在豆瓣的第二篇影评

边看风之谷便写下了这篇评论。
宫崎骏的三位女主角都看过之后，总算是满足了一个心愿。
天空之城的年代久远，都记不清她的名字了。
阿姗，幽灵公主。
“我是风之谷的娜乌西卡。”她说。

    从表面上来说，这三部作品无一不是鸿篇巨制。有人说宫崎骏仍然是日本的好莱坞。这点我同意。流行文化宣扬的仍然是一个国家的国民精神。比起好莱坞的美国个人英雄主义，从电影中，个人其实更偏爱东方的某些精神。
    透过一贯的环保的外衣，看到的是一种悲天悯人的情怀。宫崎骏电影中的主角总是能从一种客观的角度看待周遭的许多个体。无论是与自己有利害冲突的女统治者，残酷的仇敌，或是难以共存的物种，对生命的珍爱，不惜一切的保护他人，是许多年来珍贵的主题。他们总是能抛开私人恩怨，用一种大自然的精神，怀揣一切存在美好共生的愿望。这一点，超越了常人，使得宫崎骏作品中的主角都成了理想的人物。她们也总是有一种力量，能让破坏停止，和平来临。
    在亲身实践这些准则的同时，片中的角色也都使用着一种理想化的方式。像基督一样用自己的鲜血与生命来感化他人，达到和平的目的。只是这些对于我们来说又有什么意义呢？在现实生活中的我们仍然需要私人的考虑。我是个消极的理想主义者，只能望着美丽的幻想而空自哀叹。在杀戮引来毁灭之时（不管是荷母或麒麟兽），总有一种力量，一样寄托能使愤怒的都回归宁静，麒麟兽的头颅，荷母的幼虫……救赎的精神在片中显然是日本受佛家文化的影响。当一切都过去的时候，可以坚信一切都可以重来。原谅的精神，总是宽容这个世界的美好力量。大地复苏，绿野重现，金色的草原……感动的时刻出现在风又重新吹起，森林中的树精又开始摇晃着他的头，隐现在枝头。感动的不是私人的关系，而是万物和谐的美好希望。有时，只要一点点希望，就足以让我们满足。
    看幽灵公主，是某个周六的晚上，寝室的人在一起。结束之后，与一好友谈起这部片子。他说他并不喜欢这部片子。问他为什么。原因很简单，只因为这是日本人拍的。在这里并不想讨论政治问题。他说难道他们过去的行为可以被遗忘吗。我并没有说太多。只是，电影中那么多的原谅的宽容，我们究竟应不应该拥有，又该如何施加这种宽容，这个问题，在我心中，还没有解决。

PS1女性主义精神。宫崎骏片中的女性，无论如娜乌西卡般完美，统治者一般野心勃勃，或是阿姗般的偏执，都有着独立突出的性格，而除了阿斯达加在《幽灵公主中》担当了救赎着的角色，男性在片中竟都是花瓶！不过这没关系，性别的选择只是影片中的符号而已。不用想太多了。
PS2宫崎骏的电影中总是那些幻想的大场面。年代的错乱甚至让人无法推测这是从前还是未来。装甲，欧洲向服饰，战车，枪炮，各式各样的种族……错乱的时空破坏了现实的表面联系，只有精神在影片中得以传承。
PS3看的时候，旁边的人总是在问某某是好的，某某是坏的。其实，宫崎骏的片中没有善恶，因为每一个个体都是复杂而矛盾的。

就这样。就看这三部，我已满足了。
献给我最爱的幽灵公主。