宮崎駿的空靈的世界

文 / 吳少虛

原載《溫州晚報》

在講究高科技做畫的今天，宮崎駿依然用雙手描繪動畫，畫面看起來總多了份生命質感。

宮崎駿的電影畫面細膩、輕柔、抒情，鏡頭唯美、空靈，如《天空之城》的煤礦場景，再現歐洲特有的美景。《紅豬》中美麗的亞得里亞海，20年代的意大利建築、音樂；《哈爾的移動城堡》中的19世紀末的歐洲景色、城市上空瀰漫的蒸汽；《千與千尋》、《龍貓》中的日本傳統民居，畫面細膩且層次豐富，各種光影效果及優美配樂，為觀眾營造了一個空靈的世界。

但這些畫面並不流於表面，而是深含內容。在《幽靈公主》裡，阿席達卡躺在如琥珀一樣的水裡，周圍古樹簇擁、不斷隱現的小木靈，這副天人合一的畫面

深刻表現出人與自然、仇恨與寬恕的主題。而在《哈爾的移動城堡》裡，最後城堡一改沉悶的暗黑色，忽然變得靚麗，而且還長出了翅膀，緩緩飛向藍天深處，城堡與棉花糖一樣的白雲、一對甜蜜的戀人一起構成了優美畫面，這突然的轉變是源於戰爭結束了。所以《時代週刊》這樣評價宮崎駿的電影畫面：“猶如清水滴在長滿青苔的岩石上，猶如一列火車在黎明時分駛過大海。”讓人想得很遠很遠……

宮崎駿退休了，不能說動漫界再無大師，但起碼告別了一個世界，這個世界如百年孤獨一樣夢幻，曾深深滋潤了我們乾涸的心靈！