差別在“人”

多年以來鋼煉一直與進巨競爭著日漫第一的寶座，而隨著進巨惡評如潮的結局，這場爭論似乎終於畫上句號。

在我看來兩部都是神作，卻在諸多方面截然相反，宛如一枚硬幣的正反兩面。進巨前三季，或說128話之前，其營造的世界觀和現實意義是超過鋼煉的，但爛尾讓前面構建的一切都成了笑話。反觀鋼煉，邏輯更嚴密，更具整體性，越臨近結束越高潮迭起。

鋼煉fa歸根結底是一部“爽片”，正義戰勝邪惡，熱血沸騰。但它並不膚淺，不是建立在主角開掛大殺四方的淺薄根基上。其間對戰與和、愛與恨的討論，對每個人物的刻畫，都用盡了心思。

特別感人的是荒川弘在共情與自我判斷間的取捨：很多作品的失敗就是要麼過於光明，將反派塑造得既蠢且壞毫無可取之處，要麼過於暗黑，通篇致鬱，更或是卡門，兩頭不到岸，好不起來又壞不徹底，自相矛盾。而荒川實現了真正意義上的“我理解但我不贊同”。在恩維身上尤為明確，他的行為動機有跡可循，他有可憐之處，但他是錯的，那麼註定下場悽慘。

即是說，打個或許不恰當的比方，殺人犯出身悲慘，一路走來諸多值得同情的遭遇，我們可以去分析他的經歷，但目的在於避免悲劇重演而非替他開脫罪責，他必須死，只是我們未必會一味對他的死拍手稱快、舉國同慶。

瓶中人的演變和指代也是很驚豔的亮點，頗有哲學意味，解析者眾，此處不再贅述。

我本人極為欽佩荒川弘遊走在高燃與冷靜、衝動與剋制間的能力，她展現出了女性作者的全部優點，對情感的刻畫自不必說，在邏輯自洽、故事架構等領域，她也令諸多男性難以望其項背。

有區別、有差距的是“人”這一個體，而不是性別。因此從哪邊展開的diss都是以偏概全。男人未必全然理性，女人也未必感情用事。在投入和抽離間的拿捏，取決於那個“人”的本事，跟ta是男是女無關。

如同男畫手能產出高質量的少女漫，女畫手也能在少年漫上登峰造極。當破除固有的認知壁壘，眼前才會是一望無垠的廣闊天地。