魔女宅急便裡男女主年齡大致為13歲，放在我國就是早戀，是學校家長為之不齒的行為。
琪琪騎著掃帚從城市的上空飛過，蜻蜓一下子就喜歡上了這個女孩。蜻蜓喜歡並且嚮往飛行，所以才會戀慕魔女。——反之假如琪琪一開始不會飛行，蜻蜓也不會喜歡上她。
從中可以看出宮崎駿的動畫愛情觀是片兒童式的。兒童的特點是愛恨分明、非黑即白，只要被一樣東西多吸引，便會不顧一切想到得到；更之，如果求之不得，卻也難以放棄。兒童的世界裡時間是無限的，今天和明天對他們而言並沒有太大的差別，只要喜歡，等多久都可以。
接下來是第二個故事，千與千尋中，琥珀川在千尋小時候救過她，於是從此記住了這個女孩子。妖怪的時間有多漫長？想必身為河流，自然看多了人來人往、好聚好散，可是來來回回這麼多人類妖怪，白龍就記住了千尋。現實中這麼專情的人是幾乎不存在的，宮崎駿就是喜歡把一些人類不會有的特性訴諸於動畫。
千與千尋告訴我們總有人在時間盡頭等待，我們要相信不期而遇的愛情。然而我要告訴你們，別人越是強調什麼，現實中就越是缺乏。
天空之城不想吐槽了，和哈爾的移動城堡一樣，女主渾身槽點，能夠活下來全靠導演偏心。
然後就是動畫《起風了》，類似人物傳記方式構思的動畫電影沒想到會在想象力max的宮崎駿手裡出現。其他不論，我們談愛情線。
一如既往，男女主的愛情必須是有淵源的，奈何男女主是人類所以沒有什麼穿越梗了。二郎和菜橞子相遇於一次地震，兩人互有好感。這裡不得不提菜橞子的侍女阿娟，阿娟是同樣喜歡過二郎的人，但是二郎直接pass掉了。
可以看出文化人的氣性，二郎絕對不是那種“或許我們層次不同但是為了愛卻能夠在一起的人”，這個設定或許不浪漫，但是相當現實。總有腦殘少女認為自己不優秀不漂亮甚至脾氣不好卻能遇上深愛自己的優質高富帥，好吧，或許有，如果真的有這種事情發生請千萬小心你到底有什麼利用價值。
回到電影，二郎的擇偶觀是那個時代文藝青年的楷模，我國也有大把這樣的人才，徐志摩、魯迅。這些人有一個相同的價值觀，即非文藝女青年不可娶，娶了也要分居。有一個神奇的例子，胡適娶了原配江冬秀之後又和才女曹誠英暗通曲款，這件事暴露之後，整個文人圈子都沸騰了，人人稱讚胡適曹誠英金童玉女，個個拍手叫好，開心得不得了。。。。。。可見那個時代的文化人價值觀。
不過好在二郎人品過硬，阿娟這種沒文化的他根本看不上所以理都不理。後來與菜橞子重逢，他一個勁撩妹的同時卻時不時保持冷靜，講真要不是他後來直接和岳父攤牌我相信這個男人隨時都會走人。當然這也和我認為在二郎心中飛機明顯更重要有關。
和二郎對比的是他的同期本莊，本莊順應傳統選擇先成家再立業，而且通過影片可以看出本莊對此次婚姻形式重於實質。他甚至沒有邀請自己多年好友二郎去觀禮，結婚也是放在出差前隨便應付一下而已。這是東亞傳統的結婚方式，男人其實並不注重婚姻，尤其在近代，那個婚姻既不能滿足愛情又難以填飽肚子的年代。但是二郎明顯已經跳脫出這個框架了，他其實一開始就清晰地知道自己想要怎樣的配偶。（我認為二郎婚姻沒有壓力也和他是家裡二男有關，往往長子承擔的壓力更重。）
和宮崎駿其他影片不同的是，二郎的追求表達得十分平淡，他只是一個勁做自己的事情，然後菜橞子就被吸引了。我認為這是一種男女主互換的表現方式，證據是本片中二郎實質上並沒有為菜橞子做過什麼，最後菜橞子重病，二郎竟然讓病人過來陪自己，還有一個更大的槽點是他當著病人抽菸（人都要死了你就不能剋制一下嗎？！怒）——但是就是這樣專注的二郎，即使沒有付出太多的東西，但還是讓菜橞子死生相許。——這也是一個人最重要的魅力。
回到魔女宅急便，兒童式的愛情也體現了這一點。蜻蜓熱烈追求琪琪反而不感冒，後來蜻蜓給琪琪展示了自己的飛行自行車，並且帶她騎行。。。。。。最後即使大家都摔得狗啃泥，琪琪卻一下子對蜻蜓展示了好感。琪琪的角色設定更是如此，不僅是琪琪，大多數的宮崎駿女主，都是非常專注於做自己眼前的事情，這一份認真和專注卻吸引了男主——白龍（雖說早就暗戀了）、哈爾、巴魯。
但是這僅僅只是兒童式的愛情，兒童的世界很小，他的眼睛裡只有你，看到你這麼美好自然心花怒放。但是隨著年齡的增大，人的海拔及視線隨之拓展，看到的越多，但是專注的越少，現實中很少有人有精力去觀察另外一個人，如果有，那必然是已經被吸引了，但我們要的不是吸引，而是被吸引的過程啊。
有時候我會疑惑，為什麼當初那個才華橫溢的少年現在看起來泯然眾人，為什麼有靈動大眼的女孩子現在放在人堆裡我只以為她帶了美瞳，還有為什麼曾經的我那麼容易熱愛一樣東西而現在全無耐心？答案是，我們只是長大了，小月的婆婆說她小時候也看到過妖怪，然而現在，卻和所有大人一樣，看到這個無比廣袤卻空曠的世界。
祝願每一個人可以保持童心。
琪琪騎著掃帚從城市的上空飛過，蜻蜓一下子就喜歡上了這個女孩。蜻蜓喜歡並且嚮往飛行，所以才會戀慕魔女。——反之假如琪琪一開始不會飛行，蜻蜓也不會喜歡上她。
從中可以看出宮崎駿的動畫愛情觀是片兒童式的。兒童的特點是愛恨分明、非黑即白，只要被一樣東西多吸引，便會不顧一切想到得到；更之，如果求之不得，卻也難以放棄。兒童的世界裡時間是無限的，今天和明天對他們而言並沒有太大的差別，只要喜歡，等多久都可以。
接下來是第二個故事，千與千尋中，琥珀川在千尋小時候救過她，於是從此記住了這個女孩子。妖怪的時間有多漫長？想必身為河流，自然看多了人來人往、好聚好散，可是來來回回這麼多人類妖怪，白龍就記住了千尋。現實中這麼專情的人是幾乎不存在的，宮崎駿就是喜歡把一些人類不會有的特性訴諸於動畫。
千與千尋告訴我們總有人在時間盡頭等待，我們要相信不期而遇的愛情。然而我要告訴你們，別人越是強調什麼，現實中就越是缺乏。
天空之城不想吐槽了，和哈爾的移動城堡一樣，女主渾身槽點，能夠活下來全靠導演偏心。
然後就是動畫《起風了》，類似人物傳記方式構思的動畫電影沒想到會在想象力max的宮崎駿手裡出現。其他不論，我們談愛情線。
一如既往，男女主的愛情必須是有淵源的，奈何男女主是人類所以沒有什麼穿越梗了。二郎和菜橞子相遇於一次地震，兩人互有好感。這裡不得不提菜橞子的侍女阿娟，阿娟是同樣喜歡過二郎的人，但是二郎直接pass掉了。
可以看出文化人的氣性，二郎絕對不是那種“或許我們層次不同但是為了愛卻能夠在一起的人”，這個設定或許不浪漫，但是相當現實。總有腦殘少女認為自己不優秀不漂亮甚至脾氣不好卻能遇上深愛自己的優質高富帥，好吧，或許有，如果真的有這種事情發生請千萬小心你到底有什麼利用價值。
回到電影，二郎的擇偶觀是那個時代文藝青年的楷模，我國也有大把這樣的人才，徐志摩、魯迅。這些人有一個相同的價值觀，即非文藝女青年不可娶，娶了也要分居。有一個神奇的例子，胡適娶了原配江冬秀之後又和才女曹誠英暗通曲款，這件事暴露之後，整個文人圈子都沸騰了，人人稱讚胡適曹誠英金童玉女，個個拍手叫好，開心得不得了。。。。。。可見那個時代的文化人價值觀。
不過好在二郎人品過硬，阿娟這種沒文化的他根本看不上所以理都不理。後來與菜橞子重逢，他一個勁撩妹的同時卻時不時保持冷靜，講真要不是他後來直接和岳父攤牌我相信這個男人隨時都會走人。當然這也和我認為在二郎心中飛機明顯更重要有關。
和二郎對比的是他的同期本莊，本莊順應傳統選擇先成家再立業，而且通過影片可以看出本莊對此次婚姻形式重於實質。他甚至沒有邀請自己多年好友二郎去觀禮，結婚也是放在出差前隨便應付一下而已。這是東亞傳統的結婚方式，男人其實並不注重婚姻，尤其在近代，那個婚姻既不能滿足愛情又難以填飽肚子的年代。但是二郎明顯已經跳脫出這個框架了，他其實一開始就清晰地知道自己想要怎樣的配偶。（我認為二郎婚姻沒有壓力也和他是家裡二男有關，往往長子承擔的壓力更重。）
和宮崎駿其他影片不同的是，二郎的追求表達得十分平淡，他只是一個勁做自己的事情，然後菜橞子就被吸引了。我認為這是一種男女主互換的表現方式，證據是本片中二郎實質上並沒有為菜橞子做過什麼，最後菜橞子重病，二郎竟然讓病人過來陪自己，還有一個更大的槽點是他當著病人抽菸（人都要死了你就不能剋制一下嗎？！怒）——但是就是這樣專注的二郎，即使沒有付出太多的東西，但還是讓菜橞子死生相許。——這也是一個人最重要的魅力。
回到魔女宅急便，兒童式的愛情也體現了這一點。蜻蜓熱烈追求琪琪反而不感冒，後來蜻蜓給琪琪展示了自己的飛行自行車，並且帶她騎行。。。。。。最後即使大家都摔得狗啃泥，琪琪卻一下子對蜻蜓展示了好感。琪琪的角色設定更是如此，不僅是琪琪，大多數的宮崎駿女主，都是非常專注於做自己眼前的事情，這一份認真和專注卻吸引了男主——白龍（雖說早就暗戀了）、哈爾、巴魯。
但是這僅僅只是兒童式的愛情，兒童的世界很小，他的眼睛裡只有你，看到你這麼美好自然心花怒放。但是隨著年齡的增大，人的海拔及視線隨之拓展，看到的越多，但是專注的越少，現實中很少有人有精力去觀察另外一個人，如果有，那必然是已經被吸引了，但我們要的不是吸引，而是被吸引的過程啊。
有時候我會疑惑，為什麼當初那個才華橫溢的少年現在看起來泯然眾人，為什麼有靈動大眼的女孩子現在放在人堆裡我只以為她帶了美瞳，還有為什麼曾經的我那麼容易熱愛一樣東西而現在全無耐心？答案是，我們只是長大了，小月的婆婆說她小時候也看到過妖怪，然而現在，卻和所有大人一樣，看到這個無比廣袤卻空曠的世界。
祝願每一個人可以保持童心。
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