一大堆观众看完电影后冲到网上夸电影好是没意思的，因为众口难调理论，一部电影不能封上我们习惯说不好的嘴巴，但《你的名字》是真的好。
其中的日漫元素很多，包括以宫崎峻为代表的日式乡村风、长期存在的日式校园风、死乞白咧倍儿实诚的铁哥们元素，还有以农村为题材的神秘力量以及看不到尺度的大尺度摸胸等等等等。
在笑点的追逐上，该片使终坚持不放弃，在泪点的铺陈上，也老道讲究，能让人笑也能让人哭，观影者随电影情绪在突变，还能要求一个电影咋样呢？好就是好。
用一句装B人士的话来说就是：这世界上并不缺少好电影，缺的是用心。
你的名字的用心之处随手可见，包括每一个转场、每一个黑幕、每一句对白、每一个人物形象，就算是人物的叹息和惊讶的语气顿挫，都味道十足。出色的声优配音，让人的呼吸跟着影片节奏在飞快进行。带着小朋友去看，她跟着剧中的人呼伊呀、哦呀时，你才会彻底明白用心的细节，看不懂片子的人都会受到感染。
近两年来，大圣归来的票房奇迹让许多人以为国漫春天要来，国漫要爆发、要崛起，直到大鱼海棠出来，这些怀抱希望的人们才作鸟兽散去。虽然大鱼海棠中也弥漫着瞬间的惊喜，但很多刹不住车的魔幻没有终点的想象力随之把他打入了死牢。为啥？
广电的建国后不许成精的明文规定，或许是扼杀我们在现实题材上引用漫画形式，也把很多恐怖剧都逼到了民国时期甚至再往前。大鱼海棠直接搞到了45亿年前，简直是导演可以胡来的一个年代。要是美漫，应该会出恐龙之类的大型怪物，大鱼海棠创新地勾画了一个仙境，却讲了一个仙人和凡人的故事。
国漫很少有现实题材的，熊出没、喜羊羊等剧其实也没有成精，借的本身就是童话的壳，且年代没法界定。值得一说的是大圣归来，直接用的西游故事人物和背景，这使得所有的创作都给画了一个圈圈，只要是超不过大话西游，给观众的已经没有大惊喜了。所以，看大圣归来主要看什么？人物造型、画面风格，在这两点上，大圣归来做得还不错。
你的名字虽然是动画片，但却能让人犹如身临其境般感叹，哇好美啊！除了画工的深厚功底外，影片的场景充满了各种镜头调度，甚至你都会怀疑，这画的也太真实了，要说动画电影，做得如此扣细节也太可贵了。然而，不管是大鱼还是大圣，虽然是3D电影，但其实仍然是2D的感受，没有摄影机的存在感。国内电影也有讲构图的，但新海诚让人切身感受了到动画电影也要讲究摄影机的存在感。
你的名字就故事而言，是一个穿越题材的电影，男女主人公不但穿越了3年的时空，还互换了身体，让人想起另一部网剧《太子妃升职记》。似乎穿越剧总是能获得市场和观众的青睐，沈腾的穿越捧出一一款国产新神剧，如果拿《夏洛特烦恼》和新海诚的作品一对比，会发现其中的道具如此相近。但又没有可比性，《你的名字》是漫画，夏洛则是实拍的。
《你的名字》在故事设计上显然不如夏洛的述事层次感，故事主线非常简单，但是，相比于国漫，却强出了太多，至少你的名字流畅地讲完了一个故事，顺带抒了情、搞了笑。面大鱼的剧本就是个拧巴的出发点，好容易拧巴着讲完了，最后一回顾，发现满满的槽点。女主为了救一条变成鱼的人，不惜把那个世界给毁了，这是多么不可思议的结局。
大圣归来就不说了，剧本的作者从来就没考虑清楚怎样漂亮地讲完西游的故事，全片都充斥着莫名其妙的价值观和意外开发的笑点，中间还有段插曲来自汪峰先生的《飞得更高》，笔者当时的第一想法就是，如果要保证统一风格的话，这样的尝试需要放到开头就用，而不是在中间插上一段，不但不合适，反而让人无法产生更多共鸣。
剧本差、制作上只能单一讲究画面质感成了国漫的统一困扰，大鱼上线后，很多人说：呀，了不起，在动画中看到了那么多中国元素。甚至一度还有人为了其用了安徽的某建筑风格而耽耽于怀，也一度传说有抄袭宫崎峻先生的画风，但这些都不是主要问题，本质上是，这些风格与那个伤心的故事形神分离。大鱼是一个仙不仙、凡不凡的合成体。
就影片完整性来说，近年来愤怒的小鸟和疯狂动物城也都做得不错，借鉴美漫成熟故事、日漫小清新的成果应该是摆在国漫面前唯一要走的路，只是借鉴之后，还有很长的路要走，第一条路就是先把剧本弄顺了，让故事流畅起来。
说起国产电影来，总是会有很多叹息的声音，跟叹息国足的声音何其类似，有一个问题至今都很费解，为什么你要做动画片？
是的，搞不懂。据说大鱼主创搞了十几年，跳票很多年，弄出这么一个东西来，你真能振兴国漫吗？看大鱼之前，我看了一个搞笑版本的《一条大鱼叫海棠》，纯日漫的搞笑风格，之后决定去看大鱼，看了之后一星期都很郁闷。
不是，你们这个团队的人就不能干点儿别的吗？为啥非要搞动画片？我国为什么非要搞动漫？国漫将来会因为多了你们而怎样？
在强调振兴国漫的背景下，做动画其实是有着极高的历史使命的，只是，你们为什么不去干别的呢？把振兴国漫的任务交给擅长者吧。
可是，擅长者又在哪里？
其中的日漫元素很多，包括以宫崎峻为代表的日式乡村风、长期存在的日式校园风、死乞白咧倍儿实诚的铁哥们元素，还有以农村为题材的神秘力量以及看不到尺度的大尺度摸胸等等等等。
在笑点的追逐上，该片使终坚持不放弃，在泪点的铺陈上，也老道讲究，能让人笑也能让人哭，观影者随电影情绪在突变，还能要求一个电影咋样呢？好就是好。
用一句装B人士的话来说就是：这世界上并不缺少好电影，缺的是用心。
你的名字的用心之处随手可见，包括每一个转场、每一个黑幕、每一句对白、每一个人物形象，就算是人物的叹息和惊讶的语气顿挫，都味道十足。出色的声优配音，让人的呼吸跟着影片节奏在飞快进行。带着小朋友去看，她跟着剧中的人呼伊呀、哦呀时，你才会彻底明白用心的细节，看不懂片子的人都会受到感染。
近两年来，大圣归来的票房奇迹让许多人以为国漫春天要来，国漫要爆发、要崛起，直到大鱼海棠出来，这些怀抱希望的人们才作鸟兽散去。虽然大鱼海棠中也弥漫着瞬间的惊喜，但很多刹不住车的魔幻没有终点的想象力随之把他打入了死牢。为啥？
广电的建国后不许成精的明文规定，或许是扼杀我们在现实题材上引用漫画形式，也把很多恐怖剧都逼到了民国时期甚至再往前。大鱼海棠直接搞到了45亿年前，简直是导演可以胡来的一个年代。要是美漫，应该会出恐龙之类的大型怪物，大鱼海棠创新地勾画了一个仙境，却讲了一个仙人和凡人的故事。
国漫很少有现实题材的，熊出没、喜羊羊等剧其实也没有成精，借的本身就是童话的壳，且年代没法界定。值得一说的是大圣归来，直接用的西游故事人物和背景，这使得所有的创作都给画了一个圈圈，只要是超不过大话西游，给观众的已经没有大惊喜了。所以，看大圣归来主要看什么？人物造型、画面风格，在这两点上，大圣归来做得还不错。
你的名字虽然是动画片，但却能让人犹如身临其境般感叹，哇好美啊！除了画工的深厚功底外，影片的场景充满了各种镜头调度，甚至你都会怀疑，这画的也太真实了，要说动画电影，做得如此扣细节也太可贵了。然而，不管是大鱼还是大圣，虽然是3D电影，但其实仍然是2D的感受，没有摄影机的存在感。国内电影也有讲构图的，但新海诚让人切身感受了到动画电影也要讲究摄影机的存在感。
你的名字就故事而言，是一个穿越题材的电影，男女主人公不但穿越了3年的时空，还互换了身体，让人想起另一部网剧《太子妃升职记》。似乎穿越剧总是能获得市场和观众的青睐，沈腾的穿越捧出一一款国产新神剧，如果拿《夏洛特烦恼》和新海诚的作品一对比，会发现其中的道具如此相近。但又没有可比性，《你的名字》是漫画，夏洛则是实拍的。
《你的名字》在故事设计上显然不如夏洛的述事层次感，故事主线非常简单，但是，相比于国漫，却强出了太多，至少你的名字流畅地讲完了一个故事，顺带抒了情、搞了笑。面大鱼的剧本就是个拧巴的出发点，好容易拧巴着讲完了，最后一回顾，发现满满的槽点。女主为了救一条变成鱼的人，不惜把那个世界给毁了，这是多么不可思议的结局。
大圣归来就不说了，剧本的作者从来就没考虑清楚怎样漂亮地讲完西游的故事，全片都充斥着莫名其妙的价值观和意外开发的笑点，中间还有段插曲来自汪峰先生的《飞得更高》，笔者当时的第一想法就是，如果要保证统一风格的话，这样的尝试需要放到开头就用，而不是在中间插上一段，不但不合适，反而让人无法产生更多共鸣。
剧本差、制作上只能单一讲究画面质感成了国漫的统一困扰，大鱼上线后，很多人说：呀，了不起，在动画中看到了那么多中国元素。甚至一度还有人为了其用了安徽的某建筑风格而耽耽于怀，也一度传说有抄袭宫崎峻先生的画风，但这些都不是主要问题，本质上是，这些风格与那个伤心的故事形神分离。大鱼是一个仙不仙、凡不凡的合成体。
就影片完整性来说，近年来愤怒的小鸟和疯狂动物城也都做得不错，借鉴美漫成熟故事、日漫小清新的成果应该是摆在国漫面前唯一要走的路，只是借鉴之后，还有很长的路要走，第一条路就是先把剧本弄顺了，让故事流畅起来。
说起国产电影来，总是会有很多叹息的声音，跟叹息国足的声音何其类似，有一个问题至今都很费解，为什么你要做动画片？
是的，搞不懂。据说大鱼主创搞了十几年，跳票很多年，弄出这么一个东西来，你真能振兴国漫吗？看大鱼之前，我看了一个搞笑版本的《一条大鱼叫海棠》，纯日漫的搞笑风格，之后决定去看大鱼，看了之后一星期都很郁闷。
不是，你们这个团队的人就不能干点儿别的吗？为啥非要搞动画片？我国为什么非要搞动漫？国漫将来会因为多了你们而怎样？
在强调振兴国漫的背景下，做动画其实是有着极高的历史使命的，只是，你们为什么不去干别的呢？把振兴国漫的任务交给擅长者吧。
可是，擅长者又在哪里？
动画信息
中文名：你的名字。
原 名：君の名は。
又 名：你的名字 / 君之名 / Your Name / Kimi no na wa.
首 播：2016-12-02(中国大陆) / 2016-08-26(日本)
IMDb：tt5311514
原 名：君の名は。
又 名：你的名字 / 君之名 / Your Name / Kimi no na wa.
首 播：2016-12-02(中国大陆) / 2016-08-26(日本)
IMDb：tt5311514