Bad Ending才不是新海诚电影唯一的结局呢

在《你的名字。》之前，新海诚17年来出了各类长片短片，几乎都是关乎情感的主题。而他最倾向和擅长的题材是带着悲剧感的爱情题材。这些悲剧感都源自于同一个命题——“爱而不得”。
抛却了门第、第三者、生病这类爱情电影中惯用的阻力，新海诚作品里令主人公们“爱而不得”的原因都是相似的——永不停歇的时间和无法逾越的空间。《星之声》、《云之彼端，约定的地方》、《追逐繁星的孩子》以及今年公映的作品《你的名字。》都在探讨这类问题。这几部片子里男女主人公都是因为时空的距离而分离。

当渺小的人类面对着无垠无解无法征服的时空阻隔时，抗争总会令人又同情又唏嘘。时间的冲蚀，空间的隔阂，宇宙的无垠对于人类来说都完全无法与之抗衡。因此，这种阻力多了些无力感和宿命感。然而，即便有这些阻隔，这几部电影中的主人公们都非常勇敢地坚守着一定要找到或者等待着对方的信念。
最有代表意义作品的当属《星之声》，笔者最爱的新海诚作品，没有之一。每年都要拿出来虐哭自己一两遍，似乎不这么刻奇主义一下就对不起自己这么多年的矫情。

被宇宙分开的恋人——15岁的阿升和美佳子，在越来越远的距离里，唯一的联络方式也要遵循时间无情的规律在几年之后才能抵达对方那里。两人坚信着“想念有可能超越时间的距离”，靠着念念不忘来维系着细若游丝的爱恋。短片结尾，阿升参加了宇宙救援队去营救美佳子所在的部队幸存者，不过《星之声》中并未明确交代两人的结局。从调性上看，也行依旧不是happy ending。
《云之彼端，约定的地方》概念比《星之声》多了深一层的内涵和想象力。女主的意识被困在了荒凉的平行空间里，男主在觉察到问题所在之后决定拯救她，然而，救出女主，现实空间就会被置换到平行空间，不救，女主就永远被困在平行空间里。经历了一番磨难之后，女主被救出来了，然而却失忆了……
被新海诚前几部电影虐完，我差点就信了一句话“Bad Ending才是True Ending”，现实世界就是这样，真正的结局并不美好。
一直到笔者在看过《你的名字。》全片之前，都觉得新海诚应该依然以bad ending结尾吧。据说新海诚创作《你的名字。》故事来源于一首日本和歌：“梦里相逢人不见，若知是梦何须醒，纵然梦里常幽会，怎比真如见一回”。中国也有这样的故事，是《牡丹亭》。《牡丹亭》里汤显祖写了句：情不知所起，一往而深，生者可以死，死可以生。生而不可与死，死而不可复生者，皆非情之至也。
《你的名字。》里泷和三叶在梦中身体互换，两个人渐渐产生情愫。在泷得知三叶死于彗星撞击中决定要拯救三叶和村子。在生死之间拯救自己的恋人，皆因“情之至也。”

    同样掺杂着宇宙的因素，故事的缘起和高潮都因为彗星的撞击。但是这次新海诚玩的概念更高了，时空穿越和身体互换。笔者第一遍算是囫囵吞枣地看完了整个故事，许多细节被遗漏了。再看第二遍的时候发现导演在里面埋了很多的小伏笔和暗示。而且这次新海诚跳脱了之前作品中无处不在的孤独感和悲伤。《你的名字。》里处处透露着喜剧和幽默的元素。
泷和三叶最后在楼梯交错那一刻，笔者的心里都在鄙夷新海诚，你这老一套的虐观众方法又出现了！又出现了！你又让他们错过了对不对！当时笔者心里着急的像看比赛一样。终于。新哥这次终于发了善心，让主人公不再像《秒速五厘米》里的贵树一样，被自己的沉默和孤独推着走。当笔者看到泷回头问三叶是不是在哪里见过那一刻，似乎身边的观众都和我一样松了口气。这次，终于不再错过了。17年了，新海诚终于给了故事一个完美的结局。人生并不永远都是戚戚惨惨切切。

新海诚曾在一次访问时说过，“到了成年人的年纪，就想将自己曾经得到的东西，送给与曾经的自己相似的人。”大概也是因此吧，新海诚的电影会让许多观众看到自己的影子。每每总能让人勾起对自己失败或者遗憾的爱情回忆。也总能让你给自己找到理由让自己重新鼓起面对爱情的勇气。