宫崎骏的空灵的世界

文 / 吴少虚

原载《温州晚报》

在讲究高科技做画的今天，宫崎骏依然用双手描绘动画，画面看起来总多了份生命质感。

宫崎骏的电影画面细腻、轻柔、抒情，镜头唯美、空灵，如《天空之城》的煤矿场景，再现欧洲特有的美景。《红猪》中美丽的亚得里亚海，20年代的意大利建筑、音乐；《哈尔的移动城堡》中的19世纪末的欧洲景色、城市上空弥漫的蒸汽；《千与千寻》、《龙猫》中的日本传统民居，画面细腻且层次丰富，各种光影效果及优美配乐，为观众营造了一个空灵的世界。

但这些画面并不流于表面，而是深含内容。在《幽灵公主》里，阿席达卡躺在如琥珀一样的水里，周围古树簇拥、不断隐现的小木灵，这副天人合一的画面

深刻表现出人与自然、仇恨与宽恕的主题。而在《哈尔的移动城堡》里，最后城堡一改沉闷的暗黑色，忽然变得靓丽，而且还长出了翅膀，缓缓飞向蓝天深处，城堡与棉花糖一样的白云、一对甜蜜的恋人一起构成了优美画面，这突然的转变是源于战争结束了。所以《时代周刊》这样评价宫崎骏的电影画面：“犹如清水滴在长满青苔的岩石上，犹如一列火车在黎明时分驶过大海。”让人想得很远很远……

宫崎骏退休了，不能说动漫界再无大师，但起码告别了一个世界，这个世界如百年孤独一样梦幻，曾深深滋润了我们干涸的心灵！