我心中的“千与千寻”

有关《千与千寻》的评论，大概写10万字也写不完吧。哈哈。这真是一部带给人诸多空间的作品。

我的好朋友王双总是说，给他影响最大的一部作品是《狮子王》，让他感受到父亲的责任。所以我时常反思，如果说有一部动画对我影响最大，那会是什么呢？嗯，大概就是18岁时的我所看到的《千与千寻》了吧。潜意识中，或许正是因为看了《千与千寻》，我才有意愿甚至有胆量投身于动画事业。

正是这部作品，让我在脑海中产生了“宫崎骏时间”的概念，后来这朦胧的印象经过五年的磨砺，终于形成了我在研究生阶段唯一的一篇关于动画本体论的论文：解读“宫崎骏时间”。这篇论文获得了中国传媒大学首届大学生动画节的论文奖。对于宫崎骏的动画来说，有时你是不能从故事的角度进行剖析的。如果说动画是一种关于想象的艺术的话，那么美国动画总是在塑造想象的空间，而宫崎骏却是在创造想象的时间，这正是宫崎骏最不同于其他动画家的地方所在。

所以18年后当《千与千寻》真的来到中国上映的时候，我终于还是一个人默默地在电影院的角落里，虔诚地同时又充满守护感地观看了它。

宫崎骏在这部作品上投注的无与伦比的心血是一目了然的，但却不是平均的。我一直持有一个可能很多人不太会认同的观点，就是影片最棒的一幕——千寻与无脸男在幽灵列车并排而坐——之后，宫崎骏的想象力就走向枯竭了。我说的不止是这部影片哦，而是宫崎骏的动画生涯哦。可以说，幽灵列车是《千与千寻》的最高潮，也是宫崎骏一生动画的最高潮。

陷入枯竭后，宫崎骏只能靠一个“跳跳灯”来支撑从列车的第六车站到钱婆婆的住所的全过程，然后在白龙与千寻的飞翔并找回姓名和记忆的表面华美中匆忙收场。钱婆婆和汤婆婆作为姊妹，影片予以的关注完全不同。汤婆婆有油屋、有仆人、有孩子，但钱婆婆只有一个挂着“跳跳灯”的很平常的村舍。这或许不是返璞归真和刻意对比所能概括的。

在本文的开篇我提到了“空间”一词，影片中最大的“空间”或许就是“无脸男”了。这真是一个让人看了能记一辈子的经典角色。一万个人能对它有一万种解读，每个人都从中看出一些不同的东西。就像中国传统绘画喜欢通过留白来让人有想象空间一样，“无脸男”就是“千与千寻”的留白。其实，影片中很多情节、很多符号都有不刻意解释清晰、为观众留有想象余地的做法，使得这部影片成为一个巨大的意识试验田。

画面是无比奇幻的，但却处处彰显现实。这是我对“千与千寻”的又一深刻印象。从小煤渣的投机取巧，到社会服务提供者的趋炎附势，从河神被垃圾污染，到巨婴的被溺爱，和一般的“神秘世界历险记”式作品，影片中所有天马行空的想象，无不照应着社会中的人心和人性。

当然，我的心中永远都会为千寻，这个勇敢而善良的小女孩，留有一地。这或许是宫崎骏笔下最生动的一个女性形象，会哭泣，会焦急，懂礼节，不贪恋，有热心，守承诺。从底板都擦不好，到为了朋友而不畏艰险地远行。千寻打动了很多油屋的人，所以最后她的成功才获得大家由衷的掌声。千寻谦卑的工作身影，但却永远不卑躬屈膝的挺起的胸膛，也打动了无数观众，所以她才让我们看到一个孩子身上所承载的社会未来的可能性。

宫崎骏想到哪画到哪的创作方法，决定了他作品的故事不会是那么完整和完美的，但即使是这样也丝毫不妨碍“千与千寻”这部留存动画史册的伟大作品带给人们的非凡感受。或许还有不少人和我一样因为千寻而真正感受到并深深喜爱上了动画。或许仍有好多符号的隐喻你永远无法搞清它的意义。但我们或许都应该从千寻的善良与自救中汲取生活的力量。

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