隧道情节的声画设计

波妞和宗介前往向日葵敬老院，穿过隧道时，波妞魔力渐失，维持不了人类形态，逐渐变回娇小人鱼形态。电影里该怎么表现“身体变小”这个过程呢？直给台词或者特写镜头，或者从宗介视角做一组主观镜头，都能高效迅速的完成这个演出效果。但是宫崎骏的另辟蹊径：从宗介视角出发，二人携手平行穿越漆黑隧道（二人背影正反打特写），这时两人步速一致；宗介握着波妞手（手部特写），宗介在前，波妞在后（波妞为何降速？做出了悬念），同画面里导演做了个声桥，背景出现噪声，噪声吸引宗介转头（寻找噪声源）；这时给出波妞的特写，因为身体缩小，波妞随身携带的绿色塑料桶逐渐磕到地上通通响（噪声源悬念揭开，观众解惑）；但是此时宗介只发现波妞有异样，并不了解全貌，他扔下自己的小船，着急带着波妞跑出隧道。出来后，光线充足，波妞已经基本化为原型并昏睡过去，这时宗介的疑惑转为不安，同伴的危险牵动着他的内心。宫崎骏的这段声画设计，完整描述了宗介的心态变化，拿戏里的道具（小船，绿桶）做了叙事元素，也完善了人物性格，这或许是不起眼的桥段，但这却是宫崎骏的魔力，也是这部电影的精华。