在豆瓣的第二篇影評

邊看風之谷便寫下了這篇評論。
宮崎駿的三位女主角都看過之後，總算是滿足了一個心願。
天空之城的年代久遠，都記不清她的名字了。
阿姍，幽靈公主。
“我是風之谷的娜烏西卡。”她說。

    從表面上來說，這三部作品無一不是鴻篇鉅製。有人說宮崎駿仍然是日本的好萊塢。這點我同意。流行文化宣揚的仍然是一個國家的國民精神。比起好萊塢的美國個人英雄主義，從電影中，個人其實更偏愛東方的某些精神。
    透過一貫的環保的外衣，看到的是一種悲天憫人的情懷。宮崎駿電影中的主角總是能從一種客觀的角度看待周遭的許多個體。無論是與自己有利害衝突的女統治者，殘酷的仇敵，或是難以共存的物種，對生命的珍愛，不惜一切的保護他人，是許多年來珍貴的主題。他們總是能拋開私人恩怨，用一種大自然的精神，懷揣一切存在美好共生的願望。這一點，超越了常人，使得宮崎駿作品中的主角都成了理想的人物。她們也總是有一種力量，能讓破壞停止，和平來臨。
    在親身實踐這些準則的同時，片中的角色也都使用著一種理想化的方式。像基督一樣用自己的鮮血與生命來感化他人，達到和平的目的。只是這些對於我們來說又有什麼意義呢？在現實生活中的我們仍然需要私人的考慮。我是個消極的理想主義者，只能望著美麗的幻想而空自哀嘆。在殺戮引來毀滅之時（不管是荷母或麒麟獸），總有一種力量，一樣寄託能使憤怒的都回歸寧靜，麒麟獸的頭顱，荷母的幼蟲……救贖的精神在片中顯然是日本受佛家文化的影響。當一切都過去的時候，可以堅信一切都可以重來。原諒的精神，總是寬容這個世界的美好力量。大地復甦，綠野重現，金色的草原……感動的時刻出現在風又重新吹起，森林中的樹精又開始搖晃著他的頭，隱現在枝頭。感動的不是私人的關係，而是萬物和諧的美好希望。有時，只要一點點希望，就足以讓我們滿足。
    看幽靈公主，是某個週六的晚上，寢室的人在一起。結束之後，與一好友談起這部片子。他說他並不喜歡這部片子。問他為什麼。原因很簡單，只因為這是日本人拍的。在這裡並不想討論政治問題。他說難道他們過去的行為可以被遺忘嗎。我並沒有說太多。只是，電影中那麼多的原諒的寬容，我們究竟應不應該擁有，又該如何施加這種寬容，這個問題，在我心中，還沒有解決。

PS1女性主義精神。宮崎駿片中的女性，無論如娜烏西卡般完美，統治者一般野心勃勃，或是阿姍般的偏執，都有著獨立突出的性格，而除了阿斯達加在《幽靈公主中》擔當了救贖著的角色，男性在片中竟都是花瓶！不過這沒關係，性別的選擇只是影片中的符號而已。不用想太多了。
PS2宮崎駿的電影中總是那些幻想的大場面。年代的錯亂甚至讓人無法推測這是從前還是未來。裝甲，歐洲向服飾，戰車，槍炮，各式各樣的種族……錯亂的時空破壞了現實的表面聯繫，只有精神在影片中得以傳承。
PS3看的時候，旁邊的人總是在問某某是好的，某某是壞的。其實，宮崎駿的片中沒有善惡，因為每一個個體都是複雜而矛盾的。

就這樣。就看這三部，我已滿足了。
獻給我最愛的幽靈公主。