垠的广阔天地。