我为什么从《千与千寻》看出了《金粉世家》

初看《千与千寻》时候，应该和千寻差不多大吧，对那时候记忆最深刻的就是“油屋幻境”带来的一种深渊、洞穴恐惧感。一直到现在都觉得那里是一个幽冥世界，人不该去往的地方。近二十年后重看《千与千寻》尽然觉得这个一半恐怖一半美丽的幻境是多么真实的现实世界啊! 一、成人世界是一朵美丽与残酷并存的恶之花 最近重温的老片还有一部张恨水原著改编的“民国红楼梦”《金粉世家》。两部完全不同风格的剧竟然在我这里看出了相重叠的观影感受。 《金粉世家》故事的前半段主体是主人公们“优雅”生活的“金府世界”。在这里谈谈情说说爱，时光温柔也缠绵，犹如初入的“幻境”－油屋小镇，青草地，碧蓝天，淡淡花香，静谧食堂。成人们对这一切的态度是理所当然的享受的，纨绔子弟们也一样。只是天理循环，昼夜更替，夜幕降临时，小镇世界的真实被撕裂开来，迎来了他们真正的主人，那些渐渐显现出的光怪陆离的神明鬼怪。取之不道的成人们很快便被黑夜淹没其中。而《金粉》的黑夜是从童话爱情故事的结局开始的，在灰姑娘嫁给王子后，真实世界的大门缓缓向所有人打开，金鸣鼎食从来都不是无来由的。无尽的索取都有尽头。尽头等待他们的是一朵能食人的恶之花张开的血淋淋的大口。 《千寻》里的幽冥世界应该不止千寻一家来到过，那些人类去了哪里？故事里原来早就清晰指明，那些营营劳作的魔法煤球和饲舍里带宰成为餐桌美食的猪化人，都是闯入这幽冥世界的人。 二、对抗残酷真实的两大法宝“工作”和“金子” 千寻虽然只是一个十岁的小女孩，但也不可避免会遭遇到提前到来的成人世界的残酷真相。对此带给她极大的恐惧和无助，代表友情或爱情的白龙能暂时为她指出一条生路。只要她愿意付出劳动，找到工作，代表恶之花的汤婆婆之类就不能随意处置和践踏你生的权利。但求得生存的过程不是简单便捷，一劳永逸的。从“千寻”到“千”，才是故事的点睛之笔，进入成人世界，你可以暂时用工作换取生存，但怎样才能不丢失会渐渐忘却的自我呢？ “金钱”便是渐渐吞噬自我的那个怪兽。包括玲、锅炉爷爷和油屋千百个人形、蛙形、半蛙形的同僚，也许正是那些被金钱驱使，已经失去或者正在失去自我的人类。最早被无脸男吞噬掉的青蛙大概率就是对金子最贪婪的那一个人类了。无脸男用变幻出的金子无肆破坏着油屋的秩序。汤婆婆们都是只能跟从毫无办法的。直到千将无脸男引出油屋，呕吐掉一切吞噬的食物和人，才能慢慢恢复到正常。 金府大院同样是一个不正常的会吞噬人的一个微缩宇宙，冷清秋因为爱情闯入这里，适应的过程同样千辛万苦，她甚至连像千一样想通过工作来达到拯救自我的机会都没有。 三、漫长旅程之后你才可以做出选择 初涉职场的千，面临的是职场老人无尽的白眼和刁难，负责的是最脏最苦的活，接待的是最难搞的腐败神，无脸男这些甲方，毫无选择余地。一番职场历练后，千开始要为“爱情”（白龙）“自我”（名字）这些必然要解决的问题做出选择。 “千”的选择必须是义无反顾的，而且中间还要完成寻找钱婆婆的副本任务，才能获得选择的权利。与千一起经历旅途的是无脸男和巨婴坊，他们才是是千成长过程中必须克服的问题和困难的。他们一个是无是非观念，容易迷失本性；一个是飞扬跋扈不经人事的巨婴人格。旅途会迫使“它们”成长。至于白龙到琥珀川更是体现从千回到千寻，并不单单是个体需要成长和保持的灵魂，而是成人世界整体不能丢失的主题。残酷现实最终犹如列车驶过的每一个车站，旅途中来往并肩前行过的旅客，都会像一去不复返的列车本身一样会在时光中淡去，成为记忆中一帧帧渐渐虚化的画面。 《金粉世家》的结尾也出现了火车，残存于世的主人公们都是乘着“火车”去往了人世的另一番幻境。也许这也只是观影者现阶段对世界的观感，才能将《千与千寻》与《金粉世家》同质化，这既是时光的魔力，也是成长的无奈。只希望每一个如千寻般的纯真少年，最终都能回到真实世界与父母相聚，开启新的，只有美好的真实人生。