我為什麼從《千與千尋》看出了《金粉世家》

初看《千與千尋》時候，應該和千尋差不多大吧，對那時候記憶最深刻的就是“油屋幻境”帶來的一種深淵、洞穴恐懼感。一直到現在都覺得那裡是一個幽冥世界，人不該去往的地方。近二十年後重看《千與千尋》盡然覺得這個一半恐怖一半美麗的幻境是多麼真實的現實世界啊! 一、成人世界是一朵美麗與殘酷並存的惡之花 最近重溫的老片還有一部張恨水原著改編的“民國紅樓夢”《金粉世家》。兩部完全不同風格的劇竟然在我這裡看出了相重疊的觀影感受。 《金粉世家》故事的前半段主體是主人公們“優雅”生活的“金府世界”。在這裡談談情說說愛，時光溫柔也纏綿，猶如初入的“幻境”－油屋小鎮，青草地，碧藍天，淡淡花香，靜謐食堂。成人們對這一切的態度是理所當然的享受的，紈絝子弟們也一樣。只是天理循環，晝夜更替，夜幕降臨時，小鎮世界的真實被撕裂開來，迎來了他們真正的主人，那些漸漸顯現出的光怪陸離的神明鬼怪。取之不道的成人們很快便被黑夜淹沒其中。而《金粉》的黑夜是從童話愛情故事的結局開始的，在灰姑娘嫁給王子後，真實世界的大門緩緩向所有人打開，金鳴鼎食從來都不是無來由的。無盡的索取都有盡頭。盡頭等待他們的是一朵能食人的惡之花張開的血淋淋的大口。 《千尋》裡的幽冥世界應該不止千尋一家來到過，那些人類去了哪裡？故事裡原來早就清晰指明，那些營營勞作的魔法煤球和飼舍裡帶宰成為餐桌美食的豬化人，都是闖入這幽冥世界的人。 二、對抗殘酷真實的兩大法寶“工作”和“金子” 千尋雖然只是一個十歲的小女孩，但也不可避免會遭遇到提前到來的成人世界的殘酷真相。對此帶給她極大的恐懼和無助，代表友情或愛情的白龍能暫時為她指出一條生路。只要她願意付出勞動，找到工作，代表惡之花的湯婆婆之類就不能隨意處置和踐踏你生的權利。但求得生存的過程不是簡單便捷，一勞永逸的。從“千尋”到“千”，才是故事的點睛之筆，進入成人世界，你可以暫時用工作換取生存，但怎樣才能不丟失會漸漸忘卻的自我呢？ “金錢”便是漸漸吞噬自我的那個怪獸。包括玲、鍋爐爺爺和油屋千百個人形、蛙形、半蛙形的同僚，也許正是那些被金錢驅使，已經失去或者正在失去自我的人類。最早被無臉男吞噬掉的青蛙大概率就是對金子最貪婪的那一個人類了。無臉男用變幻出的金子無肆破壞著油屋的秩序。湯婆婆們都是隻能跟從毫無辦法的。直到千將無臉男引出油屋，嘔吐掉一切吞噬的食物和人，才能慢慢恢復到正常。 金府大院同樣是一個不正常的會吞噬人的一個微縮宇宙，冷清秋因為愛情闖入這裡，適應的過程同樣千辛萬苦，她甚至連像千一樣想通過工作來達到拯救自我的機會都沒有。 三、漫長旅程之後你才可以做出選擇 初涉職場的千，面臨的是職場老人無盡的白眼和刁難，負責的是最髒最苦的活，接待的是最難搞的腐敗神，無臉男這些甲方，毫無選擇餘地。一番職場歷練後，千開始要為“愛情”（白龍）“自我”（名字）這些必然要解決的問題做出選擇。 “千”的選擇必須是義無反顧的，而且中間還要完成尋找錢婆婆的副本任務，才能獲得選擇的權利。與千一起經歷旅途的是無臉男和巨嬰坊，他們才是是千成長過程中必須克服的問題和困難的。他們一個是無是非觀念，容易迷失本性；一個是飛揚跋扈不經人事的巨嬰人格。旅途會迫使“它們”成長。至於白龍到琥珀川更是體現從千回到千尋，並不單單是個體需要成長和保持的靈魂，而是成人世界整體不能丟失的主題。殘酷現實最終猶如列車駛過的每一個車站，旅途中來往並肩前行過的旅客，都會像一去不復返的列車本身一樣會在時光中淡去，成為記憶中一幀幀漸漸虛化的畫面。 《金粉世家》的結尾也出現了火車，殘存於世的主人公們都是乘著“火車”去往了人世的另一番幻境。也許這也只是觀影者現階段對世界的觀感，才能將《千與千尋》與《金粉世家》同質化，這既是時光的魔力，也是成長的無奈。只希望每一個如千尋般的純真少年，最終都能回到真實世界與父母相聚，開啟新的，只有美好的真實人生。