我们可以仔细分析一下响子是怎样叹息的：
三鹰教练说话的时候，她的叹息是“哈”的降调；
五代说话的时候，她的叹息是“哈”的升调。
这是很明显的。同样是懒洋洋的“？”，她显著表现出对“照顾人”者的讨厌，因为她自己是“照顾人”型的，她需要的不是强者，而是弱者。正是那些莽撞的举动和不断重复的误会、解释、许诺（比如：“我一定会找到工作的”），才让人觉得怜爱。这是怜爱，不是恋爱。
恋爱一定要有点任性才有趣。八神附耳说“别忘了是我帮你找的工作哟”的时候，我觉得八神不是狡猾，而是可怜——她竟然要这样说才能抓住一点胜算，让我感到这样的男主角塑造的场面很悲哀。这不是利用，这正是任性可爱的地方。若是另一种情况下，就不一定这样美了。威胁式的任性是很难掌握分寸的，不能太强，也不能太弱。
其实有不少小乐趣的，幼儿园老师在我午休的时候经常喜欢说“怎么这么大味道呀？”我回去跟妈妈说了，妈妈告诉我“你告诉她这叫‘人味儿’”，后来就这样跟老师说了。老师从此认为我是个超级难缠的犟嘴家。
第八十集很震撼，八神对管理员说“我什么也帮不上”……“精神点啊！你这样我怎么能放心！”然后哭着跑了出去。“五代好可怜”。
我认识的一个日本女孩子也喜欢八神，她说“棒球英豪的女二号也是我喜欢的，我就喜欢这种女孩子，不喜欢女主角”。某种意义上，就像“森茉莉，她只是爱自己的世界”一样，但她们又为别人操劳，这种人的美让人心疼。
其实同样喜欢的还有九条明日菜，实在是太纯白了，反而无法烙住。那是一种病白，黛玉的白。人还是有点颜色比较好。当然，黛玉和明日菜其实都是有情绪的，并不是纯白。明日菜的魅力和反魅力同时存在，她是那种世界全部依靠在他人身上的人，这种人有很多种，疯癫的李莫愁是一种，病娇的黛玉是一种……
其实这两种人都是稀缺角色了。今天已经很难找到这种人物了。说今敏的女性角色类似她们也不对，今敏的角色自成一世界，她们不会被烧糊。这两个人却是烧糊的人，狂喜不就是需要这样的吗？
明日菜的爱已经有点psychedelic了，有点acid了，伊吹是不会用自杀胁迫的，伊吹只是非常任性又善解人意；明日菜的善解人意不存在任性的成分，她是澈底的清泉，无我。
顺便一提我最讨厌“pa-toyaro，pa-to！”这句台词了。我虽然偶尔也有喜欢喝酒的时候，但特别讨厌这种生活。除了管理员以外，一刻馆所有人都是颓废派。朱美是代表人物。评估一个人的精神状态用语调就可以确定，是升调还是降调？朱美所有语调都是降调，如果说得比较难听一点就是卑贱的生活状态。朱美是懒洋洋的，从来没有精神。当然这是很诚恳的状态，我们不能相信日本动画里那种开朗尖细的声优演绎就是日本真实的状态，日本电影语调比较可靠，虽然也不是最符合生活状态的。和这种语调相处的人，自己也感到困乏了。强者一定要独立，不能总是摆出一副依附性的语调和举止来。和依附性角色相处，人就会被同化。人需要的是距离。有意思的是杀生丸，他就被玲给规训了不少。这当然有好有坏——他一直是戾气极强的妖。
不自信的人其实更容易被喜欢。比如碇真嗣现象、人渣诚现象。两方父母见面的时候也喜欢不自信的人，因为不自信的人更容易真诚（露出无措之貌）、更像有礼貌。不是三鹰强硬，而是他太自信才让他输掉的。音无、七尾和八神的家长也是喜欢不自信的五代（音无的妈妈除外，她是疯子）。
其实有所算计是很好的，如果结果是好的而且是认真的（这是不是有点马基雅维利主义？）。可是算计是很难做到的，算计的结果则是人不重视人。不算计则又无法得到。现代生活里算计的把握更大，不算计的人几乎没有机会。但如果都按照宫崎骏和高桥留美子这么画，那么当然大家都可以信任不算计。可惜这么画完全不符合社会真实。童话诱导是不负责任的，童话对儿童的诱导也不负责任，只不过有利有弊罢了。
三鹰其实很可爱，他比别人敏感得多，你可以这样划等式：算计=敏感；敏感=算计。分不开。五代和音无都是非常优柔的人。
五代有句台词很值得玩味，“恶心的地方：有夜景的、酒馆的、海边的地方”。音无爸爸也同意。这说明（不是这真说明，“这”表示，只是高桥这么想——虽然她可能也有正确的成分）男女在一起，气氛有时候是不重要的，人才重要；刻意培养气氛而不注重人是讨厌的。（我太理想化了吧？事实上人们真会这样吗？有几个人会这样想？）
实际上除了性别以外，他们没区别。要想攻略音无，一定要同时和她一起优柔寡断才可以。只有优柔能攻陷优柔，这是优柔唯一的贡献。当然，强者也是喜欢优柔的。被动者对于认真负责者是有魅力的，被动者占据优势、利益和先机。
这种感情实际上是不断的猜疑链的经营：敬业、守信、耐心、信赖、试探……才能最终得到成绩。
还有不少小细节很有意思，比如响子这样性格的人同样对父母粗暴。
相较于梢，八神才是响子真正的情敌
她拥有让响子自卑的条件
她年轻，她初恋，她主动
甚至完全无视五代喜欢的人是她这个压箱宝刀
一潭死水的时刻，八神一出场，剧情就立马再次欢快了起来
嫉妒一定要表达出来才可爱，阴暗的嫉妒和朦胧的嫉妒根本就不美。
八神伊吹的每一种表达都是彻底真实的，而且又是经营过的，爱就是爱，恨就是恨。
我们凭什么为了家常就给主角加分？配角里凭什么只有她受“泼辣”？
同时交往着，七尾就从来没有得到那种待遇，八神却经常被骂。五代真差劲！
就如八神对响子所说的，“不想表现出爱又渴望被爱”是极自私的行为。
说八神幼稚是可笑的，在恋爱上没有比她更敏锐更有智慧更专一更认真更狂喜的人。
很清楚自己在做的事，专情让人很佩服，她是真心为五代著想的好女孩
在我看来管理员和五代根本就没有恋爱，他们只是懦弱而习惯而已，同时欺负着八神。
被逼到这种地步已经相当悲哀了：“我就挑明了说吧，你是害怕输给我。没出息，死要面子，胆小鬼！害怕失恋怎么恋爱啊！”
响子和老师的回答都是在“圆”，当然，静谧的主妇总是男人所爱的，但这样表达……
在春天面前，任何末世论的卑恋都是输得彻彻底底的，不要找任何借口。
当然如今日本的作品掀起了一股怪风，几乎都是灰暗丧者得其多，比如大雄、结城梨斗、伊藤诚、五代裕作、藤井冬弥、碇真嗣……
当然庸人是每个人，每个人都有每个人生产平庸的自由权利，甚至那些强势作品也不能千篇一律，如果都成了强势作品反而也成了歧视与不实。可是让什么也不付出的人得到一切，这种作品风格（不是专门指哪一部具体作品）岂不是很反社会的吗？
真是瓦格纳得其大，尼采被被缚之高阁的奇景。
早年我也属于响子和五代式的人，甚至属于寅次郎和瓦格纳。可是连点牺牲的勇气都没有，他们抓到的那点残渣又有什么可骄傲的？
扑在女人膝盖上哭就可以得到女人了，这么便宜的事情，作品当然不会放过：或许这就是这类作品里角色被征服的原因——他们爱的是旺酱？激发母性——而非恋爱？
八神是每次都可以满血复活的人，她当然是“爱着自己恋爱”的人，这才是真正的狂热美学。
三鹰教练说话的时候，她的叹息是“哈”的降调；
五代说话的时候，她的叹息是“哈”的升调。
这是很明显的。同样是懒洋洋的“？”，她显著表现出对“照顾人”者的讨厌，因为她自己是“照顾人”型的，她需要的不是强者，而是弱者。正是那些莽撞的举动和不断重复的误会、解释、许诺（比如：“我一定会找到工作的”），才让人觉得怜爱。这是怜爱，不是恋爱。
恋爱一定要有点任性才有趣。八神附耳说“别忘了是我帮你找的工作哟”的时候，我觉得八神不是狡猾，而是可怜——她竟然要这样说才能抓住一点胜算，让我感到这样的男主角塑造的场面很悲哀。这不是利用，这正是任性可爱的地方。若是另一种情况下，就不一定这样美了。威胁式的任性是很难掌握分寸的，不能太强，也不能太弱。
其实有不少小乐趣的，幼儿园老师在我午休的时候经常喜欢说“怎么这么大味道呀？”我回去跟妈妈说了，妈妈告诉我“你告诉她这叫‘人味儿’”，后来就这样跟老师说了。老师从此认为我是个超级难缠的犟嘴家。
第八十集很震撼，八神对管理员说“我什么也帮不上”……“精神点啊！你这样我怎么能放心！”然后哭着跑了出去。“五代好可怜”。
我认识的一个日本女孩子也喜欢八神，她说“棒球英豪的女二号也是我喜欢的，我就喜欢这种女孩子，不喜欢女主角”。某种意义上，就像“森茉莉，她只是爱自己的世界”一样，但她们又为别人操劳，这种人的美让人心疼。
其实同样喜欢的还有九条明日菜，实在是太纯白了，反而无法烙住。那是一种病白，黛玉的白。人还是有点颜色比较好。当然，黛玉和明日菜其实都是有情绪的，并不是纯白。明日菜的魅力和反魅力同时存在，她是那种世界全部依靠在他人身上的人，这种人有很多种，疯癫的李莫愁是一种，病娇的黛玉是一种……
其实这两种人都是稀缺角色了。今天已经很难找到这种人物了。说今敏的女性角色类似她们也不对，今敏的角色自成一世界，她们不会被烧糊。这两个人却是烧糊的人，狂喜不就是需要这样的吗？
明日菜的爱已经有点psychedelic了，有点acid了，伊吹是不会用自杀胁迫的，伊吹只是非常任性又善解人意；明日菜的善解人意不存在任性的成分，她是澈底的清泉，无我。
顺便一提我最讨厌“pa-toyaro，pa-to！”这句台词了。我虽然偶尔也有喜欢喝酒的时候，但特别讨厌这种生活。除了管理员以外，一刻馆所有人都是颓废派。朱美是代表人物。评估一个人的精神状态用语调就可以确定，是升调还是降调？朱美所有语调都是降调，如果说得比较难听一点就是卑贱的生活状态。朱美是懒洋洋的，从来没有精神。当然这是很诚恳的状态，我们不能相信日本动画里那种开朗尖细的声优演绎就是日本真实的状态，日本电影语调比较可靠，虽然也不是最符合生活状态的。和这种语调相处的人，自己也感到困乏了。强者一定要独立，不能总是摆出一副依附性的语调和举止来。和依附性角色相处，人就会被同化。人需要的是距离。有意思的是杀生丸，他就被玲给规训了不少。这当然有好有坏——他一直是戾气极强的妖。
不自信的人其实更容易被喜欢。比如碇真嗣现象、人渣诚现象。两方父母见面的时候也喜欢不自信的人，因为不自信的人更容易真诚（露出无措之貌）、更像有礼貌。不是三鹰强硬，而是他太自信才让他输掉的。音无、七尾和八神的家长也是喜欢不自信的五代（音无的妈妈除外，她是疯子）。
其实有所算计是很好的，如果结果是好的而且是认真的（这是不是有点马基雅维利主义？）。可是算计是很难做到的，算计的结果则是人不重视人。不算计则又无法得到。现代生活里算计的把握更大，不算计的人几乎没有机会。但如果都按照宫崎骏和高桥留美子这么画，那么当然大家都可以信任不算计。可惜这么画完全不符合社会真实。童话诱导是不负责任的，童话对儿童的诱导也不负责任，只不过有利有弊罢了。
三鹰其实很可爱，他比别人敏感得多，你可以这样划等式：算计=敏感；敏感=算计。分不开。五代和音无都是非常优柔的人。
五代有句台词很值得玩味，“恶心的地方：有夜景的、酒馆的、海边的地方”。音无爸爸也同意。这说明（不是这真说明，“这”表示，只是高桥这么想——虽然她可能也有正确的成分）男女在一起，气氛有时候是不重要的，人才重要；刻意培养气氛而不注重人是讨厌的。（我太理想化了吧？事实上人们真会这样吗？有几个人会这样想？）
实际上除了性别以外，他们没区别。要想攻略音无，一定要同时和她一起优柔寡断才可以。只有优柔能攻陷优柔，这是优柔唯一的贡献。当然，强者也是喜欢优柔的。被动者对于认真负责者是有魅力的，被动者占据优势、利益和先机。
这种感情实际上是不断的猜疑链的经营：敬业、守信、耐心、信赖、试探……才能最终得到成绩。
还有不少小细节很有意思，比如响子这样性格的人同样对父母粗暴。
相较于梢，八神才是响子真正的情敌
她拥有让响子自卑的条件
她年轻，她初恋，她主动
甚至完全无视五代喜欢的人是她这个压箱宝刀
一潭死水的时刻，八神一出场，剧情就立马再次欢快了起来
嫉妒一定要表达出来才可爱，阴暗的嫉妒和朦胧的嫉妒根本就不美。
八神伊吹的每一种表达都是彻底真实的，而且又是经营过的，爱就是爱，恨就是恨。
我们凭什么为了家常就给主角加分？配角里凭什么只有她受“泼辣”？
同时交往着，七尾就从来没有得到那种待遇，八神却经常被骂。五代真差劲！
就如八神对响子所说的，“不想表现出爱又渴望被爱”是极自私的行为。
说八神幼稚是可笑的，在恋爱上没有比她更敏锐更有智慧更专一更认真更狂喜的人。
很清楚自己在做的事，专情让人很佩服，她是真心为五代著想的好女孩
在我看来管理员和五代根本就没有恋爱，他们只是懦弱而习惯而已，同时欺负着八神。
被逼到这种地步已经相当悲哀了：“我就挑明了说吧，你是害怕输给我。没出息，死要面子，胆小鬼！害怕失恋怎么恋爱啊！”
响子和老师的回答都是在“圆”，当然，静谧的主妇总是男人所爱的，但这样表达……
在春天面前，任何末世论的卑恋都是输得彻彻底底的，不要找任何借口。
当然如今日本的作品掀起了一股怪风，几乎都是灰暗丧者得其多，比如大雄、结城梨斗、伊藤诚、五代裕作、藤井冬弥、碇真嗣……
当然庸人是每个人，每个人都有每个人生产平庸的自由权利，甚至那些强势作品也不能千篇一律，如果都成了强势作品反而也成了歧视与不实。可是让什么也不付出的人得到一切，这种作品风格（不是专门指哪一部具体作品）岂不是很反社会的吗？
真是瓦格纳得其大，尼采被被缚之高阁的奇景。
早年我也属于响子和五代式的人，甚至属于寅次郎和瓦格纳。可是连点牺牲的勇气都没有，他们抓到的那点残渣又有什么可骄傲的？
扑在女人膝盖上哭就可以得到女人了，这么便宜的事情，作品当然不会放过：或许这就是这类作品里角色被征服的原因——他们爱的是旺酱？激发母性——而非恋爱？
八神是每次都可以满血复活的人，她当然是“爱着自己恋爱”的人，这才是真正的狂热美学。
