我們是痛苦，也同時是止痛藥

很特別的作品，從構思到表述，都非常有心。

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影片一開始，是一個16歲少年帆高離家出走來到大都市東京，想要自力更生，卻遭遇連天暴雨且四處碰壁因而艱難生存。這一段暗示著當代的社會背景和人情如連天暴雨，壓抑又陰冷。女主陽菜的角色設置很有趣，她是晴女，能召喚晴天，在暴雨連天的日子裡，人們會因為她帶來短暫的晴天而緩解自己陰鬱的心情，她是暴雨中人們心頭的希望，卻也是最後壓倒人性的那一根“稻草”，脆弱又千鈞。

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影片最後提出了一個很哲學的問題，“如果要犧牲晴女來換取晴天，要不要犧牲？”是人更重要還是天氣更重要？犧牲一個人的生死，換取大多數人的希望，值不值得？我想這個答案很難有結果，但所幸，影片給出了它的答案。

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當陽菜自我犧牲的那一夜，與她有過關聯的人都夢到了她在雲中哭泣。想到羅振宇說過的一句話，“人是所有社會關係的總和”。晴女，不是孑然一身的個體，她有親情，是與她相依為命的弟弟；她有愛情，是肯為她不惜一切代價的帆高；她有來自你我他的感情，是那些因她而驅散陰霾的人們對她溫暖的感謝與擁抱。這些人的一念之間，就可以決定她的生死去留。

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好在，當全世界都對陽菜冷酷無情，還有個少年義無反顧地選擇她。當帆高几乎快要被擊垮，卻依舊信念堅定地穿越重重阻礙，滿身傷痕地躍過神社時，他是那個為了愛情奮不顧身的少年，是我們想象中，愛情美好的樣子。

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絕境只對失去希望的人而言是絕境，對心懷希望的人而言，那只是向前走必經的一段路，而已。

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影片最後，晴女失去了魔力，東京也下了整整三年的雨，特別喜歡片尾老奶奶悠閒又祥和地說出的一番話，“不用為三年的暴雨而抱歉，這只是讓東京回到了最初的樣子”。

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太有佛性的一句話了。在我看來，這最初的樣子也並沒有什麼不好。原本窮困潦倒的小奎開創的神祕雜誌社已經做成有模有樣的公司了，東京塔也並未因此而倒塌，人們依舊在有聲有色地生活，世界依舊在正常運轉。

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想到大劉的《三體》，即便世界被沙漠掩蓋，人類依舊能建造瑰麗多彩的地下城，人類科技也並未停止前進，甚至還超高速發展。

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所以很多時候不用杞人憂天，發展的問題只能用發展解決。就像電影中雖然東京城市大部分被海洋覆蓋，但高樓大廈並未拆除，東京人也並沒有因此蛻回到海島人的原始生活，人類的事業沒有停止發展，人類的文明也沒有因此消亡，而是用更好的發展去應對現下的問題。

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這裡的現實的隱喻是影射當代社會人群對生存的焦慮，其實即便一無所有，你也可以得到一無所有的快樂。當代人就很像拿著一杯水在海中，以為杯中水即是所有，於是小心翼翼地生出許多不安，而忘記，其實你正在水中。

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所以天氣實際上並不會影響人的心情和生活，是人心才會影響人心，暴雨並不會讓生活變得更糟，只有人心才會讓生活變得更糟。當你願意接納一切，去感受已有的幸福，而不是深陷求而不得的埋怨，那即便沒有晴女，即便沒有晴天，你的生活裡，也有陽光萬丈。

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片中一個很有心的細節，晴女每次施法獲得晴天后，那片區域的雨水會上浮，看似是消失，其實，是在完成因果循環。影片一開始帆高在甲板上遇到的那場暴雨中的傾盆暴雨，以及兩位高中生髮現的小巷子上空奇怪的“氣象”，那似雲非雲，似水非水的“氣象”大概就是在完成世界的因果循環，沒有無故消失的雨水，就好像沒有無故犧牲的晴女。

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關於這部作品中的愛情，也呼應了作品主題，“迴歸初心”，回到愛情原本的樣子。

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當代愛情有很多雜念，第一次見面就能像菜場買菜一樣的“問價”；相處過程中心裡打著小算盤，計算著利益和情感支出的得失，稍稍偏離就醞釀著如何發作。

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假以純粹之衣，行算計之事。愛情不像愛情，婚姻也就順理成章的像一座圍城，失去愛情本身原始的吸引力。

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而在影片中，帆高為了愛情寧願世界一直下雨，為了找回陽菜奮不顧身，也象徵著迷茫中的一代人最終勇敢地衝破社會的種種桎梏，只為追尋心中堅定的信念。這些看似不理性的無畏和自私的愛戀，難道不就是青春該有的不完美和躁動嗎？

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愛情沒有完美的，人也沒有完美的，敢於通過塑造不完美的角色去發現愛情，並在愛情中成長，這樣的不完美恰恰是打動人的。帆高從一開始的愛而不自知，到愛而不敢言，到最後不惜一切代價找回愛人，這不正是成長中的愛情嗎。

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也許，當代社會的“烈日”已經恍的人們看不清自己的本心。也許，當代社會的“暴雨”已經侵襲的人們不願抬起頭，只沉默地忍受。

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人們似乎忘記了真正的陽光，不在天上，而在心裡。

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就像片名，“天氣之子”。每個人都可以是天氣之子，每個人都可以與這片天空有所關聯，連接你與天空的神社，遠在天邊，卻近在眼前。