一个时空旅行的圈套

新海诚一直在讲人强烈感情在这个脆弱世界里的牵绊，多数都是不得而终的遗憾，多数都是成年后的擦肩而过。从秒五到言叶之庭再到你的名字，那个人甚至用时空旅行来织就一个浪漫而无力的梦境。


神明在上，他貌似给了立花泷和三叶一次异地相恋的机会，这不是隔空的传达，而是心与心，身与身的切实感受。而实际上呢，他是给了立花泷一次认识自己的机会，给了三叶一次自我救赎的机会。在体验对方的过程中完成自我认知，然后画一个时空旅行的圈套，让相遇只停留在黄昏时的那几分钟里。圆满又不圆满，我和你终于相遇，却又再次分离，但我记得我很爱你。
当然，如果单讲爱情，单讲“我不记得你名字但我记得我爱你”这样的浪漫的话，就未免有些薄弱了。新海诚给片子设置了一个较大的时空维度。
日本人天生对灾难带着极度的恐惧感和敏感性，如果能够防患于未然，如果一切都能从头来过。然而一旦没有失去便也没有了珍惜，那些忧国忧民的编剧和导演大佬们便天天想着要保持国民那一颗患得患失的小心脏，偶尔吓吓这一帮习惯安逸的人们，在灾难的伤痛里感受爱与羁绊的弱小和强大。
这也难免让已经沉迷于安逸的大多数中国人找不到流泪的点。本来就无所谓失去，也就无所谓感怀。

你是谁？他们真的在寻找彼此吗？他们只是在找过去的自己，也在找未来的自己，找那个不曾相遇的自己，找那个可以变得更好的自己。
流星从来不是用来许愿的，他是破裂的、坠落的、毁坏的，然而人与人的关系，人与自己的关系则是牵绊、凝聚、辗转回溯里反复纠缠的。
在哪里，才能找到你？在哪里，才能找到我自己？
他们有一个看似完美的结局，找到了那个一直一直在寻找的人，可是，我们，沉沦在安逸之中的我们，怎么寻找？