《千与千寻》一个关于现实的童话

我在十四岁时第一次看《千与千寻》，那时我只觉得这是一个奇异的故事——汤屋，白龙和无脸男。多年以后，当片尾曲Always With Me再次响起时，我却不禁湿了眼眶。

关于《千与千寻》，网上的大神解读的也就不少了，但是，对于我来说这只是一个童话——一个现实的童话。

关于《千与千寻》到底哪里好，有人说它是击败了迪士尼和福克斯获得了奥斯卡最佳动画长片奖的电影。也有人说它创造了日本电影的票房纪录。这些浮于世的牌面，听起来是很厉害的亚子。但是这也仅仅是而已，对于影片最本质的地方并没有提及——这是一个光怪陆离，天马行空的童话。

宫崎骏老爷爷的电影就像一本会动的绘本，电影的每一帧就像是绘本的每一页，蓝天白云，水光粼粼。

高于生活的，充满理想主义的画。有着绘本一般的虚拟的梦幻感。

千寻也在也在这个故事中获得了成长，她从一个在父母的溺爱中，在家庭的温室中成长的有一点胆怯小女孩成长成为了一个已经能独面困难，独自去面对挑战的“小女孩”了，是的，她仍然是小女孩，只是她已经不是之前那个在汤屋里对锅炉爷爷善意的庇护和帮助连道谢都需要小玲提醒的小女孩了。

所以，千寻的神隐我觉得就像是爱丽丝梦游仙境一般的，千寻就像是跑到了一本充满东方色彩的童话书里，见到了各种平常见不到的稀奇的，奇怪的东西。

千寻在她紧紧挽住白龙的手，穿过汤屋前的那座桥时，她的成长，她的冒险便开始了。

她见到了各种样的妖怪（或还有神明），她发现在哪里人类的地位反而是最低的，发现那些妖怪们都厌恶人类，都说着人类身上有着一股臭味。身为人类的千寻不得不拿出勇气，独自去与各种奇怪的妖怪与脾气怪异暴躁的汤婆婆交涉。

她也见到了有着一个圆鼓鼓的身子的巨婴——坊宝宝，宝宝哭着喊着想让千寻陪他玩，不会走路也不愿出去，宝宝说外面的空气有很多的病菌，去外面会生病的，千寻说

宫崎骏老爷爷想在这里影射一个一直被汤婆婆过度溺爱着的巨婴的形象。千寻要救受伤的白龙，于是坊宝宝又哭又闹，直到钱婆婆把他变成了一只小老鼠，关于坊宝宝的成长才刚开始。

千寻还遇见了无脸男，一个在汤屋里就会变坏的人。

有些时候看着无脸男就像看着你我，汤屋外的我们内心孤独，却向往着美好，纯真。可当我们进了汤屋，知晓了这个世界的利益链条，人情世故，发现了自己变出来的金子可以令一大群妖怪对你点头哈腰时，就像千寻说的，我们“变坏了”，但那个时候，我们依然愿意把最多的金子给千寻。不过那些金子终会变成泥土，就像钱婆婆所说的：魔法造出来的东西总是不可靠。

还有白龙——一个一开始就尽力帮助千寻的男孩子

（还记得是哪个可可爱爱的女孩子和我说她一直以为白龙是女孩子的(＞﹏＜)）白龙是琥珀川的上主，也就是河神，白龙的琥珀川被城市所淹没，所以他忘记了自己的名字。还记得白龙与千寻第一次见面时说了什么吗？

“在你很小的时候，我就认识你。”

白龙忘记了自己的名字，但他还记得千寻。在日本神话体系里，名字是很重要的东西，

汤婆婆与千寻签订劳动契约时，将荻野千寻的名字抽出三字改成“千”，以此控制了千寻，对于白龙来说也是因为忘记了自己的名字，所以才会跟随着汤婆婆学习魔法。

“吾、虽恶事一言，虽善事一言，皆以言断之神。”

——《古事记》

通过掌控他人的名字而对其进行控制，这便是日本神道教中的言灵（ことだま）。

在千寻的帮助下白龙终想起了自己的名字：赈早见琥珀主。

故事的结尾，千寻最终认出了自己的爸爸妈妈并不在汤婆婆所指的那一群猪里，至于千寻是怎么认出来的，其实我也很疑惑啦，直到我在知乎看见了一个很有意思的答案——答主的六岁儿子认为这就是一个脑际急转弯

既然汤婆婆说了你们只有一次机会，

那么猜了爸爸岂不是不能猜妈妈了。

所以爸爸妈妈肯定不在那些猪里。

所以《千与千寻》就像是一个童话故事，绘本打开合上，千寻的神隐就这样走完了，但是啊，结尾时，白龙千万嘱咐叫千寻不要回头，以及千寻想要回头时那闪闪发光的头绳

似乎都在暗示着这不仅仅是一个故事。

系在千寻头上的头绳，会一直伴随着千寻吧，千寻也不会忘记这一场童话。待到冰雪消融，樱花落去，曾经放开了的手，也会在某时某刻不经意间遇见吧。

—END—

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