宫崎骏动画的儿童爱情

魔女宅急便里男女主年龄大致为13岁，放在我国就是早恋，是学校家长为之不齿的行为。
  琪琪骑着扫帚从城市的上空飞过，蜻蜓一下子就喜欢上了这个女孩。蜻蜓喜欢并且向往飞行，所以才会恋慕魔女。——反之假如琪琪一开始不会飞行，蜻蜓也不会喜欢上她。
  从中可以看出宫崎骏的动画爱情观是片儿童式的。儿童的特点是爱恨分明、非黑即白，只要被一样东西多吸引，便会不顾一切想到得到；更之，如果求之不得，却也难以放弃。儿童的世界里时间是无限的，今天和明天对他们而言并没有太大的差别，只要喜欢，等多久都可以。
  接下来是第二个故事，千与千寻中，琥珀川在千寻小时候救过她，于是从此记住了这个女孩子。妖怪的时间有多漫长？想必身为河流，自然看多了人来人往、好聚好散，可是来来回回这么多人类妖怪，白龙就记住了千寻。现实中这么专情的人是几乎不存在的，宫崎骏就是喜欢把一些人类不会有的特性诉诸于动画。
  千与千寻告诉我们总有人在时间尽头等待，我们要相信不期而遇的爱情。然而我要告诉你们，别人越是强调什么，现实中就越是缺乏。
  天空之城不想吐槽了，和哈尔的移动城堡一样，女主浑身槽点，能够活下来全靠导演偏心。
  然后就是动画《起风了》，类似人物传记方式构思的动画电影没想到会在想象力max的宫崎骏手里出现。其他不论，我们谈爱情线。
  一如既往，男女主的爱情必须是有渊源的，奈何男女主是人类所以没有什么穿越梗了。二郎和菜橞子相遇于一次地震，两人互有好感。这里不得不提菜橞子的侍女阿娟，阿娟是同样喜欢过二郎的人，但是二郎直接pass掉了。
  可以看出文化人的气性，二郎绝对不是那种“或许我们层次不同但是为了爱却能够在一起的人”，这个设定或许不浪漫，但是相当现实。总有脑残少女认为自己不优秀不漂亮甚至脾气不好却能遇上深爱自己的优质高富帅，好吧，或许有，如果真的有这种事情发生请千万小心你到底有什么利用价值。
  回到电影，二郎的择偶观是那个时代文艺青年的楷模，我国也有大把这样的人才，徐志摩、鲁迅。这些人有一个相同的价值观，即非文艺女青年不可娶，娶了也要分居。有一个神奇的例子，胡适娶了原配江冬秀之后又和才女曹诚英暗通曲款，这件事暴露之后，整个文人圈子都沸腾了，人人称赞胡适曹诚英金童玉女，个个拍手叫好，开心得不得了。。。。。。可见那个时代的文化人价值观。
  不过好在二郎人品过硬，阿娟这种没文化的他根本看不上所以理都不理。后来与菜橞子重逢，他一个劲撩妹的同时却时不时保持冷静，讲真要不是他后来直接和岳父摊牌我相信这个男人随时都会走人。当然这也和我认为在二郎心中飞机明显更重要有关。
  和二郎对比的是他的同期本庄，本庄顺应传统选择先成家再立业，而且通过影片可以看出本庄对此次婚姻形式重于实质。他甚至没有邀请自己多年好友二郎去观礼，结婚也是放在出差前随便应付一下而已。这是东亚传统的结婚方式，男人其实并不注重婚姻，尤其在近代，那个婚姻既不能满足爱情又难以填饱肚子的年代。但是二郎明显已经跳脱出这个框架了，他其实一开始就清晰地知道自己想要怎样的配偶。（我认为二郎婚姻没有压力也和他是家里二男有关，往往长子承担的压力更重。）
  和宫崎骏其他影片不同的是，二郎的追求表达得十分平淡，他只是一个劲做自己的事情，然后菜橞子就被吸引了。我认为这是一种男女主互换的表现方式，证据是本片中二郎实质上并没有为菜橞子做过什么，最后菜橞子重病，二郎竟然让病人过来陪自己，还有一个更大的槽点是他当着病人抽烟（人都要死了你就不能克制一下吗？！怒）——但是就是这样专注的二郎，即使没有付出太多的东西，但还是让菜橞子死生相许。——这也是一个人最重要的魅力。
  回到魔女宅急便，儿童式的爱情也体现了这一点。蜻蜓热烈追求琪琪反而不感冒，后来蜻蜓给琪琪展示了自己的飞行自行车，并且带她骑行。。。。。。最后即使大家都摔得狗啃泥，琪琪却一下子对蜻蜓展示了好感。琪琪的角色设定更是如此，不仅是琪琪，大多数的宫崎骏女主，都是非常专注于做自己眼前的事情，这一份认真和专注却吸引了男主——白龙（虽说早就暗恋了）、哈尔、巴鲁。
  但是这仅仅只是儿童式的爱情，儿童的世界很小，他的眼睛里只有你，看到你这么美好自然心花怒放。但是随着年龄的增大，人的海拔及视线随之拓展，看到的越多，但是专注的越少，现实中很少有人有精力去观察另外一个人，如果有，那必然是已经被吸引了，但我们要的不是吸引，而是被吸引的过程啊。
  有时候我会疑惑，为什么当初那个才华横溢的少年现在看起来泯然众人，为什么有灵动大眼的女孩子现在放在人堆里我只以为她带了美瞳，还有为什么曾经的我那么容易热爱一样东西而现在全无耐心？答案是，我们只是长大了，小月的婆婆说她小时候也看到过妖怪，然而现在，却和所有大人一样，看到这个无比广袤却空旷的世界。
  祝愿每一个人可以保持童心。