我们是痛苦，也同时是止痛药

很特别的作品，从构思到表述，都非常有心。

☀️

影片一开始，是一个16岁少年帆高离家出走来到大都市东京，想要自力更生，却遭遇连天暴雨且四处碰壁因而艰难生存。这一段暗示着当代的社会背景和人情如连天暴雨，压抑又阴冷。女主阳菜的角色设置很有趣，她是晴女，能召唤晴天，在暴雨连天的日子里，人们会因为她带来短暂的晴天而缓解自己阴郁的心情，她是暴雨中人们心头的希望，却也是最后压倒人性的那一根“稻草”，脆弱又千钧。

☀️

影片最后提出了一个很哲学的问题，“如果要牺牲晴女来换取晴天，要不要牺牲？”是人更重要还是天气更重要？牺牲一个人的生死，换取大多数人的希望，值不值得？我想这个答案很难有结果，但所幸，影片给出了它的答案。

☀️

当阳菜自我牺牲的那一夜，与她有过关联的人都梦到了她在云中哭泣。想到罗振宇说过的一句话，“人是所有社会关系的总和”。晴女，不是孑然一身的个体，她有亲情，是与她相依为命的弟弟；她有爱情，是肯为她不惜一切代价的帆高；她有来自你我他的感情，是那些因她而驱散阴霾的人们对她温暖的感谢与拥抱。这些人的一念之间，就可以决定她的生死去留。

☀️

好在，当全世界都对阳菜冷酷无情，还有个少年义无反顾地选择她。当帆高几乎快要被击垮，却依旧信念坚定地穿越重重阻碍，满身伤痕地跃过神社时，他是那个为了爱情奋不顾身的少年，是我们想象中，爱情美好的样子。

☀️

绝境只对失去希望的人而言是绝境，对心怀希望的人而言，那只是向前走必经的一段路，而已。

☀️

影片最后，晴女失去了魔力，东京也下了整整三年的雨，特别喜欢片尾老奶奶悠闲又祥和地说出的一番话，“不用为三年的暴雨而抱歉，这只是让东京回到了最初的样子”。

☀️

太有佛性的一句话了。在我看来，这最初的样子也并没有什么不好。原本穷困潦倒的小奎开创的神秘杂志社已经做成有模有样的公司了，东京塔也并未因此而倒塌，人们依旧在有声有色地生活，世界依旧在正常运转。

☀️

想到大刘的《三体》，即便世界被沙漠掩盖，人类依旧能建造瑰丽多彩的地下城，人类科技也并未停止前进，甚至还超高速发展。

☀️

所以很多时候不用杞人忧天，发展的问题只能用发展解决。就像电影中虽然东京城市大部分被海洋覆盖，但高楼大厦并未拆除，东京人也并没有因此蜕回到海岛人的原始生活，人类的事业没有停止发展，人类的文明也没有因此消亡，而是用更好的发展去应对现下的问题。

☀️

这里的现实的隐喻是影射当代社会人群对生存的焦虑，其实即便一无所有，你也可以得到一无所有的快乐。当代人就很像拿着一杯水在海中，以为杯中水即是所有，于是小心翼翼地生出许多不安，而忘记，其实你正在水中。

☀️

所以天气实际上并不会影响人的心情和生活，是人心才会影响人心，暴雨并不会让生活变得更糟，只有人心才会让生活变得更糟。当你愿意接纳一切，去感受已有的幸福，而不是深陷求而不得的埋怨，那即便没有晴女，即便没有晴天，你的生活里，也有阳光万丈。

☀️

片中一个很有心的细节，晴女每次施法获得晴天后，那片区域的雨水会上浮，看似是消失，其实，是在完成因果循环。影片一开始帆高在甲板上遇到的那场暴雨中的倾盆暴雨，以及两位高中生发现的小巷子上空奇怪的“气象”，那似云非云，似水非水的“气象”大概就是在完成世界的因果循环，没有无故消失的雨水，就好像没有无故牺牲的晴女。

☀️

关于这部作品中的爱情，也呼应了作品主题，“回归初心”，回到爱情原本的样子。

☀️

当代爱情有很多杂念，第一次见面就能像菜场买菜一样的“问价”；相处过程中心里打着小算盘，计算着利益和情感支出的得失，稍稍偏离就酝酿着如何发作。

☀️

假以纯粹之衣，行算计之事。爱情不像爱情，婚姻也就顺理成章的像一座围城，失去爱情本身原始的吸引力。

☀️

而在影片中，帆高为了爱情宁愿世界一直下雨，为了找回阳菜奋不顾身，也象征着迷茫中的一代人最终勇敢地冲破社会的种种桎梏，只为追寻心中坚定的信念。这些看似不理性的无畏和自私的爱恋，难道不就是青春该有的不完美和躁动吗？

☀️

爱情没有完美的，人也没有完美的，敢于通过塑造不完美的角色去发现爱情，并在爱情中成长，这样的不完美恰恰是打动人的。帆高从一开始的爱而不自知，到爱而不敢言，到最后不惜一切代价找回爱人，这不正是成长中的爱情吗。

☀️

也许，当代社会的“烈日”已经恍的人们看不清自己的本心。也许，当代社会的“暴雨”已经侵袭的人们不愿抬起头，只沉默地忍受。

☀️

人们似乎忘记了真正的阳光，不在天上，而在心里。

☀️

就像片名，“天气之子”。每个人都可以是天气之子，每个人都可以与这片天空有所关联，连接你与天空的神社，远在天边，却近在眼前。