这个番，在我看来是完美的。
半年番的长度，恰到好处地铺陈叙述，节奏均匀细致。音乐方面，对古典的普及让人非常感动。画面的制作也是优美绚丽，直逼动画电影的水平。类似的题材在ab上出现的节奏过紧和音乐的瑕疵还有画面的质量问题都基本没有在本作出现，质量绝对无可挑剔。
基本我去看一个动画，第一标准就是音与画。四谎的音画配合臻于完美，横山克自己操刀写的插入曲本身尚不算出彩，但是放在剧情里的效果就触人心弦。本作大量收录古典钢琴曲，而且最棒的地方在于，新锐演奏家们对这些曲目的处理都有不错的效果。尤其是最后压轴的ballade no.1，演奏效果和我个人喜欢的Ashkenazi的版本非常接近，受限于录音问题对高音的表现略有折损算是遗憾，但是整体流畅稳健的表演毫不含糊。ballade no.1，sonata no.14，圣桑的引子回旋等等的稳健表现配合画面，基本直接泪崩的节奏。
临终病人这种题材，一直算是雷区，总有刻意抑郁观众赚取眼泪之嫌。但是宫园薰这漆黑压抑的花朵在一年的绽放中泛滥着苍白的彩色，泥泞中挣扎，消逝中歌唱，自己飞向天堂，带领公生走出地狱，宛如贝娅特丽齐般，浓郁的悲伤中裹挟希望。一抹红色的发带的前方，365天倒计时的黑色花朵，这种真正触动人心的抑郁的微笑，是铭刻在四月上最美丽的最惨淡的最压抑的谎言。不管是Ballade No.1里缤纷但飞散的小提琴手，还是满世界橘黄下消失的黑猫，越是安慰越是压抑。在公生迎来新的四月的十字路口，最后那张皱眉微笑的脸部特写基本和我的内心是同步的，世界一片美好，夕阳滋润着樱花和电车，融雪消逝，温润宜人，纵使伊人不再，这最后的最后，让我再回味一次这苦涩而绚烂而苍白的异香。
宫园薰在最后的信中，絮絮叨叨着这一年来的点点滴滴。这平凡的絮絮叨叨，以“明明是演奏家，内心却向往舞台外的事物”作结，亦是最触动我的片段之一。在星之声中，新海诚也喜欢用这种平凡的絮絮叨叨制造极度的美感，用文字刺激感官，蒙太奇式地切换挥洒生命的片段，越发体现平凡中的珍贵，真正做到化平凡为震撼。演奏家之所以富有魅力，正是想宫园薰所说这般，用细腻的心品味生活，听凭自己的内心直觉，把自己的印象渲染夸大，最后形成浓郁的气势。所谓艺术来源生活而高于生活，压根不是偷懒耍贫嘴的借口，而是对艺术家的严苛要求：滤出平凡中的情绪，夸大情绪的起伏，最后把焕然一新的极富力量的新的情绪传递出来，让我们听到，让我们感受，让我们共鸣。
